描述
在《坟墓》（1870年）中，保罗·塞尚（PaulCézanne）介绍了一部与人类生存的深度以及人与地球的关系产生共鸣的作品。这幅画虽然比其广阔产量的其他人不太熟知，但它是对周围世界的自然和世界感觉的基本方法的证词。戏剧中的角色是两个坟墓的一组，唤起了生与死的循环，这是在整个历史上着迷的二元性。
这幅画的构成的特征是它的水平及其在似乎占据大部分画布的土地上的地位，这表明了艰巨而持久的工作意识。坟墓以强大而几乎雕塑的方式代表，似乎处于一个费力的过程中，可能是在挖掘或覆盖坟墓的行为中。塞坎（Cézanne）忠于自己的风格，将它们置于与人物本身一样重要的自然环境中，毫不费力地将人类融入景观中。人类与周围环境之间的这种相互联系是他们的工作中的一个导电线，并通过人物与地球的融合来体现。
从色彩的角度来看，塞尚使用了一个小的调色板，主要是棕色，绿色和灰色的色调，唤起了地球上工作的硬度以及正在进行的活动的严重性。作者的特征的笔触具有明显的体积，不仅描述了图形，而且还描述了其体重和其在太空中的物理存在。这种技术使您能够产生三种维度的感觉，从而超越了传统的两种绘画维度。因此，颜色的使用变成了一种也表达现场情绪状态的车辆。提议的反映反映了阴暗而严重的死亡，这与环境中充满活力的生活形成鲜明对比。
这项工作如何反映后来将被巩固为塞珊的后期 - 印象派方法的开始，并以直接观察和探索形状和颜色。与他们的前任追求的印象的即时性不同，塞尚将重点放在一个更结构化的表示上，该表示仍然尊重所代表的物体的性质。这项工作可以看作是在现实主义之前的现实主义与他将在现代艺术中建立的抽象之间的桥梁。
当考虑“坟墓”时，人们无法避免感觉到生活的引力所代表的。这项作品虽然经常被其最著名的作品所黯然失色，但在巨大的时间背景下，内省的工作和人类生存的作用提供了内省的外观。这不仅捕捉了日常生活的场景，而且还邀请观众反思自己与他所居住的死亡率和景观的关系，最终回想起我们都是我们自己历史上的坟墓。塞尚（Cézanne）的作品在他的信息中充满了正式和深厚的微妙之处，它仍然是艺术道路上的一个里程碑，标志着过渡到现代的关键时刻。他捕捉与自然世界互动中人类经验本质的能力是他永恒和相关的艺术，甚至在创造后一个多世纪之后。
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