Tanım
El Lissitzky'nin "Proun 3 a" tefe tefekkürüne daldırmak, süometrik ve yapılandırmacı sanatın sınırlarına, geometrik şekillerin ve soyutlamanın tam ön plana çıktığı bölgelere seyahat etmek için bir davettir. Lissitzky olarak bilinen Elisimír (Lazar) Lissitzky, etkisi görsel sanat sınırlarının ötesine uzanan, mimarlık ve grafik tasarım gibi alanlara ulaşan Rus Avant -Garde'nin öncüsüdür. Proun serisinde (Proeyekty Utverzhdeniya Novogo, Yeni'nin kurulması için projeler), "Proun 3 A" nın estetik ve kavramsal kaygılarının açık ve güçlü bir örneği olarak durduğu sanatsal apotheosis'i buluyoruz.
"Proun 3 A" çalışması, açısal çizgiler, dikdörtgen elementler ve görünür bir harmonik kaosta dağıtılan geometrik şekillerin egemen olduğu bir bileşimi sunar. Renk seçimi, ağırlıklı olarak siyah, beyaz, gri ve kırmızı bir dokunuş, Kazimir Malevich'in suprematizminin, akıl hocası kromatik kemer sıkma ile hizalanır. Bununla birlikte, Lissitzky kişisel mührünü uzay manipülasyonu yoluyla yazdırır ve derinlik önerir, klasik düzlükle kırılır ve figür ve arka plan arasında yeni bir diyalog önerir.
"Proun Alanı", Lissitzky'nin bu tür eserleri tanımlamak için ürettiği terimdir, bu da iki boyutluluğun soyut üç boyutlu alanların önerisiyle aşıldığı. "Proun 3 A" da, bu yanılsama üst üste binme ve aksonometrik perspektifin ustaca kullanımı ile elde edilir. Dikdörtgenler ve düz çizgiler sadece düz nesneler olarak çalışmaz, aynı zamanda saf geometri tarafından yönetilen paralel bir evrenin modelleri gibi karmaşık mimari yapılar olarak algılanır.
Lissitzky, sanat ve teknoloji arasındaki füzyonun sağlam itici gücü, "Proun 3'ten" bir tablodan daha fazlasını görüyor: insan çevresinin dönüşümü için bir teklif. Ütopya vizyonunda, sanat pasif tefekkürle sınırlı olmamalı, ancak bir sosyal değişim aracı, üretim ve işlevsellik ile uyum içinde endüstriyel ve kolektif bir geleceğe doğru bir köprü olmalıdır. Kırmızı olmasına rağmen, kırmızının varlığı, belki de yirminci yüzyılın başlarındaki yapılandırmacılığın ve Rus devrimci ruhunu çağrıştıran bir dinamizm ve devrim notu getirir.
İşi dikkatli bir şekilde gözlemlerken, izleyici tanınabilir karakterler veya anlatılar bulamaz. Burada, insanın fiziksel görünümünde temsil edilen, ancak entelektüel yaratma ve çevrenin dönüşümü kapasitesinde yer yoktur. Eserlerdeki duyarsızlaşma toplamdır ve ana paradoksunun yattığı insan figürlerinin eksikliğinde: insanı geleneksel biçiminde göstermeye gerek kalmadan insan etkisi hakkında konuşmak.
Lissitzky, bugün sanat, mimarlık ve tasarımın kesiştiği yerde yankılanmaya devam eden yeni bir görsel dil yaratmak için "Proun 3 a" ve Proun Serisindeki çalışmalarının geri kalan cesediyle başardı. Modern bulgulara yönelik dürtü, 21. yüzyılın hareketlerinde disiplinler arasındaki sınırları bulanıklaştırmaya ve estetik ve fonksiyonel yeniliği teşvik etmeye çalışan yankılar. "Proun 3 a", görünür geometrik soğukluğunda, yeni olası yapıların vaatleri, Avant -Garde sanat tarihinde bir köşe taşı haline geliyor.
Sonuç olarak, El Lissitzky'nin "Proun 3 a", basitçe bir görüş olarak görünmez. Geometri, renk ve mekansal eğilim, modern sanatın sonsuzluğunda yankılanmaya devam eden bu soyut senfoninin araçlarıdır.
KUADROS ©, duvarınızda ünlü bir boya.
Profesyonel sanatçıların kalitesi ve ayırt edici mührü ile el yapımı yağlı boya boya tablolar KUADROS ©.
Memnuniyet Garantisi ile Sanat Üreme Hizmeti. Resminizin kopyasından tamamen memnun değilseniz, paranızı%100 iade ederiz.