İçinde, resimlerinin çoğunda bulunduğu gibi iyi bir renk patlaması buluyoruz, ancak yağ yerine suluboya kullanımı, bu işi 1910'da üretimine ilginç ve oldukça benzersiz kılan gözle görülür bir şekilde farklı bir yüzey bırakıyor gibi görünüyor. Resim çok hızlı kurduğu için bu sanat formunun tipik bir şekilde tamamlanması. Ayrıca, hassasiyet konusunda çok fazla endişelenmeden, ancak daha çok renk seçimine odaklanarak ve tuvali farklı şekil ve çizgilerle doldurmaya odaklanıyor. Gerçekten soyuttu ve bu, kariyerinde ilerledikçe gittikçe daha fazla görünen bir şeydi, çünkü kullandığı şekilde gerçeklikten daha fazla hareket etti.
Kandinsky yağlarda uzmanlaştı, ancak zaman zaman suluboya ile çalıştı. Çalışmak için bu kolay araçları ve gelecekteki bir parça için tasarımı anlamaya çalıştığım hızlı çalışma parçalarına iyi adapte olan bir şey bulurdum. Ayrıca, özellikle deneysel olduğu kariyerinin ilk aşamalarında, diğer zamanlarda litograflar, ksilograflar ve aşındırmayı kullandı.
Suluboya ile çalışan Kandinsky bu resmi sadece üç gün içinde tamamlayabilir. Bununla birlikte, acelesine rağmen, Kandinsky son kompozisyona başlamadan önce bu sanat eseri için çeşitli çalışmalar gerçekleştirdi. Başlıkta yorumlanabilecek hıza katılan şey onun renk seçimiydi, çünkü Kandinsky, o zaman duygularını sadakatle temsil edeceklerini bildiği renkleri ustaca seçti. Bu tabloyu görmek için deneyimli kaos ve aciliyeti de çizen ve vurgulayan ve vurgulayan çizgiler ve şekiller.
Soyutlama, bu sanat eseri içinde temsil edilen gevşek ve belirsiz çizgilerle açıkça gösterilmiştir, bu da o zamanlar sanatsal kalabalık arasında önemli bir ilgi uyandırır. Soyut sanat hareketinin önemli bir kışkırtıcısı olarak hiçbir başlık yoktur, çünkü ilk kez uzaktan ayrılmış ve kısıtlamasız bir şeyin o zamanlar sanat eserleri içinde yeterli bir tema olarak kabul edildiği görülmüştür. Başlık yok Avrupa sanatında, geleneksel sanat eserlerinin daha soyut ve engelsiz sanat eserlerine doğru ayrılması gibi tanımlayıcı bir noktaya işaret ediyordu.
1910 ve 1914 arasındaki dönem, Kandinsky'nin kariyerinin zirvesi ve en büyük sanatsal başarılarının zirvesi olarak kabul edildi. Bu nedenle, bir başlık olmadan, tüm referansları tanınabilir formlara açık bir şekilde atan ve Batı Avrupa resminin temsili kurallarının ortaya koyduğu sınırlamalardan ortaya çıkan ilk sanat eserlerinden biri olarak mevcuttu.
Bu toplam özgürlük kavramı, bu dönemde Kandinsky tarafından yaratılan eserlerin çoğunda önemli bir yer işgal etmeye devam etti.