Descrição
Em a pintura "Homem. Figuras ilógicas de homens e mulheres", Kazimir Malevich, um dos pais do suprematismo, radicaliza a percepção e a compreensão do espaço pictórico, quebrando com as convenções tradicionais da representação figurativa. Este trabalho de 1916, inscrito no aspecto mais experimental de sua carreira, exemplifica sua busca por uma nova estética destacada da mimese e focada na linguagem pura de formas geométricas e cores primárias.
Ao observar cuidadosamente "Homem. Figuras ilógicas de homens e mulheres", enfrentamos uma justaposição de figuras humanas estilizadas e despojadas de detalhes realistas, apresentados com cores brilhantes e aviões contrastantes. Os números são quase monumentais, ocupando o espaço com uma força forte, mas, ao mesmo tempo, são percebidos composicionalmente frágeis e efêmeros, como se Malevich quisesse acentuar a irracionalidade e o absurdo da existência humana. Os corpos não estão sujeitos a uma lógica anatômica coerente, que reforça o caráter "ilógico" indicado no título da obra. Tais deformações dão um tom de alienação e desconexão, características intrínsecas ao movimento russo de avant -garde ao amanhecer do século XX.
O uso cromático nesta peça merece uma menção especial. Malevich não se limita a uma paleta básica, mas usa uma variedade de cores brilhantes e ousadas: vermelho, preto, laranjas, branco e verde que são encontradas em oposição e simultaneamente em harmonia esquemática. Esse contraste colorido, aplicado com uma escova implacável e precisa, não apenas define as formas, mas também acentua sua independência uma da outra, como se as figuras existissem em universos paralelos e de desacordo. Essa técnica, por sua vez, parece ressoar com a filosofia suprema de Malevich, que procurou transcender a representação e explorar a percepção metafísica do real.
A composição do trabalho revela uma dinâmica espacial onde as figuras, embora aparentemente não estruturadas, são equilibradas dentro da estrutura bilimensional da tela. Malevich obtém um equilíbrio preciso entre o vazio que circunda as figuras e a densidade cromática dos caracteres, gerando uma sensação de movimento constante e surpresa no espectador. Há uma clara intenção de desorientação, orientando aqueles que observam uma apreciação mais introspectiva e emocional da criação artística.
Localizado no contexto do trabalho de Kazimir Malevich, este pintura Pode ser visto como uma continuação do seu interesse em abstração e rejeição da representação figurativa plausível. Em seu manifesto supremo de 1915, Malevich declarou que a essência da arte residia na supremacia de pura sensibilidade e "homem. Figuras ilógicas de homens e mulheres" ilustra perfeitamente esse princípio. O trabalho também está relacionado a outros trabalhos da mesma época, como "Composição Suprema: Vôo do Plano" (1915) e "Campeso Chefe" (1928-1929), onde ele experimenta com formas geométricas e teorias coloridas semelhantes.
Finalmente, é crucial colocar esse trabalho dentro do futuro histórico e artístico do início do século XX. A Revolução Russa e suas sequelas impuseram questões urgentes sobre a função da arte na sociedade. Malevich, com suas explorações suprematistas, não apenas desafiou os cânones artísticos tradicionais, mas também respondeu ao tumulto e à transformação de seu tempo com uma visão radicalmente nova, que ele encontrou no ilógico e abstrato uma maneira de representar a verdade essencial da existência humana "Homem. Figuras ilógicas de homens e mulheres" é um testemunho vibrante daquele impulso de vanguarda, uma ponte entre o visível e o invisível, o racional e o irracional.
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