Beschrijving
Het thema van De Maagd van de vriendjes, afgeleid van een passage uit het Oude Testament, werd gecodeerd door een pauselijke stier op de rozenkrans die in 1569 werd afgekondigd door Pius IV. Deze stier vestigde de gezamenlijke verantwoordelijkheid van Christus en de Maagd om de slang van de oorspronkelijke zonde te verpletteren. Omdat de rooms -katholieke kerk met de Maagd wordt geïdentificeerd, is de eliminatie van ketterij ook impliciet. De sombere Santa Ana is aanwezig als Mary's moeder, container van haar smetteloze conceptie, bron van haar zuiverheid. Net als de Maagd van Loreto, is het beeld een document van de tegenrestatie ter verdediging van de rooms -katholieke kerk, gericht tegen de protestantse ontkenning van de Onbevlekte conceptie en de Maagd als een bemiddelaar.
De maagd van de vriendjes is het enige schilderij dat bewaard is gebleven waarin Caravaggio zo'n onherstelbaar leerbaar en kunstmatig onderwerp heeft aangepakt. Hij vertaalde het in menselijke termen, om het leven te geven aan zijn theologische abstractie. Hoewel weg van de historische wereld, gedragen de drie cijfers zich van nature, zoals in de intimiteit van een welvarende familie van ambachtslieden. De Maagd ondersteunt CHRISTUS, vertegenwoordigd als een gehoorzaam kind dat fronst terwijl ze haar voet over de hare drukt, waardoor de slang vertrapt. Saint Ana Kijk, een bezorgde maar verre grootmoeder, die op de achtergrond blijft.
De So -called Madonna del Palafrenieri di Palazzo is een van de belangrijkste werken in de volwassen artistieke productie van Caravaggio en was uiteraard de meest prestigieuze van zijn Romeinse bevelen. In feite zou het schilderij, ook bekend als Madonna del Serpe, op het altaar van de Broederschap worden geplaatst, die het in opdracht gaf, in de hernieuwde basiliek van San Pedro in het Vaticaan. Tegenwoordig is deze plek versierd met een mozaïek dat de aartsengel Miguel vertegenwoordigt, gebaseerd op het schilderij van het altaar van Guido Reni in de kerk van Santa Maria Della Concuzione in Rome. Om onduidelijke redenen was het meesterwerk van Caravaggio echter afgewezen door het Sacred Cardenalicio College en werd door de Parafrenieri geleverd aan de neef Cardinal Scipiona Borghese. Op deze manier werd het canvas gevonden in de Villa Borghese in Rome, waar je vandaag kunt zien.
Daar had de kardinaal zijn enorme kunstcollectie verzameld. Fervente verzamelaar van kunst en krachtige persoon, hij had kunnen profiteren van zijn positie van de gevolmachtigde van justitie om de schilder snel te verkondigen die onderworpen is aan een kapitaalstraf (wat de prijs in zijn hoofd betekende), en dus had dit het laatste beeld van Caravaggio kunnen zijn geweest . De kunstenaar was schuldig aan het vermoorden van Tomassoni de Terni in een verondersteld duel. Dat was het resultaat van een ruzie die plaatsvond in La Pallacorda, of tennisbaan (met vier mannen aan elke kant), een ruimte die nog in het veld Marzio bestond. Een foto geschilderd door een moordenaar had niet kunnen worden tentoongesteld op een altaar in de grootste kerk van het christendom.
Dat is precies de reden, en niet erg onwaarschijnlijk, waarvoor het schilderij werd afgewezen. Voor de kardinaal (door zijn eigen straf, die Caravaggio dood veroordeelde), had hij ook het laatste werk van de kunstenaar kunnen zijn waarvoor hij in die jaren geïnteresseerd was (1605-1606) en aan wie hij de opdracht gaf om een officier te schilderen. Portret van zijn oom Pontiff (Pablo V), die later zal deelnemen aan het schrijven van San Jerónimo. Er kunnen geen andere redenen zijn, omdat de beschuldigingen tegen een onorthodoxe iconografie van het schilderij: de 'Immaculate Concepción Corredentrix' in aanwezigheid van zijn moeder, Santa Ana, beschermheer van de Broederschap, volledig ongegrond zijn. Deze iconografie was nog niet gecodeerd. Bovendien waren de beschuldigingen gericht op de keuze van de schilder van 'Lena, die een vrouw is uit Michel-Angelo [Caravaggio] "als model voor Madonna. Caravaggio had het al eerder gebruikt, in de maagd van de pelgrims (Rome, Sant'agostino) en de strikte kerkelijke commissies hadden niets om bezwaar te maken tegen de wettelijke schoonheid van de Moeder van God, hoewel in het schilderij van San Pedro Lena lijkt. In stralende schoonheid, vol met moederlijke vleselijkheid.
Hier was er niets om bezwaar te maken, in tegenstelling tot het geval van de dood van de Maagd (nu in het Louvre), geschilderd voor de kerk van Santa Maria Della Scala en ook afgewezen, om morele redenen. Het is echter duidelijk dat aan de basis van beide afwijzingen vooral bloedvlekken "in La Pallacorda, in Marzio Campo" waren en de daaruit voortvloeiende en ruige ontsnapping uit de ernstig gewonde caravaggio van Rome. Lena (waarschijnlijk Elena) was de persoon, onbewust en indirect, schuldig aan de afwijzing van het schilderij van San Pedro. Het meisje werd het hof gemaakt door de notaris Mariano Pasqua Lone, die misschien ook aan de hand van Caravaggio moest komen, omdat de schilder hem kort daarvoor had aangevallen met een zwaard. , in via della scrofa. De reden is precies bekend: het was Lena die de strafregisters niets zeggen, maar dat hij connecties had met de schilder en die met zijn moeder leefde 'aan de voet van Piazza Navona' ['in Piedi naar Navonal Piazza, dat wil zeggen in Het einde van het plein, in een huis dat toebehoorde aan de counselor van het stadhuis van Seorio Teofili (die nooit courtisanes hebben ontvangen, en Lena heeft bekend als vele malen).
Deze plaats is nooit als zodanig door wetenschappers aangegeven. Deze verklaring was mogelijk dankzij een gelukkige ontdekking van een stadsvliegtuig dat het onroerend goed toonde dat door de Pamchilj -familie werd gekocht, met de bedoeling daar op te richten, in een gebied bezet door vele kleinere gebouwen, een paleis. Voor de familie van de nieuw gekozen paus onschuldige X. In dat vliegtuig (bewaard in de Doria Pamphilj -bestanden in Rome) zijn veel eerdere gebouwen duidelijk aangegeven, waaronder ook die van Sertorio Teofili, dat is waarom zijn huis, de thuisbasis van Lena, de thuisbasis van Lena is is nooit geïdentificeerd. De 'agonale carril' die de ingang van de woning beschermde, van Piazza Navona naar de zijde Piazza di Pasquino en via Santa Maria Dell'anima, bestaat niet meer, omdat het was opgenomen in de set van gebouwen, die vandaag de dag hosten Pamphilj Palazzo Gallery, met fresco de Pietro da Cortona.