Beschrijving
Dit grote altaarstuk zit vol met boeren, dieren, engelen en koningen en rijk gekleed, ze komen het kind Jezus aanbidden. Dit is de aanbidding van de koningen (Mattheüs 2:11), toen de Magi een ster van het Oosten volgden en Christus vonden in een stal in Bethlehem.
In een paleisachtig gebouw maar in ruïnes zit de Maagd Maria bij het kind Jezus op haar schoot. Hij houdt een gouden glas vast dat gouden munten bevat, wiens deksel aan zijn voeten ligt. Dit is het geschenk van de oude koning Gaspar, die voor haar knielt, met de hoed en de scepter op de vloer. Zijn naam is geregistreerd in het deksel met gouden letters die schaduwen tegen een concave buitenring projecteren. Christus neemt een van de munten in zijn linkerhand. De tweede koning, Melchor, zit achter Caspar aan de rechterkant en heeft wierook in een uitgebreide gouden container. Voor hem nadert de derde koning. Zijn naam loopt door het glas van zijn hoed: Baltazar. Zijn mirre geschenk is opgenomen in een gouden schip versierd met kale baby's. Er wordt aangenomen dat gouden, wierook en mirre -geschenken respectievelijk het eerbetoon, het opofferen en de begrafenis van de doden symboliseren.
Tussen Balthasar en de Maagd rust San José op zijn stok en kijkt naar Los Angeles die in de lucht drijft. Achter hem verschijnt een os zijn hoofd door een deur waar een andere engel is. Een nabijgelegen ezelskruid. Direct achter Caspar zijn er twee herders, één met één muziekinstrument, het andere met een strohoed en een werktuig dat wordt gebruikt om schapen te herders. In de verte zien we dezelfde herders die het nieuws van de geboorte van Christus ontvangen. Net als de koningen zijn ze gekomen om het kind Jezus te aanbidden (LK 2, 8-18). De ster die de koningen leidde, schijnt op de stal en de duif van de Heilige Geest, doemt onder hem op, terwijl de engelen de hemel vullen. Een deel van de entourage van de Kings enorm achter hen, terwijl anderen te paard door het raam van ons recht kunnen worden gezien.
Jean Gossart heeft de verf op twee plaatsen getekend: een in Balthasar's hoed en een andere op de zilveren nek van zijn assistent. De technische analyse heeft het vermogen, de tijd en de inspanning aangetoond die Gossarta in dit beeld heeft gestoken. Infrarood reflectogrammen vertonen aanzienlijke hoeveelheden onderliggende tekening en veel wijzigingen die in alle fasen zijn aangebracht. De belangrijkste lijnen van de architectuur zijn gereguleerd, maar de rest van de tekening is bij een verhoogde hand, zonder aanwijzingen dat elk type mechanische overdracht is gebruikt. De tekening is gedetailleerd, aan de knokkels en nagels, rimpels in kleding en patronen in textiel. Gossart trok vaak verschillende lijnen om de juiste contour te verkrijgen, bijvoorbeeld in de neus van Caspar. Hoofden, gezichten en kleding werden veranderd; Bijna alle architectuur werd gewijzigd toen de verf bijna klaar was en sommige figuren direct werden geverfd op wat erachter was, waaronder de os, de ezel, de caspar scepter en de dekking van de beker. De gebroken tegels van de grond en de planten die erdoorheen groeiden, werden toegevoegd na het grondrooster, dat pas was gerangschikt nadat de hoofdfiguren waren geblokkeerd. Alle onderliggende tekeningen en veranderingen lijken van Gossart zelf te zijn, zelfs tot het gehaaste schilderij van de dochterbazen: er zijn geen duidelijke interventies van de aanwezigen.
Om het scala aan kleuren en tonen uit te breiden, heeft Gossart zijn pigmenten van ongewoon complexe vormen gemengd en overwonnen, waardoor sommige kleuren in verschillende grijstonen worden gemodelleerd. Een digitale voetafdruk op de groene tuniek van de engel achter de os laat zien dat Gossart het glazuur met zijn vinger droogde. Er zijn deugdzame detailpassages, vooral op de voorgrond: het haar dat ontspruit uit de Caspar -wang en de decoratie van hun hoed; De franjes van de Balthasar stal.
Gossarta was gebaseerd op verschillende bronnen, de belangrijkste is de Altaarstuk Van Montforte van Hugo van der Goes (Gemäldegalerie, Berlijn) die de prachtig kleedt met koningen en assistenten, gebroken architectuur en vliegende engelen. Maar Gossart bracht Hugo's uitzicht door ruïnes naar verre landschappen nog een stap verder en opende een grote recessie naar verre bergen in het midden van zijn schilderij. Andere elementen, honden en details van de jurk worden geëxtraheerd uit de prints van Albrecht Dürer en Martin Schongauer. Gossartart transformeerde ze in een volledig zijn compositie: de rechtse hond heeft een bijna trillende alertstatus die niet duurzaam is. Gossart's domein van de olieverfschildertechniek en zijn lichte domein van licht lieten hem zijn oog laten schijnen en zijn neus en snorren kruisen.
De geometrische opstelling van de compositie geeft het beeld zijn krachtige structuur. Het schilderij is verdeeld in twee horizontale records: de hemelzone van de ster, La Paloma en Los Angeles, en de aardse zone van de maagd en het kind, de koningen en herders. De figuren van elk overlappen elkaar niet, maar de gebieden worden gekoppeld door de sterke verticale architectuur, geaccentueerd door de plotselinge contrasten van lichten en schaduwen. De architectuur is niet structureel zinvol, maar het dient om de verticaleheden in het lagere gebied te benadrukken: het geschenk van Balthasar en de uiteinden van zijn sjaal zijn uitgelijnd met de wandectie erachter, net als de sterk verlichte plooien die aan de rechterknie hangen van de maagd. De hemelse en aardse figuren worden met elkaar herhaald: de Caspar -pose is niet anders dan die van de Rosa Angel er direct bovenop, terwijl de hond in de rechterhoek zijn vorm herhaalt. De figuren bewonen in een diepe ruimte, het gevoel van recessie benadrukt door hun relatieve posities in de vierkanten van de vloer. De sterke diagonale recessie tussen Balthasar en Melchor onderscheidt zich voor het feit dat zowel de poses van de ander weerspiegelen als investeren, en de rozen en het groen van hun outfits maken een soort contrapunt. Een andere sterke diagonaal stijgt van de hond van de rechtsonder naar GaGar en de maagd. Het gezicht van de maagd staat in het wiskundige centrum van de compositie: de ontsnappingspunten van de perspectiefsystemen liggen rechts van haar hoofd, nabij de pastoor achter de ezel. Gossarta veranderde het originele felrode van zijn hoed in een ondoorzichtig groenachtig bruin, vermoedelijk om het minder vervelend te maken. Het gevoel van recessie benadrukt door zijn relatieve posities in de vloervierkanten. De sterke diagonale recessie tussen Balthasar en Melchor onderscheidt zich voor het feit dat zowel de poses van de ander weerspiegelen als investeren, en de rozen en het groen van hun outfits maken een soort contrapunt. Een andere sterke diagonaal stijgt van de hond van de rechtsonder naar GaGar en de maagd. Het gezicht van de maagd staat in het wiskundige centrum van de compositie: de ontsnappingspunten van de perspectiefsystemen liggen rechts van haar hoofd, nabij de pastoor achter de ezel. Gossarta veranderde het originele felrode van zijn hoed in een ondoorzichtig groenachtig bruin, vermoedelijk om het minder vervelend te maken. Het gevoel van recessie benadrukt door zijn relatieve posities in de vloervierkanten. De sterke diagonale recessie tussen Balthasar en Melchor onderscheidt zich voor het feit dat zowel de poses van de ander weerspiegelen als investeren, en de rozen en het groen van hun outfits maken een soort contrapunt. Een andere sterke diagonaal stijgt van de hond van de rechtsonder naar GaGar en de maagd. Het gezicht van de maagd staat in het wiskundige centrum van de compositie: de ontsnappingspunten van de perspectiefsystemen liggen rechts van haar hoofd, nabij de pastoor achter de ezel. Gossarta veranderde het originele felrode van zijn hoed in een ondoorzichtig groenachtig bruin, vermoedelijk om het minder vervelend te maken. En de rozen en het groen van hun outfits maken een soort contrapunt. Een andere sterke diagonaal stijgt van de hond van de rechtsonder naar GaGar en de maagd. Het gezicht van de maagd staat in het wiskundige centrum van de compositie: de ontsnappingspunten van de perspectiefsystemen liggen rechts van haar hoofd, nabij de pastoor achter de ezel. Gossarta veranderde het originele felrode van zijn hoed in een ondoorzichtig groenachtig bruin, vermoedelijk om het minder vervelend te maken. En de rozen en het groen van hun outfits maken een soort contrapunt. Een andere sterke diagonaal stijgt van de hond van de rechtsonder naar GaGar en de maagd. Het gezicht van de maagd staat in het wiskundige centrum van de compositie: de ontsnappingspunten van de perspectiefsystemen zijn rechts van haar hoofd, nabij de pastoor Dat zit achter de ezel. Gossarta veranderde het originele felrode van zijn hoed in een ondoorzichtig groenachtig bruin, vermoedelijk om het minder vervelend te maken.
In 1600 was dit grote schilderij misschien in de abdij van St Adrian in Geraardsbergen (Gramont) in Vlaanderen Oriental. Gossarta lijkt het tussen 1510 en 1515 voor de kerk te hebben geschilderd, waarschijnlijk voor de begrafeniskapel van Daniel Van Boechout, Lord of Baelare in de buurt van Geraardsbergen. Op dit moment was de kunstenaar in dienst van Felipe de Burgundy, bisschop van Utrecht, met wie von Boecuout nauw verwant was: hij was lid van zijn advies, gouverneur van zijn belangrijkste woning en uitvoerder van zijn wil. Gossarta kende Von Boecchoout waarschijnlijk goed: hij was in de eigenschappen van Philip gebleven op weg naar Rome in 1508-159. De ongebruikelijke pracht van de Kings -gewaden hier kan zelfs verband houden met hun oorspronkelijke locatie, want een van de relikwieën van de Abbey -collectie in 1519 was er "een kledingstuk uit een van de wijzen".