リストの作品の多くは以下で盗まれました。
人や自然によって破壊された他の人、そして他の人たちの最終的な運命は、単に亡命していることが知られています。これらの宝物が失われた原因は異なりますが、すべての場合において、一般的な罪があります：人間。
No.1ロードスの巨人
古代世界の7つの驚異の1つであるロードスの巨大なものは、ギリシャのロードスの都市を育てた太陽の神、ヘリオスの巨大な青銅の像でした。像は紀元前280年以来、都市の港の隣にあり、古い地中海の最も重要な商業港の1つです。
ヘリオスはタイタン・ハイペリオンとテアの子孫でした。ヘリオスが特に崇拝されていた場所は、地中海東部にあるドデカンの島々の中で最大のロードスでした。ロードスはポリスまたは都市国家であり、その有利な貿易統制から多くのお金を生み出しました。島によって獲得された自由を祝った運動である都市の神に敬意を表して、巨大な像を委任するよりも、その商業的地位を祝うより良い方法はありませんでした。
元の巨大な彫像は高さ33メートルの測定値であり、古代の報告によると、彫刻家の慈善団体をかわいい、それを終えるために12年間いっぱいにした。コロッサスは確かに都市のにぎやかな港への訪問者にとって信じられないほどの景色であることが証明されましたが、残念ながら、巨大なヘリオスは56年のままでいませんでした。
228または226 ACの地震により無効になっているため、7世紀半ばにスクラップで溶ける前に、ミレニアム中に壊れた破片がロードスの泉を満たしました。ロードス・コロッサスの絵は今日まで生き残ることはありませんが、古い情報筋は、ヘリオスが彼の伸びた手に持続的なトーチを持って立っていることを表していることを指摘しています。これらの説明は、後に自由の女神のデザインのインスピレーションとして機能しました。
No.2クラゲのシールド - レオナルドダヴィンチ
メデューサの盾は時間内に失われましたが、それはレオナルド・ダ・ヴィンチによる精神と議論の高い謎の作品の1つです。
美術史家のジョルジオ・ヴァサリによる1550年の物語によると、顔はイチジクの木の木製の盾に描かれ、盾をデザインした彼の農民の友人に好意として描かれました。レオナルドは実験スタイルで盾を取り、火で暖めて柔らかくしました。
物語によると、ピエロである父親が盾を見に来てドアをノックしたとき、レオナルドは彼に待つように言った。彼は塗料を取り、窓の近くで柔らかい光が現れた状態で調整しました。ピエロが入って絵を見て、叫び声で後退しました。
その後、レオナルドは次のように述べています。「この作品は、それが行われた目的に役立ちます。これが生み出す運命にあった効果だからです。」
絵画は非常に現実的になり、最初はレオナルドの父親を怖がらせました。レオナルドの父親は彼を傑作と見なし、それを密かにフィレンツェの商人のグループに販売しました。
メドゥサの盾はレオナルドの若者の物語の1つになる運命にあるため、彼はヴィンチ（レオナルドが生まれたトスカーナ）にいるか、フィレンツェにいることができました。
シールドはずっと前に姿を消しており、一部の現代の専門家は、ヴァサリの物語は彼の時代の都市の伝説である神話にすぎないかもしれないと主張しています。
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No.3 Stone Burrs -Gustave Coubet
単一の作品におけるリアリズムと純粋な現実。
石の画期的なクールベの絵を密接に観察した場合、貧しい人々の困難な状況に対するアーティストの懸念は明らかでした。
1849年に描かれた石の画期的なものは、2人の一般的な農民労働者を表しています。明らかな感覚なしで塗装されたクールベ。代わりに、彼は2人の男性のイメージを、1人は強制労働には若すぎて、もう1人は年をとった人たちのイメージを、彼が描写しようとしていた困難と疲労感を表現させました。クールベは、労働者への同情を示し、これらの男性を彼ら自身の尊厳をもって描くことで、上流階級の嫌悪感を示しています。
2人の抑圧された労働者とのカジュアルな会議に触発されたクールベは、緊張した筋肉から作られた衣服まで、砂質の細部で男性を捕らえて、その瞬間の慣習を意図的に壊しました。
伝統的に、アーティストはほとんどの時間を手、顔、最初の飛行機で過ごしました。裁判所の場合ではありませんでした。慎重に観察すると、彼が公平であり、顔と岩に等しく出席し、その時のフランスの画家のほとんどが彼らの作品に追加されたという魅力を脇に置いておくことに気付くでしょう。このため、クーベは現実的な運動のリーダーとして知られるようになりました。
絵画はクールベの芸術的なキャリアを立ち上げるのに役立ちましたが、「石の地下水」はついに第二次世界大戦の多くの文化的犠牲者の一人になると非難されました。 1945年、絵画はドイツのドレスデン市近くの連合国の爆撃中に破壊されました。
No.4クロスロードの男 - ディエゴリベラ
ディエゴ・リベラは多くのポピュリストの壁画と新鮮な壁画を描いたが、彼の最も有名な作品はもはや存在しない作品かもしれない。 1932年、メキシコの芸術家はジョン・D・ロックフェラーからニューヨークのロックフェラーセンターの壁の壁画を作成するよう依頼されました。
アーティストには、「新しい最高の未来を選ぶために希望と高度なビジョンを抱いている岐路に立つ男」というテーマが与えられました。
ロックフェラーは、絵が人々を止めて考えさせることを望んでいました。リベラは仕事のために21,000ドルを支払われます。彼は、建物開発エージェントであるTodd-Robertson-Alld Engineeringから正式に委託されました。 3つの壁画に提供された完全な委員会。交差点の男は中央にいるでしょう。それは、倫理的進化の境界と材料発達の境界に隣接しています。中心的な構成は、資本主義と社会主義を対比することを目的としていました。この基本的な構成のアイデアは、ロックフェラーによって承認されました。
1933年4月24日、ニューヨークワールドテレグラム新聞は、壁画を反資本主義のプロパガンダとして攻撃する記事を発表しました。数日後、リベラはレーニンの肖像画を作品に追加しました。リーダーは正面に右側に現れました。そこには、レーニンが多規模な労働者のグループと手を取りて見られます。
兵士と戦争機械は社会の女性の上に左上を占領し、レーニンの上には右側に5月1日のロシアの顕現が見られました。リベラにとって、これは対照的な社会的ビジョンを表しています。戦争が解き放たれている間に失業者によって観察された「豊かなde落し」は、レーニンによって導入されました。
岐路に立つ男の何百人ものキャラクターのうち、レーニンは最も議論をした人でした。ニューヨークワールドテレグラムの4月24日の見出しは、「リベラはRCAの壁の共産主義活動の場面を永続させ、ロックフェラー、Jr。FootsBill」と宣言しました。 10日後、リベラのパトロンであり、有名で豊かな家族のメンバーであるネルソンロックフェラーは、アーティストにレーニンを排除するように頼みました。リベラが拒否したとき、彼の仕事は完全に支払われ、彼を解雇しました。壁画は覆われ、その後破壊されましたが、リベラの支持者が一緒になって仕事を救いました。
ロックフェラーが作品を破壊するので、リベラはアシスタントのルシアン・ブロックに、彼女が破壊される前に壁画の写真を撮るように頼んでいた。それらを参照として使用して、リベラは再び壁画を描きましたが、小規模で、メキシコシティの美術宮殿で、彼は宇宙のコントローラーである男と改名されました。組成はほぼ同じでしたが、主な違いは、中央の人物が円筒形の望遠鏡をサポートするマストと整列するためにわずかに移動したことです。新しいバージョンには、右側のカールマルクスとフリードリッヒエンゲルスの隣にあるレオントロツキーの肖像画、およびチャールズダーウィンを含む他の人、ネルソンロックフェラーの父、ジョンD.ロックフェラー、 、女性と一緒にディスコで飲んでいます。彼の頭には、アーティストは梅毒細菌の皿を持っていました。
No.5ウィンストンチャーチルir-グラハムサザーランド
1954年、イギリス議会のメンバーは、アーティストのグラハム・サザーランドの肖像を委託し、ウィンストン・チャーチルを80歳の誕生日プレゼントとして提示しました。
グラハムは、何よりも、ウィンストンチャーチルirの肖像画が彼を破壊した由緒ある姿を怒らせたアーティストであるため、覚えています。
彼はジェスチャーに敬意を表していると主張したが、チャーチルはサザーランドの現実的な解釈のファンではなかった。実際、首相は肖像画を非常に多く保持していたので、プレゼンテーション式に出席しないと考え、サザーランドに彼の失望を個人的に表明した手紙を書いた。
肖像画が「モダンな」スタイルで意図的に、または不十分に実行されたということではありませんでした。むしろ、それは、結局のところ、80歳以上であり、脆弱で肉体的に疲れ果てていた男の率直に正直で直接的な肖像でした。しかし、この肖像画は、モデルの深刻さを伝えることができた一方で、その脆弱性を明らかにした包括的な研究でもありました。しかし、この現実は、チャーチルが英国社会、行動の人、見せかけのない指導者であり、戦争の時代に不屈のことを投影するのが好きだったイメージと見事に衝突しました。
イメージの大胆な率直さと誠実さを考えると、チャーチルの反応はおそらく避けられませんでした。
チャーチルと彼の妻は、絵画を公に展示するというすべての要求を拒否し、仕事は数年にわたって国民の見解から事実上姿を消しました。 1977年に指導者が死んだ後、チャーチル夫人が彼のプレゼンテーションの1年以内に個人的に破壊され、嫌われている肖像画を燃やしたことがついに明らかにされました。
振り返ってみると、すべての「チャーチルポートレートの論争」は、サザーランドにとって二重エッジのエッジソードであることが証明されました。一方で、それは彼の肖像画の力の証であった。しかし、一方で、絵画は、特に人気のあるマスコミで、多くの望ましくない不当な悪名をもたらしました。彼は彼の職業に深くコミットしていた真面目な芸術家だったので、これはサザーランドにとって特に刺激的でした。
No.6バミヤン仏
彼らの破壊前のバミヤン仏のイメージ。
7世紀のある時点で建てられたこの伝説的な石のデンダンのペアは、タリバンによる文化的なパージの犠牲者になる1、500年の間でした。 41メートルと53メートルのサイズは、もともと砂岩の崖から直接作られており、都市が絹のルートのモールとして繁栄した時代、バミヤンの最も壮大な記念碑として機能しました。
彼らの破壊の前に、谷の前の崖に彫られた2つの記念碑的な彫刻が見られました。 2つの数字のうち最大は西端にありました。美術史家のスーザン・ハンティントンは、彼女がヴィロカナ仏を代表していると主張しました。東に位置する2つの記念碑的な彫像のうち最小は、シャキムニ仏を表しています。
世界の偉大な古い記念碑の多くと同様に、誰が仏を彫った彫刻家に仏を委託したかについてはほとんど知られていない。しかし、彼自身の存在は、この期間中の仏教信仰とバミヤン渓谷の重要性を示しています。
バミヤンの破壊は、アフガニスタンの歴史的および文化的遺産に対する最も壮大な攻撃です。また、その破壊は興奮した世界の動員にとってユニークですが、残念ながら、それはその国の考古学的遺跡に与えられた唯一の損害ではありません。
数世紀以上抵抗し、イスラム教徒の皇帝によるいくつかの攻撃、さらにはジンギス・カーンの侵略さえ抵抗しましたが、仏は最終的に破壊されました。
国際社会からの一般化された呼びかけを無視して、グループはダイナマイトで爆発する前に、対空兵器で彫像に対して発砲しました。
仏の破壊は文化に対する犯罪として非難されましたが、瓦bleの間に以前に隠された一連の洞窟とテキストが発見されました。2008年に考古学者は、以前は発見されていなかった仏像の第3の像を発掘しました。テロに対する文化の一種の復ven。
サンフランシスコとサンロレンツォとのNo.7キリスト降誕 - カラバッジョ
サンフランシスコとサンロレンツォとのキリスト降誕は、パレルモでのカラバッジオの短い滞在に関連する唯一の既知の作品であり、聖母が低い席に座っている間に子供のイエスが地面に一人でいるという理由だけでなく、メッシーナの礼拝よりもはるかに伝統的です、しかし、より多くの従来のポーズと周囲の人物のよく浸された外観のために。
また、絵画管理は、Caravaggioの最後の写真の多くよりもはるかに正確で、完成しています。しかし、彼の新しく獲得した謙虚さは完全に失われておらず、右側のサンホセの農民の姿は、彼の広い翼の帽子と彼のブルネットの手で、人気のある現実的な作曲の同様の人物の多くのプロトタイプであったようです次の2世紀。
この画像は、ベルロリによると、サンロレンツォの装飾のために描かれていました。
1969年の強盗以来、Caravaggioのキリスト降誕シーンは、芸術の世界の歴史で最も悪名高い盗まれた絵画の1つと考えられてきました。傑作は、彼女がイタリアのパレルモの礼拝堂から育てられてから見られていませんが、シチリアのマフィアが強盗に役割を果たした可能性があることを示しています。
歴史上最悪の芸術犯罪の1つを解決するという希望は、イタリアの研究者が新しい情報を受け取ったと発表した後に復活しました。
1996年、マフィアの情報提供者は、彼と他の数人の男性が絵画をプライベートバイヤーに盗んだことを証言しましたが、彼らのフレームのキャンバスを切断しながら誤ってそれを破壊しました。 10年以上後、別の元ギャングスターは、絵画が拘留のために納屋に隠されていたと主張しましたが、ラットと豚は彼女を燃やす前に彼女を取り返しのつかないほど傷つけました。キリスト降誕の運命は最終的に謎のままですが、それがまだ存在する場合、絵画は少なくとも4,000万ドルの価値があります。
シチリアの首都をマフィアの力の首都をヨーロッパの文化に変えるのを手伝ったパレルモ市長、レオルカ・オーランドは、絵画の盗難がマフィアとゴッドペーレンツに支配されていたときに都市に打撃を与えたと言いました。 「今日、この都市は変わり、マフィアが彼を連れ去ったすべてを返すことを要求しています。」
「それの一部を回復することさえ勝利と見なされるだろう」と彼は結論付けた。
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No.8 Ambar's Room
彫刻家のアンドレアス・シュリューターとアンバー・ゴットフリード・ウォルフラムのマスター・クラフツマンによって作成されたこの印象的なカメラは、16平方メートルの形をとりました。
部屋は、金と琥珀で輝いた華やかな黄金のパネルで覆われていました。明るい宝石と、豊かな黄色の赤い色の化石の木の宝石です。アンバーは金の覆い、カットされた鏡で支援され、美しいデザインで認められていて、目が見えるように見えました。部屋は1701年に最初に建てられ、1716年にプロイセンの王、そしてフェデリコ・ギレルモ1世はそれをペドロ・エル・グランデに与え、プロイセンとロシアの間の同盟を固めるのを助けました。多くの場合、「世界の8番目の不思議」と呼ばれる華やかなカメラは、バロック様式の芸術の傑作と考えられており、今日で1億4,000万ドル以上の価値があります。
かつて平和を象徴していた部屋の運命は、平和以外のすべてになりました。ナチスはカメラを解体し、それをドイツのケーニヒスバーグに連れて行き、そこで第二次世界大戦の終わり近くに姿を消しました。ほとんどの歴史家は、1944年の同盟国の爆撃で破壊されたと信じていますが、部屋が都市から詰め込まれたことを示唆する証拠もあります。そこから、いくつかの理論が示唆しているが、バルト海に沈んだり、単に金庫やバンカーに隠されたりする船に積み込まれたかもしれない。
最後の理論では、ソビエトはアンバーの部屋がケーニヒスバーグへの侵略で自分の軍隊によって破壊されたことを知っていたと述べています。
少なくとも新しいアンバールームの歴史は安全です。 350の異なるトーンのアンバーを定義するまで、可能な限り完璧な繁殖を作成するために可能なすべて。再建は1979年にツァルスコエセロで始まり、25年後に完了し、1100万ドルの費用がかかりました
ロシアのウラジミール・プーチン大統領と当時のドイツのゲルハルト・シュレーダー首相が捧げた新しい部屋は、元の部屋を呼び起こした太平洋の感覚を響かせる統一式で、サンクトペテルブルクの300周年を記念しました。
部屋のレプリカは、サンクトペテルブルクの郊外にある州博物館皇帝セロの保護区で一般に公開されたままです。
それでも、トレジャーハンターは、暗くて神秘的な洞窟の奥深くで素晴らしい金色の部屋がまだ見つかることを望んでいると主張しています。
クアドロス ©、あなたの壁に有名な絵の具。
