Descrizione
La telecamera Degli Sposi ("Camera da sposa"), a volte nota come Camera Picta ("Camera dipinta"), è una stanza con affreschi con dipinti illusionisti di Andrea Mantegna nel palazzo ducale, Mantova, Italia.
Uno degli esempi più famosi dell'arte della prima rinascita, del tetto e della vernice murale nella telecamera Degli Sposi (stanza del marito o camera da sposa) situata nel palazzo Ducale, Mantoa, è stato giustiziato dal pittore nato a Padora Andrea Mantegna.
L'artista ha vinto un alto stipendio di 180 Ducats all'anno come pittore della corte di Ludovico Gonzaga (1412-78), duca di Mantova. Questa somma rifletteva la sua reputazione come figura eccezionale nel dipinto del Rinascimento in anticipo e forse il miglior artista italiano del XV secolo fuori da Firenze.
Mantegna fu il primo vero pittore di categoria che risiedette a Mantova, dove trascorse 46 anni della sua vita al servizio di Ludovico e dei suoi successori. La telecamera Degli Sposi era una sala di accoglienza relativamente piccola situata nella torre settentrionale di Castel San Giorgio, parte del palazzo ducale, che, per ragioni sconosciute, fu successivamente chiamata stanza del marito. È anche chiamato, più esattamente, Camera Picta (Sala dipinta) e i dipinti affreschi di Mantegna lo hanno trasformato con colore e spazio aggiuntivi, usando la tecnica della vernice Trompe l'Oeil conosciuta come Quadratura. In effetti, le loro immagini sembrano diffondere la telecamera Picta attraverso il tetto e il cielo, e attraverso le pareti su entrambi i lati verso una terrazza e un paesaggio.
Sul soffitto a volta di questa piccola stanza quadrata c'è la famosa circolare, o finestra di Oculus, che Mantegna usava per creare l'illusione di uno spazio dipinto con una vista aperta verso il cielo per la prima volta nella storia dell'arte occidentale. L'apertura è circoscritta da una balaustra su cui giocosa putti, figure umane e animali che guardano in basso. Questo pannello del tetto di Sotto nel suo utilizzo dello Scorzo per posizionare lo spettatore in una posizione ben al di sotto del dipinto, una prospettiva che è stata emulata da artisti successivi, specialmente durante l'era barocca.
Le costole del soffitto circostante e i rombi decorativi sono dipinti per simulare il marmo, mentre i fondi degli spazi triangolari ai bordi del tetto sono dipinti per assomigliare ai mosaici, un dispositivo che Rafael ha quindi usato Rafael nelle stanze di Rafael in Vaticano.