विवरण
फ्रांसिस्को गोया द्वारा "द रिकिला डिस्टर्बेंस" एक ऐसा काम है जो स्पेन के इतिहास में एक महत्वपूर्ण क्षण को कैप्चर करते हुए, अपने समय के सामाजिक तनाव को विकसित करता है। 1767 में चित्रित, यह कैनवास न केवल एक घिनौना घटना बताता है, बल्कि जटिल भावनाओं, सामाजिक अराजकता और अधिकार के लिए लोगों की प्रतिक्रिया को पकड़ने के लिए गोया की प्रतिभा के प्रतिबिंब के रूप में भी खड़ा है।
काम की रचना मानव आकृति के प्रतिनिधित्व में गोया के डोमेन की एक गवाही है और आंदोलन का वर्णन करने की उसकी क्षमता है। पेंटिंग का अवलोकन करते समय, दर्शक एक संगठित ट्यूमर का सामना कर रहा है जिसमें कई पात्रों को एक दृश्य उन्माद में आपस में जोड़ा जाता है। गोया एक नाटकीय और खंडित दृष्टिकोण का उपयोग करता है, जहां आंकड़े उत्पन्न होते हैं और भ्रम के बीच में गायब हो जाते हैं। यह एक विद्रोह के वातावरण को उकसाता है, तात्कालिकता और निराशा की भावना पैदा करता है। पात्रों की स्थिति, उनके इशारे और भाव निर्णायक हैं; प्रत्येक आंकड़ा एक कथन टुकड़े में योगदान देता है, जो दृश्य में गहराई और जटिलता जोड़ता है।
"द ड्रॉ ऑफ़ एस्क्विलचे" में रंग का उपयोग समान रूप से चौंकाने वाला है। गोया एक पैलेट का उपयोग करता है, हालांकि यह क्लासिकवाद से दूर नहीं जाता है, रोमांटिकतावाद के लिए एक संक्रमण का सुझाव देता है। अंधेरे स्वर स्थिति की गंभीरता को दर्शाते हुए, प्रबल होते हैं। छाया और प्रकाश के स्पर्शों के बीच विपरीत, एक कार्रवाई के foci की ओर दर्शक के टकटकी को निर्देशित करता है, पल की भावनात्मक तीव्रता को बढ़ाता है। पात्रों के कपड़े, जो कुछ उज्जवल ब्रशस्ट्रोक रोमोटो के साथ गहरे रंगों को मिलाते हैं, लेकिन गहरे असंतोष की अभिव्यक्ति।
इस काम का एक उल्लेखनीय पहलू इसका ऐतिहासिक संदर्भ है। दंगों की उत्पत्ति मंत्री एस्क्विलचे द्वारा लागू किए गए सुधारों की एक श्रृंखला के बाद हुई, जिसमें वेशभूषा पर प्रतिबंध और अर्थव्यवस्था को आधुनिक बनाने का प्रयास शामिल था, जिसे लोगों द्वारा उनके रीति -रिवाजों और अधिकारों के लिए खतरा माना जाता था। गोया, इस घटना पर कब्जा करके, अपने समय का क्रॉसलर बन जाता है, न केवल भीड़ के आंदोलन को दर्शाता है, बल्कि एक आबादी का नाराजगी भी है जो उत्पीड़न से लड़ता है। यह पृष्ठभूमि पेंटिंग के लिए महत्व की एक अतिरिक्त परत जोड़ती है, एक दृश्य प्रतिनिधित्व को एक राजनीतिक और सामाजिक गवाही में बदल देती है।
"द ड्रॉ ऑफ़ एस्क्विलचे" को देखते हुए, कोई भी गोया द्वारा अन्य कार्यों के साथ समानताएं बनाने से बच नहीं सकता है, साथ ही साथ कला के क्षेत्र में अपने समकालीनों के साथ भी। संकट के समय में मानव स्थिति को पकड़ने की उनकी क्षमता उनके उत्पादन के अन्य चित्रों के साथ प्रतिध्वनित होती है, जैसे कि "दो, 1808", जहां वह फिर से लोगों के विद्रोह का प्रतिनिधित्व करते हैं। संघर्ष के बीच में मानवता में गोया का दृष्टिकोण एक ऐसी विशेषता है जो इसे पेंटिंग के शिक्षकों में से एक के रूप में अलग करती है, जो रोमांटिकतावाद के रुझानों का अनुमान लगाती है जो बाद में यूरोपीय कला में प्रकट होगी।
अंततः, "एस्क्विलचे की गड़बड़ी" न केवल स्पेन के इतिहास में एक विशिष्ट क्षण का प्रतिनिधित्व करती है, बल्कि मानव के संघर्ष पर एक टिप्पणी के रूप में भी खड़ा है, जो अन्याय के खिलाफ है, एक मुद्दा जो समकालीन दुनिया में प्रासंगिक रहता है। गोया की एक ही काम में तकनीक और कथन को संयोजित करने की क्षमता इस टुकड़े को न केवल इसके उत्पादन के लिए एक आवश्यक स्तंभ बनाती है, बल्कि सामान्य रूप से कला के इतिहास का भी। पेंटिंग की जटिलता एक गहरे चिंतन को आमंत्रित करती है, जहां ट्यूमर और निराशा उस तकनीक की नाजुकता के रूप में मूर्त होती है जिसके साथ वे हासिल किए जाते हैं, यह सुनिश्चित करते हुए कि "एस्क्विलचे के दंगे" सामूहिक काल्पनिक में न केवल एक उत्कृष्ट कृति के रूप में बने रहते हैं, बल्कि एक उत्कृष्ट कृति के रूप में नहीं, बल्कि सामूहिक काल्पनिक में रहते हैं लोगों की आवाज के एक शक्तिशाली प्रतीक के रूप में।
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