विवरण
एल लिसिट्ज़की के "प्रोन 3 ए" के चिंतन में खुद को विसर्जित करने के लिए, सुपरमैटिस्ट और कंस्ट्रक्टिविस्ट कला, प्रदेशों की सीमाओं की यात्रा करने का निमंत्रण है, जहां ज्यामितीय आकृतियाँ और अमूर्तता पूर्ण प्रमुखता पाते हैं। एलिसिमाइर (लजार) लिसिट्ज़की, जिसे लिसिट्ज़की के रूप में जाना जाता है, रूसी अवंत -गार्डे का अग्रणी था, जिसका प्रभाव दृश्य कला की सीमाओं से परे विस्तारित था, जो वास्तुकला और ग्राफिक डिजाइन जैसे क्षेत्रों तक पहुंचता था। प्रॉन सीरीज़ (प्रोयोक्टी यूटवेज़डेनिया नोवोगो, प्रोजेक्ट्स फॉर द न्यू) में, हम इसके कलात्मक एपोथोसिस को पाते हैं, जिसमें "प्रोन 3 ए" इसके सौंदर्य और वैचारिक चिंताओं के एक स्पष्ट और शक्तिशाली नमूने के रूप में खड़ा है।
कार्य "प्रोन 3 ए" एक स्पष्ट हार्मोनिक अराजकता में वितरित कोणीय लाइनों, आयताकार तत्वों और ज्यामितीय आकृतियों द्वारा वर्चस्व वाली एक रचना प्रस्तुत करता है। रंगों की पसंद, मुख्य रूप से काले, सफेद, ग्रे और लाल रंग का एक स्पर्श, काज़िमीर मालेविच के सुपरमैटिज्म, उनके संरक्षक की रंगीन तपस्या के साथ संरेखित करता है। हालांकि, Lissitzky अंतरिक्ष हेरफेर के माध्यम से अपनी व्यक्तिगत सील प्रिंट करता है और गहराई का सुझाव देता है, शास्त्रीय सपाटता के साथ टूट जाता है और आंकड़ा और पृष्ठभूमि के बीच एक नए संवाद का प्रस्ताव करता है।
"द प्रॉन स्पेस" इस प्रकार के कार्यों का वर्णन करने के लिए लिसिट्ज़की द्वारा गढ़ा गया शब्द है, जिसमें अमूर्त तीन -dimensional रिक्त स्थान के सुझाव से दो -व्यक्तिगतता को दूर किया जाता है। "प्रोन 3 ए" में, यह भ्रम ओवरलैप और एक्सोनोमेट्रिक परिप्रेक्ष्य के उत्कृष्ट उपयोग के माध्यम से प्राप्त किया जाता है। आयतें और सीधी रेखाएं केवल सपाट वस्तुओं के रूप में काम नहीं करती हैं, बल्कि उन्हें जटिल वास्तुशिल्प संरचनाओं के रूप में माना जाता है, जैसे कि शुद्ध ज्यामिति द्वारा शासित एक समानांतर ब्रह्मांड के मॉडल।
लिसिट्ज़की, कला और प्रौद्योगिकी के बीच फ्यूजन के फर्म ड्राइवर, एक पेंटिंग से अधिक "प्रॉन 3 से" में झलकियाँ: मानव पर्यावरण के परिवर्तन के लिए एक प्रस्ताव। अपनी यूटोपियन दृष्टि में, कला को निष्क्रिय चिंतन तक सीमित नहीं होना चाहिए, लेकिन उत्पादन और कार्यक्षमता के साथ सामंजस्य में, सामाजिक परिवर्तन, एक औद्योगिक और सामूहिक भविष्य की ओर एक पुल का एक साधन होना चाहिए। लाल रंग की उपस्थिति, हालांकि शर्मीली, गतिशीलता और क्रांति का एक नोट पेश करती है, शायद बीसवीं शताब्दी की शुरुआत की निर्माणवाद और रूसी क्रांतिकारी भावना की ऊर्जा को विकसित करती है।
काम को ध्यान से देखते हुए, दर्शक को पहचानने योग्य वर्ण या आख्यानों को नहीं मिलेगा। यहां, मानव के लिए इसकी शारीरिक उपस्थिति में प्रतिनिधित्व किया जा रहा है, लेकिन बौद्धिक निर्माण और पर्यावरण के परिवर्तन के लिए इसकी क्षमता में कोई जगह नहीं है। कार्यों में प्रतिवाद कुल है, और यह मानवीय आंकड़ों की कमी में है जहां इसका मुख्य विरोधाभास निहित है: मानव प्रभाव के बारे में बात करने के लिए मानव को अपने पारंपरिक रूप में दिखाने की आवश्यकता के बिना।
Lissitzky ने "Pron 3 A" और प्रॉन श्रृंखला में अपने काम के शेष कॉर्पस के साथ एक नई दृश्य भाषा बनाने के लिए हासिल किया, जो आज भी कला, वास्तुकला और डिजाइन के चौराहे पर गूंजती रहती है। आधुनिक के प्रति इसका आवेग 21 वीं सदी के आंदोलनों में गूंज पाता है जो अभी भी विषयों के बीच की सीमाओं को धुंधला करना और सौंदर्य और कार्यात्मक नवाचार को बढ़ावा देना चाहता है। "प्रोन 3 ए", इसकी स्पष्ट ज्यामितीय शीतलता में, नए संभावित निर्माणों के वादों की एक धड़कन है, जो अवंत -गार्ड आर्ट के इतिहास में एक आधारशिला बन गया है।
अंत में, एल लिसिट्ज़की का "प्रोन 3 ए" केवल एक कार्य के रूप में दिखाई नहीं देता है जो एक दृश्य के रूप में है। ज्यामिति, रंग और स्थानिक स्वभाव इस अमूर्त सिम्फनी के उपकरण हैं जो आधुनिक कला की अनंत काल में प्रतिध्वनित होते हैं।
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