विवरण
1877 में बनाए गए पॉल सेज़ेन के "बैथर) काम को संक्रमण की एक गवाही के रूप में बनाया गया है, जिसे कलाकार ने अपने समय की कला के शैक्षणिक सम्मेलनों से दूर एक अधिक व्यक्तिगत शैली की ओर बढ़ाया था। इस पेंटिंग में, सेज़ेन का दृष्टिकोण बानर के अधिनियम पर केंद्रित है, एक विषय जिसे कलाकार ने अपने करियर में आवर्ती रूप से खोजा था, लेकिन इसे यहां एक दृश्य भाषा के साथ संबोधित किया गया है जो रूप और रूप और रंग पर चिंतन और प्रतिबिंब को आमंत्रित करता है।
पहली नज़र में, "बाथटब" की रचना एक मानवीय व्यक्ति को प्रकट करती है जो प्रकृति से उभरती है। बाथर, लगभग योजनाबद्ध का वर्णन किया गया है, एक विश्राम आसन में रखा गया है, उसकी रूपरेखा ब्रशस्ट्रोक के साथ चित्रित की गई है जो आकृति और पर्यावरण के बीच की सीमा को धुंधला करती है। Cézanne एक दृष्टिकोण का उपयोग करता है जो रंग योजनाओं के उपयोग के माध्यम से तीन -dimensial संरचना में अपनी रुचि को प्रकट करते हुए विस्तार के रूप पर जोर देता है। यह विधि एक अद्वितीय और व्यक्तिपरक दृष्टि के साथ वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करने के लिए आपकी खोज की विशेषता है जो अपने समय के यथार्थवादी आदर्शों के साथ विपरीत है।
"स्विमसूट" में रंग काम के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक है। Cézanne एक पैलेट का उपयोग करता है जो सांसारिक टन और नीले और हरे रंग के लहजे के बीच होता है, जो एक प्राकृतिक वातावरण को जीवन देता है जो सांस और स्पंदन करता है। रंग समान रूप से लागू नहीं होते हैं; इसके बजाय, वे ओवरलैप करते हैं और एक समृद्ध बनावट बनाते हैं, जो दर्शक को प्रकाश और छाया की सूक्ष्मताओं का पता लगाने के लिए आमंत्रित करता है। यह तकनीक न केवल रचना को गहराई देती है, बल्कि गतिशीलता की भावना भी उत्पन्न करती है, जैसे कि दृश्य पल की ऊर्जा के साथ कंपन करेगा।
तैराक का आंकड़ा प्राकृतिक वातावरण में मानवता का एक शैलीगत, लगभग अमूर्त प्रतिनिधित्व है। सिर और अंगों को सरलीकृत किया जाता है, जो आंकड़े में सार्वभौमिकता की भावना में योगदान देता है। यह शैलीगत विकल्प सेज़ेन के विकास को पोस्ट -इम्प्रेशनवाद की ओर दर्शाता है, जहां इंसान और उसके पर्यावरण के बीच एक बड़ा संबंध मांगा गया था, इस बात पर ध्यान केंद्रित करते हुए कि प्रकाश और रंग के साथ अपने संबंधों द्वारा कैसे परिभाषित किया गया है।
Cézanne, जिसे अक्सर बीसवीं शताब्दी की कलात्मक आधुनिकताओं के लिए क्यूबिज्म और अग्रदूत के पिता माना जाता है, इस पेंटिंग में इंप्रेशनवाद और उनके अवंत -गार्ड भविष्य के बीच एक चौराहे को पाता है। कम मानवीय व्यक्ति, एक प्राकृतिक परिदृश्य की पसंद के साथ संयोजन में, विषय और अंतरिक्ष के बीच संबंधों की खोज पर प्रकाश डालता है, एक मुद्दा जो भविष्य में अन्य प्रभावशाली कलाकारों द्वारा काम करता है।
सेज़ेन के उत्पादन के संदर्भ में, "ए तैराक" अपने स्वयं के दृश्य प्रिज्म के माध्यम से वास्तविकता के पहलुओं को फिर से कॉन्फ़िगर करने के लिए उनकी निरंतर प्रतिबद्धता को दर्शाता है। यह काम अपने समय के महत्वपूर्ण टकटकी से बचता नहीं है, लेकिन जीवन का प्रतिनिधित्व करने और प्रतिनिधित्व करने के नए तरीकों की शुरुआत को चिह्नित करते हुए, सम्मेलनों के साथ टूटने के प्रतीक के रूप में खड़ा है। यद्यपि उनके सबसे प्रतिनिधि कार्यों में से एक पर विचार नहीं किया जा सकता है, "एक तैराक" एक कलाकार के रूप में उनके विकास के सार को घेरता है और आकार और स्थान, रंग और प्रकाश, मानव और प्रकृति के बीच संतुलन के लिए उनकी लगातार खोज। यह अंततः अपने शुद्धतम रूप में जीवन का उत्सव है और दुनिया की मानवीय धारणा की खोज है।
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