विवरण
हेनरी मैटिस, आधुनिक कला के कोलॉसी में से एक और फौविज़्म के निर्विवाद नेता, ने क्रोमेटिक एग्ममास और जीवंत रचनाओं की एक स्मारकीय विरासत को छोड़ दिया। 1921 का काम "खिड़की, सूर्यास्त" में युवा महिला, रंग और स्थानिक भावना के अपने डोमेन का एक स्पष्ट प्रदर्शन है। यह टुकड़ा 69x60 सेमी को मापता है और एक युवा महिला के अंतरंग क्षण को लगभग एक आध्यात्मिक बातचीत में गोधूलि के साथ जो कि उसके सामने प्रकट करता है।
पहली नज़र से, यह स्पष्ट है कि मैटिस ने उन तकनीकों की एक श्रृंखला को संक्षेप में प्रस्तुत किया है जो हमें पिछले दशक के अपने सबसे प्रसिद्ध कार्यों का उल्लेख करते हैं, बिना उनकी शैली की ताजगी को हमेशा विकसित किए बिना। रचना सरल है, बिना किसी घुसपैठ की वस्तु के, जो केंद्रीय आकृति और उसके वातावरण को दर्शक के साथ सीधे संवाद करने की अनुमति देती है। महिला, जिसका आंकड़ा सूक्ष्मता के साथ काटा जाता है, हमारे टकटकी का एक उपकेंद्र बन जाता है। वह एक चिंतनशील, लगभग ध्यान देने योग्य स्थिति रखती है, जो हम मानते हैं कि एक खिड़की है जो गोधूलि प्रकाश को दूर करता है।
मैटिस जो रंग पैलेट चुनता है, वह विशेष रूप से लिफाफा करता है। गर्म टन दृश्य पर हावी हैं: गोल्डन येलो और गेरू जो दिन की अंतिम रोशनी को दर्शाते हैं, नीले और सूक्ष्म हरे रंग से काटते हैं जो सूर्यास्त की छाया और गहराई को विकसित करते हैं। इसके दृश्यमान ब्रशस्ट्रोक विधि और इसके रंग प्रबंधन की समृद्धि केवल सजावटी आर्टिफिस नहीं है, बल्कि ठोस भावनाओं और संवेदनाओं को उकसाने के लिए किस्मत में हैं। इस विशेष कार्य में, शांति और प्रतिबिंब का एक माहौल झलक दिया जाता है, जो सूर्यास्त से बढ़ा होता है जो एक गर्म और उदासीन प्रकाश के कमरे को भरता है।
केंद्रीय चरित्र एक युवा महिला है, खड़ी, आंशिक रूप से खिड़की में बदल गई। महत्वपूर्ण विवरण यह है कि मैटिस फोटोग्राफिक सटीकता के साथ प्रत्येक चेहरे की सुविधा को दूर करने का प्रयास नहीं करता है; इसके बजाय, मुक्त स्ट्रोक और जिस तरह से इसका प्रतिनिधित्व किया जाता है, उनके आंकड़े में एक सार्वभौमिकता का सुझाव दें। वह कोई भी हो सकता है, और साथ ही, वह किसी को गहराई से व्यक्तिगत है। सार्वभौमिक और व्यक्तिगत के बीच यह संतुलन फौविस्टा शिक्षक के पंजीकृत ट्रेडमार्क में से एक है।
पर्यावरण की सादगी भी दिलचस्प है, जो मैटिस में अन्य अधिक रसीले काम करता है। आकृति और प्रकाश से परे कोई प्रचुर मात्रा में सजावट या शानदार विवरण नहीं देखा जाता है। खिड़की, हालांकि यह अक्ष है जिसके चारों ओर पूरा दृश्य घूमता है, वास्तुशिल्प विवरण के साथ चित्रित नहीं किया गया है; बल्कि, यह उन रंगों और भावनाओं के लिए अभिसरण का एक बिंदु है जो मैटिस संचारित करना चाहते हैं।
काम अनिवार्य रूप से हमें कलाकार के अन्य चित्रों के बारे में सोचने के लिए संदर्भित करता है जहां नायक खिड़कियों के साथ बातचीत करते हैं, जो उनके करियर में एक आवर्ती मकसद है। "लॉरेट इन ए ग्रीन रॉब, ब्लैक बैकग्राउंड" (1916) या "इंटीरियर विद फोनोग्राफ" (1924) में, खिड़की दोनों से बचने का बिंदु और आंतरिक और बाहरी, शारीरिक और भावनात्मक स्थानों के बीच एक दहलीज है। "खिड़की पर युवा महिला, सूर्यास्त" में, खिड़की, फिर से, एक व्यापक भावनात्मक आयाम के लिए एक पोर्टल है, जो दर्शक को उस अंतरंग दृश्य में एक भागीदार बनाता है।
जिस तरह से मैटिस प्रकाश और रंग का इलाज करता है, वह प्रभाववादियों के साथ लगभग रहस्यमय संबंध बढ़ाता है, विशेष रूप से मोनेट और विभिन्न परिस्थितियों में एक ही घटना के उनके अध्ययन के साथ। हालांकि, जहां मोनेट ने प्रकृति में खुद को डुबो दिया, जो परिवर्तन के सार को पकड़ने की कोशिश कर रहा था, मैटिस प्रकाश और रंग का उपयोग जादुई छड़ी के रूप में करता है जो वर्तमान क्षण को बदलने और पार करने के लिए, लगभग आध्यात्मिक गुणवत्ता के साथ दैनिक दृश्य को संक्रमित करता है।
"खिड़की पर युवा महिला, सूर्यास्त" अंततः अकेलेपन, प्रतिबिंब और चुप्पी पर एक ध्यान है। जब हम इस काम को देखते हैं, तो हम न केवल एक दृश्य का निरीक्षण करते हैं, बल्कि हम एक वातावरण में रहते हैं, हम सूर्यास्त के दुर्लभ शांत को सांस लेते हैं और आत्मनिरीक्षण के एक क्षण को एक आकृति के साथ साझा करते हैं जिसका रहस्य केवल हमारे चिंतन के साथ बढ़ता है। यह एक ऐसा काम है, जो कई मैटिस की तरह, ठहराव, लंबे समय तक लग रहा है और मूक प्रतिबिंबों को आमंत्रित करता है।