विवरण
बीसवीं शताब्दी के कलात्मक अवंत -गार्ड के क्षेत्र में, एल लिसिट्ज़की के काम एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लेते हैं, विशेष रूप से रूसी सुपरमैटिज्म और कंस्ट्रक्टिविज्म में उनके योगदान। 1920 की पेंटिंग "हियर आर टू स्क्वायर" आदर्शों और तकनीकी नवाचार को समझने के लिए एक पोर्टल के रूप में कार्य करती है जो इसके कलात्मक उत्पादन की विशेषता है। यह काम, अपनी स्पष्ट सादगी में, ज्यामितीय तर्कसंगतता और औपचारिक शुद्धता का एक संकलन है जो समकालीन कला के पारखी लोगों द्वारा किसी का ध्यान नहीं जा सकता है।
पहली धारणा जो "यहां दो वर्ग हैं" का अवलोकन करके प्राप्त करती है, इसकी रचनात्मक तपस्या और दक्षता है जिसके साथ लिसिट्ज़की दृश्य तत्वों को संभालती है। जैसा कि इसका शीर्षक इंगित करता है, पेंट दो वर्गों, एक लाल और एक काले रंग की उपस्थिति पर केंद्रित है, जो कि शानदार गहने से रहित अंतरिक्ष में व्यवस्थित है। सफेद पृष्ठभूमि एक तटस्थ क्षेत्र के रूप में कार्य करती है जो इन बुनियादी रूपों के बीच बातचीत को बढ़ाता है और दर्शक को अपने गतिशील संबंध पर विशेष रूप से ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है।
लाल वर्ग, केंद्र से रचना के ऊपरी बाईं ओर थोड़ा विस्थापित, एक इच्छुक स्थिति में प्रस्तुत किया जाता है, एक निश्चित अस्थिरता या आंदोलन का सुझाव देता है। यह गतिशीलता निचले दाएं की ओर काले वर्ग की स्थिर और शांत उपस्थिति के साथ विपरीत है। लाल वर्ग की विकर्ण व्यवस्था विमान की कठोरता के साथ टूटती है और काम को अंतरिक्ष की खोज और दो -दो -संदर्भ के संदर्भ में रूप बनाती है। दो वर्गों के बीच यह बातचीत विपरीत ताकतों के संघर्ष और सामंजस्य का प्रतीक है, जो टुकड़े में दार्शनिक और भावनात्मक जटिलता की एक परत जोड़ता है।
"यहाँ दो वर्ग हैं" में रंग का उपयोग रूपों के प्रबंधन के रूप में जानबूझकर है। क्रांति और परिवर्तन का लाल, रंग, काले रंग से मेल खाता है, जो पारंपरिक रूप से निरपेक्ष और अज्ञात के साथ जुड़ा हुआ है। इस रंगीन द्वंद्व को उस समय रूस में होने वाले सामाजिक और राजनीतिक परिवर्तन के लिए एक दृश्य रूपक के रूप में व्याख्या की जा सकती है। हालांकि, सुपरमैटिज्म का प्रतिनिधि होने के नाते, लिसिट्ज़की भी केवल उपाख्यान को पार करने का इरादा रखता है और अपने काम को सार्वभौमिकता और अमूर्तता के क्षेत्र में पार करता है।
यथार्थवादी पात्रों या कारणों के बजाय, काम आवश्यक पर ध्यान केंद्रित करने के लिए खड़ा है, काज़िमीर मालेविच, लिसिट्ज़की के संरक्षक द्वारा प्रचारित सुपरमैटिज्म की एक विशेषता। यह कलात्मक वर्तमान प्रतिनिधि कला पर शुद्ध कलात्मक संवेदनशीलता के वर्चस्व की तलाश करता है। एल लिसिट्ज़की का काम, हालांकि, केवल अमूर्तता में नहीं रहता है, लेकिन निर्माण और आदेश की दृष्टि को प्रोजेक्ट करता है, जो कि निर्माणवाद में इसके बाद के घुसपैठ को पेश करता है, जहां कार्यक्षमता और तकनीक एक प्राथमिक भूमिका निभाएगी।
"यहाँ दो वर्ग हैं" का प्रभाव अमूर्त और ज्यामितीय कला के बाद के विकास में स्पष्ट है। यह काम न केवल एल लिसिट्ज़की के करियर में एक केंद्र बिंदु है, बल्कि सुपरमैटिज्म से कंस्ट्रक्टिविज्म से संक्रमण को समझने के लिए एक अपरिहार्य संदर्भ बिंदु भी है। इस अर्थ में, बाद में इस पेंटिंग के पदचिह्न का पता लगाना संभव है जैसे कि इसकी प्रसिद्ध प्रॉन (नए की पुष्टि के लिए परियोजनाएं), जहां कला और वास्तुकला के बीच विलय और भी स्पष्ट हो जाता है।
संक्षेप में, "यहाँ दो वर्ग हैं" ज्यामितीय आकृतियों के एक साधारण स्वभाव से बहुत अधिक है। यह एक दृश्य घोषणापत्र है जो परिवर्तन और प्रयोग द्वारा चिह्नित युग के सार को पकड़ता है, एक ऐसा काम जो एक आंदोलन की आकांक्षाओं को संश्लेषित करता है जो न केवल कला को फिर से परिभाषित करने की मांग करता है, बल्कि वास्तविकता की बहुत धारणा भी है। सटीक और स्पष्टता जिसके साथ लिसिट्ज़की इन सिद्धांतों को जोड़ती है, इसे आधुनिक कला के विशाल पैनोरमा के भीतर एक मौलिक और कालातीत टुकड़ा बनाती है।
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