विवरण
एल लिसिट्ज़की का काम, "दो वर्गों के बारे में सर्वोच्च कहानी का चित्रण - 1920", सर्वोच्च आंदोलन का एक उदात्त अभिव्यक्ति है, जो कठोर ज्यामिति और एक न्यूनतम दृश्य कथा के माध्यम से कला की पारंपरिक धारणाओं को चुनौती देता है। यह पेंटिंग उसी नाम के उनके बच्चों की पुस्तक के चित्रों में से एक है, एक अभिनव कार्य जो शैक्षणिक और प्रयोगात्मक उद्देश्यों के लिए अमूर्त कला को मिलाता है।
लिसिट्ज़की, काज़िमीर मालेविच द्वारा स्थापित सर्वोच्च आंदोलन के भीतर एक प्रमुख व्यक्ति, इस चित्रण में एक दृश्य भाषा का उपयोग करता है जो इसके सबसे बुनियादी तत्वों में कम हो गया है: ज्यामितीय आकार और एक सीमित रंग पैलेट। इस काम में, दो वर्ग, एक लाल और एक काला, एक अमूर्त स्थान में बातचीत करते हैं, जिसे संघर्ष और संकल्प, अराजकता और आदेश के लिए एक रूपक के रूप में व्याख्या की जा सकती है। रंगों की उनकी पसंद जानबूझकर है; लाल अक्सर क्रांति और परिवर्तन का प्रतीक है, जबकि काला वैक्यूम या अज्ञात की निरंतरता का संकेत हो सकता है।
रचना बहुत ही शक्तिशाली है। चित्रात्मक स्थान इन वर्गों पर हावी है जो एक सफेद वैक्यूम में तैरने लगता है, रैखिक परिप्रेक्ष्य या पारंपरिक गहराई के किसी भी संकेत से रहित। अतिरिक्त तत्वों की यह अनुपस्थिति दर्शक को आकृतियों और रंगों के बीच बातचीत पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देती है। पहली नजर में सादगी भ्रामक है, क्योंकि यह दो वर्गों और उनके प्रतीकवाद के बीच के संबंधों के बारे में एक गहन चिंतन को आमंत्रित करता है।
दो वर्गों के बीच की गतिशीलता स्पष्ट है। लाल वर्ग, झुका हुआ, एक ऊर्जा को पेश करता है, जो एक ऊर्जा को पेश करता है जो ब्लैक स्क्वायर की स्थिर दृढ़ता के साथ विपरीत है। तनाव का यह सेट अंतरिक्ष और समय के बारे में एक अंतर्निहित कथा बनाता है, जो लिसिट्ज़की के काम में एक आवर्ती विषय है। पारंपरिक अर्थों में कोई पात्र नहीं हैं, लेकिन ज्यामितीय आंकड़े लगभग मानवशास्त्रीय चरित्र को मानते हैं, जो एक "कार्रवाई" को पकड़े हुए है जो दो -दो -विमान में विकसित होता है।
एक व्यापक संदर्भ में, यह आत्मज्ञान रोजमर्रा की जिंदगी के साथ कला के एकीकरण के लिए लिसिट्ज़की के उत्साह को दर्शाता है और अमूर्त कला की परिवर्तनकारी क्षमता में उसका विश्वास है। इसके अलावा, "दो वर्गों के बारे में सर्वोच्च कहानी" की व्याख्या एक उपदेशात्मक उपकरण के रूप में की जा सकती है, जिसका उद्देश्य बच्चों को अमूर्त अवधारणाओं और आधुनिकता से परिचित कराना है, यह दर्शाता है कि कलात्मक अभिव्यक्ति के नए रूप शिक्षाविद के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से सह -अस्तित्व में आ सकते हैं।
लिसिट्ज़की न केवल एक कलाकार था, बल्कि एक सिद्धांतवादी, वास्तुकार और ग्राफिक डिजाइनर भी था, जिसके काम ने आधुनिक ग्राफिक डिजाइन और निर्माणवाद को काफी प्रभावित किया। रूसी सीमाओं से परे सुपरमैटिस्ट विचारों के प्रवासी में उनके योगदान ने अमूर्त कला के क्षितिज का विस्तार किया और जिस तरह से हम स्थानिक और औपचारिक संबंधों की कल्पना करते हैं, उसमें नए प्रतिमानों की स्थापना की।
प्रश्न में काम, हालांकि स्पष्ट रूप से सरल है, सुपरमैटिस्ट लोकाचार की एक संघनित अभिव्यक्ति है, जो आवश्यक पर ध्यान उकसाता है और शानदार अलंकरण को अस्वीकार करता है। '' दो वर्गों के बारे में सर्वोच्च कहानी ' - 1920 का चित्रण, एक शक के बिना, न केवल अमूर्त कला के विकास को समझने के लिए एक मौलिक टुकड़ा है, बल्कि समाज को ढालना और बदलने के लिए कला की शक्ति के बारे में लिसिट्ज़की की यूटोपियन दृष्टि भी है। ।
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