विवरण
सुपरमैटिज़्म का सिद्धांत काज़िमीर मालेविच द्वारा 1920 के "द प्रिंसिपल ऑफ पेंटिंग द वॉल्स" कार्य में एक परिष्कृत अभिव्यक्ति पाता है। यह पेंटिंग रूसी कलाकार की आवश्यक चिंताओं और अन्वेषणों को घेरता है, जिन्होंने पारंपरिक रूपों को पार करने और एक शुद्धतम चित्रात्मक भाषा का दृष्टिकोण करने के लिए हर समय मांग की, जो रंग के उपयोग और स्वायत्त अभिव्यक्ति के वाहनों की तरह रूप पर केंद्रित है।
पहली नज़र में, काम की रचना ज्यामितीय आकृतियों और रंगों के एक यादृच्छिक संग्रह की तरह लग सकती है, लेकिन एक अधिक हिरासत में लिए गए निरीक्षण से एक जानबूझकर संगठन और इसके तत्वों के बीच एक सावधानीपूर्वक बातचीत का पता चलता है। मालेविच एक सफेद पृष्ठभूमि पर कई फ्लोटिंग ज्यामितीय आंकड़े आयतों, वर्गों और त्रिकोणों को रखता है। यह सफेद स्थान केवल एक शून्यता नहीं है, बल्कि एक सक्रिय घटक है जो रंगीन आंकड़ों पर प्रकाश डालता है और विरोध करता है, जिससे प्रत्येक को सांस लेने और अपने व्यक्तित्व को बनाए रखने की अनुमति मिलती है।
"दीवारों को पेंटिंग का सिद्धांत" में उपयोग किए जाने वाले रंग जीवंत और महान शुद्धता के हैं: लाल, नीला, काला और पीला वे संयोजन और इसके विपरीत हैं। ये पसंद यादृच्छिक नहीं हैं; प्रत्येक रंग का कार्य और कैनवास की तीन -महत्वपूर्णता में स्थान होता है, एक दृश्य संतुलन बनाता है जो इसके सामंजस्य में लगभग संगीतमय है। मालेविच मूर्त वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करने की कोशिश नहीं करता है, बल्कि एक आध्यात्मिक और दार्शनिक वास्तविकता है; सुपरमैटिज्म के माध्यम से, यह भौतिक प्रतिनिधित्व के बंधनों से खुद को मुक्त करना चाहता है और निरपेक्ष की महारत में प्रवेश करता है।
इसके कलात्मक उत्पादन के संदर्भ में, यह काम मालेविच के विकास के एक महत्वपूर्ण चरण के भीतर पंजीकृत है। 1915 के आसपास सुपरमैटिज्म के सिद्धांतों को तैयार करने के बाद, मालेविच ने कला की गैर -अस्वीकृति की अपनी खोज को गहरा करना जारी रखा। "दीवारों को चित्रित करने का सिद्धांत" उनकी दृष्टि में एक परिपक्वता को दर्शाता है, ज्यामितीय अमूर्तता के लिए कुल प्रतिबद्धता का सबूत है। यद्यपि काम में कोई मानवीय आंकड़े नहीं हैं, लेकिन मानव कार्रवाई की निहित उपस्थिति को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है, पेंटिंग के बहुत शीर्षक में सुझाया गया है। दीवारें, आमतौर पर कलात्मक अभिव्यक्ति के अन्य रूपों के लिए सतहों का समर्थन करती हैं, जो कि सुपरमैटिस्ट रूपों द्वारा आत्मनिरीक्षण और परिवर्तन का मुख्य विषय बन जाती हैं।
मालेविच के अमूर्तता के लिए यह प्रतिबद्धता उसी युग के अन्य कार्यों में भी पाई जा सकती है, जैसे "ब्लैक स्क्वायर" या "व्हाइट ऑन व्हाइट।" इन टुकड़ों में, कलाकार आकार और रंग की पवित्रता पर अपने भाषण को चरम पर ले जाता है, दर्शक को न केवल कैनवास में मौजूद है, बल्कि उन अनुपस्थितियों और महामारी विज्ञान के बजट में यह विचार करने के लिए आमंत्रित करता है कला।
"दीवारों को पेंट करने का सिद्धांत", संक्षेप में, एक ऐसा काम है जो एक डबल रीडिंग की मांग करता है: सख्ती से औपचारिक दृश्य भाषा की समझ और रूपों की मुक्ति के दार्शनिक निहितार्थों पर एक ध्यान। कॉमिसिटी, गहराई और एक उल्लेखनीय वैचारिक दुस्साहस इस तस्वीर में परिवर्तित हो जाता है, जिससे वह काज़िमीर मालेविच की अपरिहार्य विरासत और आधुनिक कला में उनके योगदान का एक प्रासंगिक और आवश्यक उदाहरण बन जाता है।
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