विवरण
काज़िमीर मालेविच ने, अमूर्त कला के अग्रदूतों में से एक के रूप में उजागर किया, 1915 में बनाया गया एक ऐसा काम जो अपने शीर्षक और इसके निष्पादन दोनों के लिए गहराई से ध्यान आकर्षित करता है: "सुप्रीमिज्म। दो आयामों में आत्म -बर्तन।" इस काम में, मालेविच हमें सुपरमैटिज्म के सार में डुबो देता है, एक वर्तमान जिसे उन्होंने स्थापित किया और शुद्ध और प्रामाणिक अभिव्यक्ति के रूप में एक रूप प्राप्त करने के लिए पारंपरिक प्रतिनिधित्व की सीमाओं को पार करना चाहता है।
काम सुपरमैटिस्ट सिद्धांतों की एक स्पष्ट अभिव्यक्ति है। अनिवार्य रूप से एक सफेद कैनवास से बना है, जिस पर ज्यामितीय आकृतियों को प्राथमिक और माध्यमिक टन में जकड़ा हुआ है, पेंट पूरी तरह से आलंकारिक प्रतिनिधित्व पर किसी भी प्रयास के साथ फैलाव। एक मानव चेहरे के रूप में एक पहचानने योग्य छवि का प्रतिनिधित्व करने के बजाय, मालेविच हमें ध्यान से वितरित अमूर्त तत्वों का एक सेट प्रदान करता है। दूसरे शब्दों में, मालेविच का "सेल्फ -बोर्ट्रेट" उनकी काया नहीं है, बल्कि उनकी दृष्टि और रचनात्मक भावना है।
"सुपरमैटिज़्म। दो -डायनेमिकल सेल्फ -पोरिट" में रंग का उपयोग सीमित लेकिन महत्वपूर्ण है। हम लाल, नीले और पीले रंग के गतिशील स्पर्श के साथ अश्वेतों और अश्वेतों की प्रबलता का निरीक्षण करते हैं। यह रंगीन विपरीत न केवल दर्शक का ध्यान आकर्षित करता है, बल्कि रूपों के बीच तनाव और सद्भाव को भी रेखांकित करता है। प्राथमिक रंगों की पसंद दृश्य धारणा के मूल तत्वों के लिए मूल बातों पर वापसी का सुझाव देती है।
इस काम में ज्यामितीय आकृतियों की भूमिका समान रूप से महत्वपूर्ण है। वर्गों, आयतों और मंडलियों की व्यवस्था की जाती है ताकि वे गतिशील तनाव को खोए बिना एक संतुलन बनाएं। ये रूप कैनवास पर स्वतंत्र रूप से तैरने लगते हैं, एक स्वतंत्रता जो पारंपरिक परिप्रेक्ष्य और कलात्मक अभिव्यक्ति के एक नए रूप की खोज के साथ ब्रेक को दर्शाती है।
यह सृजन की तारीख, 1915, मालेविच और सामान्य रूप से आधुनिक कला के लिए एक महत्वपूर्ण वर्ष पर ध्यान देना दिलचस्प है। उस वर्ष, मालेविच ने पहली बार सेंट पीटर्सबर्ग में "0.10" प्रदर्शनी में दुनिया के लिए सुपरमैटिज्म की अपनी अवधारणा प्रस्तुत की। इस आंदोलन ने न केवल लिसिट्ज़की और अलेक्जेंडर रोडचेंको जैसे समकालीनों को प्रभावित किया, बल्कि अमूर्त और आधुनिक कला के विकास पर भी स्थायी प्रभाव पड़ा।
"सुपरमैटिज्म। मालेविच के दो -dimensions सेल्फ -पोरिट" न केवल सर्वोच्च दर्शन को दर्शाता है, बल्कि दर्शक को यह भी आमंत्रित करता है कि एक चित्र क्या है और हम इसे अधिक सार और कम शाब्दिक दृष्टिकोण से कैसे समझ सकते हैं। एक ऐसे युग में जहां कला ने अपनी सीमाओं पर सवाल उठाना शुरू किया, इस काम को अन्वेषण और नवाचार के संश्लेषण के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।
अंत में, मालेविच की पेंटिंग न केवल उनकी रचनात्मक प्रतिभा और उनकी क्रांतिकारी भावना की गवाही है, बल्कि एक ऐसा काम भी है जो कला और मानवीय धारणा की प्रकृति के बारे में एक निरंतर संवाद को आमंत्रित करता है। यह संभावनाओं से भरा एक शून्य है, एक ज्यामितीय और रंगीन अन्वेषण जो पारंपरिक धारणा को चुनौती देता है और हमें स्पष्ट से परे चिंतन करने के लिए आमंत्रित करता है। इस टुकड़े में सादगी और जटिलता सह -अस्तित्व में, बीसवीं शताब्दी के अमूर्त कला के मौलिक स्तंभों में से एक के रूप में मालेविच की जगह की पुष्टि करते हैं।
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