विवरण
1920 में बनाई गई रचनावाद और रूसी सुपरमैटिज़्म का एक उत्कृष्ट आंकड़ा, लिसिट्ज़की, प्रतीकात्मक पेंटिंग सभी स्कैटर्स को समाप्त कर देती है (सभी बिखरे हुए को हरा देती है)। यह काम निस्संदेह जोरदार दृश्य भाषा की एक अभिव्यक्ति है जिसने क्रांतिकारी आशावाद और सौंदर्य नवीनीकरण के युग को परिभाषित किया है। लिसिट्ज़की, जो वास्तुकला, ग्राफिक डिजाइन और पेंटिंग के बीच चले गए, ने हमेशा कला और जीवन के बीच एक चौराहे की मांग की। इस संदर्भ में, "सभी बिखरे हुए को दूर करें" इन विचारों के भौतिककरण के एक दृश्य प्रतिध्वनि के रूप में उभरता है।
काम, ज्यामितीय आकृतियों और सटीक लाइनों के अपने विशिष्ट उपयोग के साथ, लिसिट्ज़की के अपने संरक्षक काज़िमीर मालेविच के सुपरमैटिस्ट विजन को एक कदम आगे लाने के प्रयास को दर्शाता है। पेंटिंग में, अमूर्त तत्व एक गतिशील आंदोलन में प्रवाहित होते हैं, जो हालांकि दो -दो -अंतरिक्ष में निहित है, जो अनंत की ओर एक विस्तार का सुझाव देता है। लाल रंग रचना पर हावी है, जिससे ऊर्जा और लगातार आंदोलन की सनसनी पैदा होती है, जबकि सफेद पृष्ठभूमि के साथ विपरीत रूपों की स्पष्टता और पवित्रता को पुष्ट करता है।
काम में कोई भी वर्ण प्रतिनिधित्व नहीं है, जो कि सुपरमैटिज्म की विशेषता है, जो आलंकारिक प्रतिनिधित्व के बजाय आकृतियों और रंगों की शुद्धता पर केंद्रित है। हालांकि, त्रिकोणीय ज्यामितीय रूपों, लाइनों और हलकों के बीच बातचीत एक निश्चित नाटकीयता और दृश्य लय को विकसित करती है, जिससे दर्शक को अंतर्निहित अर्थ की व्यक्तिगत व्याख्या के लिए आमंत्रित किया जाता है। विकर्ण और घटता उन ताकतों का प्रतीक हैं जो संघर्ष में हैं और एक ही समय में धुन में, स्पष्ट अराजकता के भीतर सद्भाव की भावना पैदा करते हैं।
रचना एक संतुलित, लगभग गणितीय स्वभाव को दर्शाती है, जिसमें लिसिट्ज़की के वास्तुशिल्प अध्ययनों की एक सटीक याद आती है। यह संरचना न केवल नेत्रहीन रूप से पेचीदा है, बल्कि विखंडन के भीतर स्थिरता और आदेश की भावना को भी संप्रेषित करती है, शायद यूटोपियन दृष्टि के लिए एक रूपक के रूप में जो रूसी क्रांति के पहले वर्षों के साथ थी।
Lissitzky, धारक के लिए उनका काम सभी बिखरे हुए, शायद एक राजनीतिक और सामाजिक संदेश को प्रसारित कर रहा था, जो सोवियत युग की भावना को दर्शाता है, जिसका उद्देश्य फैलाव और अराजकता के सामने समेकित और एकीकृत करना था। काम की आइकनोग्राफी पारलौकिक विचारों के साथ गूंजती है और अवलोकन योग्य भौतिकता से परे एक वास्तविकता के साथ संबंध है।
इसके व्यक्तिगत मूल्य के अलावा, यह पेंटिंग आधुनिक कला की एक महत्वपूर्ण अवधि में पंजीकृत है, जहां लिसिट्ज़की, व्लादिमीर टटलिन और अलेक्जेंड्र रोडचेंको जैसे कलाकार कला के उद्देश्य और दायरे को फिर से शुरू कर रहे थे। कला को एक कार्यात्मक और क्रांतिकारी उपकरण बनाने के लिए खोज स्पष्ट रूप से "सभी स्कैटर्स को दूर करने" में मौजूद है, एक आंदोलन के रूप में रचनावाद की प्रासंगिकता को रेखांकित करता है जो एक एकीकृत और परिवर्तनकारी तरीके से कला और दैनिक जीवन को विलय करने की मांग करता है।
सारांश में, "सभी को दूर किया गया" न केवल एल लिसिट्ज़की की प्रतिभा का एक प्रतिनिधि टुकड़ा है, बल्कि कला और राजनीति में क्रांतिकारी विचारों के लिए अपनी प्रतिबद्धता की एक ठोस अभिव्यक्ति भी है। अपनी शानदार लेकिन ऊर्जावान रचना के माध्यम से, पेंटिंग सार्वभौमिक और कालातीत संदेशों को संप्रेषित करने के लिए अमूर्त रूपों की शक्ति पर एक गहन प्रतिबिंब को आमंत्रित करना जारी रखती है। यह काम आधुनिक कला के इतिहास में सुपरमैटिज्म और कंस्ट्रक्टिविज्म के दायरे को समझने के लिए एक आवश्यक टुकड़ा बना हुआ है।
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