विवरण
अभिनव और कट्टरपंथी रूसी कलाकार, काज़िमीर मालेविच ने हमें एक बार फिर से अपने काम "संयुक्त सुपरमैटिस्ट रचना (धातु ध्वनियों की सनसनी - गतिशील) (पेल - मेटालिक कलर)" के साथ छोड़ दिया। मालेविच, सुप्रीमवाद के अग्रदूत, एक कलात्मक आंदोलन जो कि एक कलात्मक आंदोलन है। उन्होंने स्थापित किया, इस काम में ज्यामितीय आकृतियों और रंगों की एक गहरी खोज प्रदान करता है, जो शुद्ध सौंदर्य धारणा में खुद को डुबोने के लिए मूर्त दुनिया से दूर जा रहा है।
पेंटिंग, सुपरमैटिस्ट शैली के प्रति वफादार, आलंकारिक प्रतिनिधित्व के किसी भी रूप को अस्वीकार करती है। कोई पहचानने योग्य वर्ण या वस्तुएं नहीं हैं; इसके बजाय, काम में पूरी तरह से अमूर्त ज्यामितीय आकृतियाँ होती हैं जो एक अनिश्चित स्थान पर तैरने लगती हैं। रचना का निर्माण आयतों, लाइनों और कोणीय आकृतियों के एक सेट से किया जाता है जो तुरंत दर्शक में गतिशीलता और साथ हीता की भावना को पैदा करते हैं। इन रूपों के उन्मुखीकरण से आंदोलन और ऊर्जा का सुझाव दिया गया है, विशेषता है कि मालेविच को उत्साह के साथ पता लगाने के लिए उपयोग किया जाता है।
इस पेंट में रंग का उपयोग विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। पेंटिंग को एक सीमित पैलेट के साथ प्रस्तुत किया गया है, मुख्य रूप से पीला और धातु टन, जैसा कि इसके शीर्षक से पता चलता है। लगता है कि रंगों को एक विशिष्ट सनसनी को उकसाने के लिए चुना गया है, जिसे मालेविच ने "धातु की आवाज़ की भावना" के रूप में व्यक्त किया है। अपने सावधान क्रोमैटिक चयन के माध्यम से, कलाकार दृश्य सिन्थेसिया को प्राप्त करता है, जहां दर्शक न केवल उसकी आंखों से मानता है, बल्कि यह भी लगता है कि यह अमूर्त परिदृश्य पैदा कर सकता है। यह रंगीन पसंद, हालांकि प्रतिबंधित है, बारीकियों और टन की एक समृद्ध बातचीत का परिणाम है, जो लगभग श्रवण दृश्य कंपन पैदा करता है।
पेंटिंग की पृष्ठभूमि एक हल्के सफेद की है, जो प्रकाशित ज्यामितीय आकृतियों को उजागर करती है और प्रमुखता देती है। यह खाली स्थान या नकारात्मकता अलगाव और पवित्रता की भावना को बढ़ाती है जो कि मालेविच अपनी रचनाओं में देख रहा था। यहाँ, रूप एक भौतिक स्थान के भीतर सीमित नहीं लगते हैं, लेकिन स्वतंत्र रूप से तैरते हैं, भौतिक वास्तविकता के बाहर एक स्थानिक आयाम का सुझाव देते हैं।
यह उल्लेख करना महत्वपूर्ण है कि यह काम 1920 के दशक के दौरान मालेविच अन्वेषणों की एक श्रृंखला का हिस्सा है, जब कलाकार ने गैर-वस्तुत्मकता और धारणा की शुद्धता के विचार के साथ प्रयोग करना शुरू कर दिया था। मालेविच के सुपरमैटिज्म ने पेंटिंग की सब कुछ खत्म करने के लिए सेट किया, जो पूरी तरह से आवश्यक पर ध्यान केंद्रित कर रहा है: सौंदर्य अनुभव के सार्वभौमिक सिद्धांतों के रूप में रूप और रंग।
यदि हम इस काम की तुलना मेलेविच से अन्य सर्वोच्च कृतियों के साथ करते हैं, तो हम आपकी सोच और तकनीक में एक विकास को नोटिस कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, 1915 के "ब्लैक स्क्वायर ऑन व्हाइट बैकग्राउंड" में, उनके सबसे प्रतिष्ठित कार्यों में से एक, मालेविच ने पहले से ही बुनियादी रूपों और सीमित रंगों के विचार का पता लगाया था, लेकिन लगभग क्रूर सादगी के साथ। दूसरी ओर, "संयुक्त सर्वोच्च रचना" में, ज्यामितीय आकृतियों की व्यवस्था अधिक जटिल है और इसका रंग पैलेट हालांकि प्रतिबंधित विशिष्ट और विकसित महसूस करता है।
1927 की "संयुक्त सर्वोच्च रचना" केवल कला का एक काम नहीं है, बल्कि एक संवेदी अनुभव है जो दर्शकों को मूर्त को पार करने के लिए आमंत्रित करता है और खुद को एक आयाम में विसर्जित करता है जहां धारणा और भावना को आपस में जोड़ा जाता है। मालेविच, आलंकारिक के अपने कट्टरपंथी इनकार और आवश्यक पर उसके आग्रह के साथ, हमें पुनर्विचार करने और देखने, महसूस करने और अंततः, होने के कार्य को फिर से खोजने के लिए मजबूर करता है।
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