विवरण
पावेल फिलोनोव, रूसी कलात्मक पैनोरमा में एक प्रमुख व्यक्ति, हमें "शोस्टाकोविच की पहली सिम्फनी - 1935" के साथ एक ऐसा काम प्रदान करता है, जिसके लिए न केवल एक चौकस रूप की आवश्यकता होती है, बल्कि इसकी सौंदर्य और प्रतीकात्मक दृष्टि की जटिलता में एक गहरी विसर्जन है। रूसी अवंत -गार्डे के दृश्य प्रवाह में फंसाया गया, यह पेंटिंग न केवल अपने समय की संस्कृति पर शोस्तकोविच के प्रभाव को दर्शाती है, बल्कि संगीत और इसके भावनात्मक प्रभाव पर फिलोनोव का गहरा व्यक्तिगत प्रतिनिधित्व भी है।
पेंट का निरीक्षण, कोई रंगों और आकृतियों के साथ एक अमलगम मोटली की पहचान कर सकता है जो एक अराजक नृत्य में परस्पर जुड़े होते हैं और, फिर भी, सावधानीपूर्वक ऑर्केस्ट्रेटेड होते हैं। फिलोनोव एक समृद्ध रंग पैलेट का उपयोग करता है, जहां नीला, गेरू और लाल टन हावी होते हैं, उनमें से प्रत्येक आंदोलन और गतिशीलता की भावना के साथ बातचीत करता है जो सिम्फनी को प्रतिबिंबित करता है। रंगों की यह पसंद एक जीवंत ऊर्जा को प्रसारित करती है, जो तनाव और भावना से भरी हुई है, शायद लय और असमानता को उकसाता है जो शोस्टाकोविच के संगीत कार्य को दर्शाता है।
काम की रचना एक उल्लेखनीय दृश्य घनत्व की विशेषता है। फिलोनोव, अक्सर "विश्लेषणात्मक यथार्थवाद" से जुड़ा हुआ है, यहां एक तरह की टेपेस्ट्री प्राप्त करता है जिसमें प्रत्येक टुकड़ा अपने लिए रहता है और एक ही समय में, एक हार्मोनिक पूरे में योगदान करता है। मानव आकृतियों के आकृति, वाद्य और अमूर्त रूपों को लगभग व्यवस्थित रूप से परस्पर जुड़ा हुआ है, एक दृश्य कथा का निर्माण किया जाता है जो धारणा को चुनौती देता है और कई रीडिंग की मांग करता है। यह तकनीक शोस्टकोविच की पहली सिम्फनी की संरचनात्मक जटिलता के साथ प्रतिध्वनित होती है, जिसे इसके जटिल ऑर्केस्ट्रेशन और भावनात्मक राज्यों की एक विस्तृत श्रृंखला को व्यक्त करने की क्षमता के लिए जाना जाता है।
लाइनों और रूपों के साथ फिलोनोव का काम विशेष रूप से इस काम में खड़ा है। स्पष्ट कैटिकिटी के बावजूद, तत्वों की व्यवस्था में लगभग गणितीय परिशुद्धता है। कोणीय और वक्रता रेखाएं एक निरंतर तनाव में सह -अस्तित्व में रहती हैं, जो कि रुपतीवादी को उकसाती हैं और साथ ही साथ उनकी संगीत रचनाओं में शोस्तकोविच के सावधानीपूर्वक चरित्र। लाइनों की यह बातचीत, रूपों के सुपरपोजिशन के साथ, गहराई और आंदोलन का भ्रम पैदा करती है, जैसे कि पेंटिंग इसके फ्रेम के भीतर समाहित नहीं थी, लेकिन खुद को जीवित भी दबा दिया।
एक उल्लेखनीय पहलू यह है कि फिलोनोव काम के समय के सार और भावना को पकड़ता है। सोवियत संघ में 1930 के दशक में महान राजनीतिक और सांस्कृतिक आंदोलन की अवधि थी, और फिलोनोव और शोस्टकोविच दोनों इस संदर्भ में रहते थे और बनाए गए थे। सिम्फनी को सचित्र काम में संदर्भित किया गया, जब शोस्टाकोविच बमुश्किल उन्नीस साल का था, तो अक्सर युवाओं की अभिव्यक्ति, नवाचार और संघर्षों और तनावों के एक शगुन के रूप में देखा जाता है जो उनके करियर के बाकी हिस्सों को चिह्नित करेगा। इसी तरह, फिलोनोव अपनी कला का उपयोग अपने समय के कंपन को पकड़ने के लिए एक वाहन के रूप में करता है, जो सोवियत वास्तविकता की जटिलताओं और विरोधाभासों को कैनवास पर दर्शाता है।
फिलोनोव के काम को न केवल एक अलग -थलग टुकड़े के रूप में, बल्कि उनके करियर और विशिष्ट शैली के व्यापक संदर्भ में चिंतन किया जाना चाहिए। "विश्लेषणात्मक यथार्थवाद" के लिए उनकी प्रतिबद्धता और वास्तविक के साथ प्रतीकात्मक को विलय करने की उनकी क्षमता ने उन्हें रूसी कला के इतिहास में एक अद्वितीय गहराई और घनत्व के टुकड़े बनाने की अनुमति दी।
अंत में, पावेल फिलोनोव द्वारा "शोस्टकोविच की पहली सिम्फनी - 1935" संगीत और दृश्य कलाओं के बीच संवाद की एक प्रभावशाली गवाही है, इस बात का एक वसीयतनामा है कि कैसे अंतहीन तत्व कला के एक अनूठे काम में परिवर्तित हो सकते हैं, जैसे कि एक संगीत रचना की इतनी भावनात्मक बारीकियों को दर्शाती है उस समय की वास्तविकता के रूप में। फिलोनोव का काम हमें सतही से परे पता लगाने के लिए आमंत्रित करता है, अर्थ और भावना की परतों की खोज करने के लिए जो प्रत्येक स्ट्रोक और हर रंग के पीछे छिपे हुए हैं।
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