विवरण
व्लादिमीर मायाकोवस्की द्वारा 'के लिए ला वोज़' का कार्य ** चित्रण - 1920 ** एल लिसिट्ज़की का एक उत्कृष्ट उदाहरण है जो कला और साहित्य के बीच रूसी रचनावाद और विपुल संश्लेषण का एक उत्कृष्ट उदाहरण है। लिसिट्ज़की, एक विपुल चित्रकार, ग्राफिक डिजाइनर और वास्तुकार, बीसवीं शताब्दी के पहले दशकों के दौरान रूस में कलात्मक अवंत -गार्डे आंदोलन में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति था। कवि व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ इस सहयोग में, आप देख सकते हैं कि कैसे दोनों कलाकार उस समय के रूप में चिह्नित क्रांतिकारी विचारधारा को बढ़ावा देते हुए विभिन्न कला रूपों के बीच बाधाओं को पार करने में कामयाब रहे।
पहली नज़र में, रचना अपनी तपस्या और ज्यामितीय परिशुद्धता के लिए बाहर खड़ी है, निर्माणवाद की विशिष्ट विशेषताओं। आत्मज्ञान का दृश्य वातावरण एक स्पष्ट सफेद पृष्ठभूमि पर हावी है, जो कागज की एक शीट का सुझाव देता है, लिखित शब्द की ओर एक जानबूझकर पलक। इस तटस्थ आधार पर, लाल और काले ओवरलैप में टाइपोग्राफिक तत्व, एक प्रत्यक्ष और बलशाली दृश्य प्रभाव पैदा करते हैं। रंग आकस्मिक नहीं हैं: लाल, क्रांतिकारी संदर्भ में महान प्रतीकात्मक प्रासंगिकता का एक रंग, काले के साथ विरोधाभास, एक संतुलन प्रदान करता है जो रचना को गतिशील करता है।
इस छवि में वर्णों की कोई उपस्थिति नहीं है, जो ग्राफिक और टाइपोग्राफिक तत्वों पर ध्यान देती है। मानव आकृतियों की अनुपस्थिति पाठ और रूप की बातचीत पर केंद्रित है, आत्मज्ञान की पारंपरिक भाषा को विघटित करने और पुन: कॉन्फ़िगर करने में लिसिट्ज़की की रुचि के प्रमाण। अक्षर और संख्याएं न केवल संख्यात्मक शब्दों और मूल्यों का संचार करती हैं, बल्कि एक अमूर्त दृश्य कथा के नायक बन जाती हैं। रूपों और पत्रों की इस व्यवस्था से पता चलता है, इससे अधिक यह प्रतिनिधित्व करता है, एक उन्मत्त नृत्य, मायाकोवस्की की कविता की ऊर्जा और जुझारू टोन के साथ गुंजयमान।
क्रोमैटिक सादगी भ्रामक है, क्योंकि इसके बाद अर्थ की एक जटिलता और रंग सिद्धांत और ग्राफिक डिजाइन की एक परिष्कृत समझ छिपी हुई है। लाल स्याही के लीटर डिलिनेट कोणीय रूप जो आंदोलन और तात्कालिकता को विकीर्ण करते हैं, और फर्म काली रेखाएं दृश्य स्थिरता को सुदृढ़ करती हैं, रचना को लंगर डालती हैं।
इस आत्मज्ञान पर विचार करते समय, यह सराहना करना आवश्यक है कि लिसिट्ज़की आधुनिकता और सामाजिक परिवर्तन के संदेश को प्रोजेक्ट करने के लिए मात्र सौंदर्यशास्त्र को कैसे स्थानांतरित करता है। काम केवल एक चित्रण नहीं है, लेकिन उस समय के सार को घेरता है, पृष्ठ को एक सांस्कृतिक कलाकृतियों में बदल देता है जो क्रांतिकारी संदर्भ और कलात्मक नवाचार दोनों को दर्शाता है।
रूसी अवंत -गार्डे के प्रमुख आंकड़ों के सहयोग से लिसिट्ज़की द्वारा बनाए गए अन्य टुकड़ों के साथ बनाए गए अन्य टुकड़ों के साथ इसके संबंधों पर विचार किए बिना इस काम की जांच करना असंभव है। उदाहरण के लिए, इसकी "प्रॉन" श्रृंखला (नए की पुष्टि के लिए परियोजनाएं), हालांकि औपचारिक रूप से विचलन, आवाज के लिए चित्रण के साथ साझा करते हैं, स्थानिक संभावनाओं की एक गहरी खोज और कला और वास्तुकला के बीच की सीमाओं के बारे में एक जांच। काज़िमीर मालेविच के साथ उनके सहयोग का उल्लेख करना भी संभव है, जिनके सुपरमैटिस्ट प्रभाव शुद्ध ज्यामितीय आकृतियों के कारण लिसिट्ज़की की भविष्यवाणी में स्पष्ट हो जाते हैं और जबरदस्त रंगों की एक धमाके में कमी होती है।
आवाज के लिए चित्रण, एक शक के बिना, एक सेमिनल कलाकृति है जो न केवल एक काव्यात्मक पाठ को दिखाता है, बल्कि रचनात्मक उत्साह और राजनीतिक जब्ती के समय में साहित्य और ग्राफ के अभिसरण को भी पकड़ लेता है। यह लिसिट्ज़की सरलता और बीसवीं शताब्दी के दृश्य कथा को बदलने की क्षमता का एक स्पष्ट गवाही है।
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