विवरण
जीन-फ्रांस्वा बाजरा, फ्रांसीसी यथार्थवाद के स्तंभों में से एक, "वाची के पास वाटर मिल" (1866) में कब्जा कर लेता है, जो एक तात्कालिक है जो ग्रामीण कार्यों के सार के साथ प्रकृति की शांति को जोड़ती है। यह काम, बाजरा के प्रदर्शनों की सूची में कई लोगों की तरह, एक ऐसे संदर्भ में है जहां किसानों का दैनिक जीवन और प्राकृतिक वातावरण के साथ बातचीत मुख्य फोकस है। पेंटिंग, अपनी रचना और तकनीक के माध्यम से, पृथ्वी के साथ मनुष्य का गहरा संबंध और कृषि जीवन के चक्र, बाजरा के काम में केंद्रीय मुद्दों के माध्यम से दर्शाती है।
काम एक पानी की चक्की, ग्रामीण कार्य का प्रतीक प्रस्तुत करता है, जो एक नदी के किनारे चुपचाप बैठता है। चक्की की संरचना, अपने थोपने वाले पहिया के साथ धीरे से कताई, परिदृश्य का नायक बन जाती है। यह वास्तुशिल्प तत्व न केवल एक उत्पादन तंत्र है, बल्कि इसे एक प्राकृतिक वातावरण में मानव मेहनती के प्रकाशस्तंभ के रूप में भी खड़ा किया जाता है जो मनुष्य की गतिविधि के प्रति उदासीन लगता है। दृश्य को घेरने वाला नरम माहौल एक देहाती शांति को दर्शाता है, ग्रामीण आदर्श की विशेषता है जिसे बाजरा अक्सर मनाने की मांग करता था।
पेंटिंग की संरचना संतुलित है, एक स्पष्ट संगठन के साथ जो लुक को परिदृश्य के माध्यम से लेता है। मिल और आसपास के पेड़ों की व्यवस्था द्वारा बनाई गई नरम विकर्ण रेखाएं, पेंटिंग की गहराई पर दर्शक की आंख का मार्गदर्शन करती हैं। तीव्र हरे रंग की सीमा जो वनस्पति में मिल के सबसे भयानक और भूरे रंग के टन के साथ सामने आती है, इमारत और उसके परिवेश के बीच एक दृश्य संवाद बनाती है। रंग के उपयोग की गुणवत्ता उल्लेखनीय है: बाजरा एक पैलेट का उपयोग करता है जो सूर्य के प्रकाश और छाया दोनों को उकेरता है जो पानी और पृथ्वी पर प्रक्षेपित होते हैं, क्षण की क्षणिकता और प्रकाश की परिवर्तनशीलता को पकड़ने के लिए प्रबंधन करते हैं।
यद्यपि इस काम में कोई मानवीय आंकड़े नहीं हैं, मिल की उपस्थिति और परिदृश्य इस वातावरण में अव्यक्त मानव गतिविधि का सुझाव देते हैं। ये पहलू बाजरा के दर्शन के प्रति सजगताएं हैं, जो अक्सर वन्यजीवों और मनुष्य के प्रयास को एक तरह से विकसित करते हैं जो लगभग रहस्यमय लगता है। मानवीय पात्रों की अनुपस्थिति दर्शक को क्षेत्र में जीवन की अपनी व्याख्या को प्रोजेक्ट करने की अनुमति देती है, जो अकेलेपन और सेवानिवृत्ति को रेखांकित करती है जो कभी -कभी ग्रामीण कार्यों के साथ होती है।
इस तस्वीर को बाजरा के उत्पादन के विस्तृत कॉर्पस के भीतर प्रासंगिक किया जा सकता है, जो अक्सर किसानों और कृषि जीवन को एक चलती और सहानुभूतिपूर्ण तरीके से चित्रित करता है। वह काम जो "लास एस्पिगाडास" या "एल सोइंग" को संदर्भित करता है, "विची के पास वाटर मिल" काम और ग्रामीण वातावरण के इस अन्वेषण को जारी रखता है, एक ऐसा विषय जो न केवल बाजरा के समय में प्रासंगिक था, बल्कि बल के साथ भी गूंजता है मानव और उसके पर्यावरण, प्रकृति और कार्य के बीच संबंधों के बारे में समकालीन चर्चा।
इसके अलावा, संदर्भ के स्थान के रूप में विची की पसंद एक भौगोलिक संदर्भ प्रदान करती है जो उन लोगों के साथ प्रतिध्वनित हो सकती है जो इस क्षेत्र को जानते हैं, एक ऐसा क्षेत्र जो अपने सुरम्य परिदृश्यों के लिए जाना जाता है और उन्नीसवीं शताब्दी में किसान जीवन के साथ इसके संबंध। नतीजतन, यह काम न केवल एक मिल का एक चित्र बन जाता है, बल्कि एक ग्रामीण संस्कृति का एक निकासी है जो आधुनिकीकरण के साथ जल्दी से फीका पड़ जाता है।
बाजरा का काम, "विची के पास पानी मिल", न केवल एक विशिष्ट स्थान का एक दृश्य प्रतिनिधित्व है; यह मानव स्थिति, प्रयास, प्रकृति और समय पर एक ध्यान है। यह यथार्थवाद के लिए बाजरा की प्रतिबद्धता का एक दृश्य गवाही है, जहां हर रोज सुंदरता और चिंतन की स्थिति के लिए उच्च है, जिससे दर्शक न केवल दिखते हैं, बल्कि क्षेत्र में जीवन का सार भी महसूस करते हैं। उनकी टकटकी एक ऐसी दुनिया में चली जाती है, जहां सही सद्भाव में डायनेमिज़्म सह -अस्तित्व बनाने वाले पानी की चुप्पी और शोर, हमें जीवन के सरल लेकिन चमत्कारी काम में मिली शांति पर विचार करने के लिए आमंत्रित करता है।
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