वर्जिन की मौत

एक नरम प्रकाश ऊपर से बाईं ओर एक मौत के दृश्य तक गिरता है।

केंद्र में मृत महिला शोक व्यक्तियों से घिरा हुआ है। वह वर्जिन मैरी है। फोकस इसमें है: वह आंकड़ों के समूह में एकमात्र क्षैतिज बनाती है और केवल एक ही है जो बाकी हिस्सों से भीड़ नहीं है; उनका एकमात्र पूरी तरह से प्रकट शरीर है, और इसकी नाजुकता और थकान प्रेरितों की जीवन शक्ति के साथ विरोधाभास है, भले ही यह उनके दर्द पर हावी हो; और केवल वह पूरी तरह से रोशन है। वातावरण से और वर्णक की हैंडलिंग से प्रकाश, प्रकाश, दृश्य की मौन गंभीरता को मजबूत करता है।

Caravaggio यहाँ परंपरा का अनुसरण करता है कि प्रेरितों को जो सुसमाचार का प्रचार कर रहे थे, उन्हें चमत्कारिक रूप से उनकी मृत्यु बिस्तर पर ले जाया गया था। निचले अधिकार में एक महिला है जो रोती है; उसका चेहरा दर्द में छिपा हुआ था। शरीर को धोने के लिए आपके पैरों पर एक तांबा कटोरा है। वह मारिया मैग्डेलेना की तरह दिखती है जैसा कि कुछ वर्षों पहले "दफन" में दिखाया गया है।

इसी तरह, बाईं ओर का आंकड़ा शायद सैन पेड्रो है। उसके बगल में, घुटने टेकने वाले प्रेरित सैन एंड्रेस हो सकते हैं। उसके ठीक पीछे, जिस आकृति को दाहिने हाथ उठाया जाता है, वह सेंट पॉल हो सकता है। उसकी आँखों में मुट्ठी वाला आदमी सैन मटो हो सकता है, और दाईं ओर खड़ी, सैन जुआन। इन आंकड़ों को जितना अधिक देखा जाता है, उतना ही उनका गहरा दर्द महसूस होता है।

बहुत बार, कारवागियो ने अपने हाथों का इस्तेमाल यह व्यक्त करने के लिए किया कि एक चरित्र को क्या लगा। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि कारवागियो ने अपने मॉडल को बहुत सावधानी से पेश किया होगा और फिर जो उसने देखा वह चित्रित किया। उनके पास अपने संरक्षक के संग्रह तक पहुंच थी, और विशेष रूप से, मार्क्वेस विंकेन्ज़ो गिउस्टिनियानी के मूर्तिकला प्राचीन वस्तुओं के विशाल संग्रह के लिए, जिसमें डेथ बेड के कई दृश्य थे। वास्तव में, गिउस्टिनियानी, जिन्होंने कारवागियो को एक्शन में देखा होगा, ने लिखा कि कारवागियो ने विचारों और भावनाओं को प्रसारित करने के लिए पुरानी मूर्तियों के पोज को अनुकूलित किया। सैन पेड्रो के हाथ उसके मेंटल में लिपटे हुए हैं। बोलने की तैयारी करते समय यह एक वक्ता का इशारा है। लेकिन यह श्रद्धा भी है।

सैन पाब्लो का उठाया हाथ मौन के लिए एक कॉल का प्रतिनिधित्व कर सकता है। निश्चित रूप से तब शांति की भावना होती है जब प्रकाश मृतक कुंवारी पर गिर जाता है। वह अपने पैरों को विस्तारित करने के साथ कठोर दिखता है लेकिन उसका चेहरा शांति से है और यद्यपि उसका हॉल है जो मौत का सो सकता है। उसके हाथ किसी की तरह सो रहे हैं।

किसी ने भी अपनी छाती पर हाथ नहीं रखा है क्योंकि यह सामान्य रूप से किया जाएगा। यथार्थवाद में निश्चित रूप से कोई मिसाल नहीं है। यह ऐसा है जैसे वह अभी मर गया था। प्रेरितों के पैर नंगे पैर हैं लेकिन वे दृढ़ता से कपड़े पहने हुए हैं। उनके कपड़ों का वजन उनके भारी दर्द में शामिल होने के लिए लगता है और उन्हें एक कालातीत स्मारक देता है। 

मृत मारिया एक साधारण लाल पोशाक के साथ उसकी पीठ पर लेटती हुई दिखाई देती है। उनकी सरल उपस्थिति, बेजान सिर, फांसी की बांह, सूजे हुए शरीर और सूजे हुए पैर हमें प्रकृतिवाद के लिए कारवागियो की प्रतिबद्धता और ईसाई कल्पना के अधिक यथार्थवादी प्रतिनिधित्व के साथ कोई भी संदेह छोड़ देते हैं।

पेंटिंग की भावनात्मक और शारीरिक क्रूडनेस से राहत नहीं मिली है। कमरा नग्न है, न केवल बयानबाजी से छीन लिया गया है, बल्कि शानदार विवरण भी है। Caravaggio अनुष्ठान के किसी भी संकेत की अनुमति नहीं देता है, यहां तक ​​कि सामान्य संस्कार वाले सेंसर और मोमबत्ती भी नहीं, और घरेलूता के केवल दो स्पर्श: ताबूत के पैर में सुंदर और गंभीर तांबा पैन और पर्दे के महान लाल पर्दे जो स्थान को भरता है छत।