विवरण
1920 में की गई एल लिसिट्ज़की से पेंटिंग "लाल और काले रंग पर मिटाएं", रूसी रचनावाद का एक प्रतिमान और अवंत -गार्ड विचारों की एक शानदार गवाही है जिसने समय की कला को अनुमति दी थी। यह काम ज्यामितीय तत्वों के लिए लिसिट्ज़की के आकर्षण को दर्शाता है और इसकी खोज एक नई और ग्राउंडब्रेकिंग दृश्य भाषा के माध्यम से प्रतिनिधित्व के पारंपरिक रूपों को पार करने के लिए है।
ऐतिहासिक संदर्भ जिसमें लिसिट्ज़की इस टुकड़े को बनाता है, उसे नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है। रूस में अक्टूबर 1917 की क्रांति के तुरंत बाद के वर्षों में सामाजिक और सांस्कृतिक परिवर्तनों का एक हॉटबेड था। कंस्ट्रक्टिविस्ट आंदोलन, जिसमें से लिसिट्ज़की एक प्रमुख व्यक्ति था, इन परिवर्तनों के भीतर फंसाया गया था। कंस्ट्रक्टिविस्ट कलाकारों ने कला को एक नए समाज के निर्माण में योगदान करने के लिए एक तंत्र के रूप में देखा, और यह कलात्मक उत्पादन के लिए इसके उपयोगितावादी और कार्यात्मक दृष्टिकोण में परिलक्षित हुआ।
जब "लाल रंग डालें और काले पर मिटाएं" पर विचार करें, एक को तुरंत अपने आकृतियों और इसके सीमित रंग पैलेट की कट्टरपंथी सादगी के साथ सामना किया जाता है। रचना को बुनियादी ज्यामितीय आंकड़ों के बीच वैचारिक बातचीत के आसपास संरचित किया गया है: मंडलियां, आयताकार और विकर्ण रेखाएं। लाल और काले रंग का प्रबल, रंग, जो काज़िमीर मालेविच के सर्वोच्च सिद्धांत में, लिसिट्ज़की के समकालीन और प्रभावित करने वाले, मौलिक और सारहीन का प्रतीक है।
काली पृष्ठभूमि एक गहरी रसातल के रूप में कार्य करती है, जो सचित्र विमान में निलंबित ज्यामितीय आकृतियों के साथ काफी विपरीत है। एक भयावह और ऊर्जावान लाल सर्कल को गतिशील रूप से अंधेरे स्थान में डाला जाता है, जबकि एक सफेद और स्पष्ट रेखा काले की भव्य उपस्थिति को मिटा देती है, अस्तित्व और अनुपस्थिति के बीच, सृजन और इनकार के बीच एक संवाद खोलती है। टुकड़े का बहुत शीर्षक "इंसर्ट रेड एंड इरेज़ ऑन ब्लैक" दर्शक को इस दृश्य नाटक में निहित कार्यों को प्रतिबिंबित करने के लिए आमंत्रित करता है।
यद्यपि काम में पारंपरिक अर्थों में पात्रों का अभाव है, ज्यामितीय आकृतियाँ तनाव और उद्देश्य से भरी हुई लगभग मानवशास्त्रीय गुणवत्ता लेते हैं। यह अमूर्त चरित्र सार्वभौमिकता और कालातीतता के स्तर के लिए काम प्रदान करता है; यह एक विशिष्ट क्षण या स्थान का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, लेकिन अवधारणाएं और बल जो विशेष को पार करते हैं।
इस काम में, वास्तुकला का प्रभाव भी देखा जाता है, एक और क्षेत्र जिसमें लिसिट्ज़की में उल्लेखनीय रुचि थी। ज्यामितीय तत्वों का स्वभाव और बातचीत वास्तुशिल्प विमानों की याद दिलाती है, जो कैनवास की दो -महत्वपूर्णता और उस समय की रचनात्मक आकांक्षाओं के बीच एक संबंध स्थापित करती है।
पेंटिंग "लाल और काले रंग पर मिटाएं" भी कुछ दृश्य सिन्थेसिया, रचनावाद और सुपरमैटिज़्म की एक केंद्रीय विशेषता को विकसित करती है: यह न केवल आकृतियों और रंगों के संदर्भ में, बल्कि बलों और दिशाओं के संदर्भ में भी अनुभव किया जाता है, जो आंदोलन और स्थिरता की सनसनी पैदा करता है और स्थिरता है गतिशीलता।
जिस कठोरता के साथ लिसिट्ज़की ने क्रोमेटिक सिम्बोलॉजी के लिए ज्यामितीय परिशुद्धता की अपनी कला को संबोधित किया है, इंजीनियरिंग और वास्तुकला में इसके प्रशिक्षण को दर्शाता है, साथ ही साथ व्यवस्थित और नवाचार के लिए एक मन उन्मुख है। लिसिट्ज़की द्वारा अन्य कार्यों पर विचार करना प्रासंगिक है, जैसे कि उनकी "प्रॉन" श्रृंखला, "नए की पुष्टि के लिए परियोजनाओं के लिए संक्षिप्तीकरण", जहां कला, वास्तुकला और कार्यक्षमता के बीच चौराहों को समान रूप से पता लगाया जाता है। "इंसर्ट रेड एंड इरेज़ ऑन ब्लैक" में, हम इन व्यापक हितों का एक सूक्ष्म जगत देख सकते हैं, जो लिसिट्ज़की की एक कला के दृष्टिकोण को घेरते हैं जो अपने आप में एक अंत नहीं है, लेकिन एक नए दृश्य और सामाजिक व्यवस्था के लिए एक माध्यम है।
इस प्रकार, "लाल और काले रंग पर मिटाएं" न केवल आकृतियों और रंगों का एक अमूर्त प्रतिनिधित्व है; यह सिद्धांतों की घोषणा है, एक ऐसे युग का एक दृश्य घोषणापत्र है जहां कला ने परिवर्तन में एक मानवता के नए प्रतिमानों को परिभाषित करने और प्रतिबिंबित करने की मांग की। लिसिट्ज़की की विरासत, इस पेंटिंग में एनकैप्सुलेटेड, दृश्य भाषा के माध्यम से दुनिया को सुदृढ़ करने की संभावना की एक गवाही के रूप में समाप्त होती है।
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