विवरण
कला के क्षेत्र में, काज़िमीर मालेविच की पारगमन, सर्वोच्च आंदोलन का एक प्रमुख व्यक्ति, जिनके विचारों ने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में कला की धारणा में क्रांति ला दी। उनका एक पोस्ट-श्यूटिस्ट वर्क्स, "गर्ल" (1932), एक जटिलता और दृश्य धन प्रस्तुत करता है जो एक हिरासत में लिए गए अवलोकन और प्रासंगिक विश्लेषण के लायक है।
"गर्ल - 1932" अपने प्रसिद्ध "ब्लैक स्क्वायर" के साथ पूर्ण ज्यामितीय अमूर्तता में डूबे होने के बाद, मैलेविच की मध्यम मूर्तिवाद में वापसी की अभिव्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। इस पेंटिंग में, अधिक पहचानने योग्य रूपों के लिए एक मोड़ है, लेकिन इसकी परिपक्व शैली की सादगी और अतिसूक्ष्मवाद की विशेषता को छोड़ने के बिना।
"गर्ल" की रचना एक शैलीगत महिला चरित्र को दिखाती है, जो खड़े होने का प्रतिनिधित्व करती है, जिसकी लाइनें और आकार अचूक मालेविच ब्रांड को ले जाते हैं। यह आंकड़ा, हालांकि स्पष्ट रूप से परिभाषित है, किसी भी स्थानिक या कथा संदर्भ से डिस्कनेक्ट किया गया लगता है, जो कालातीतता और अमूर्तता की सनसनी को मजबूत करता है। इसकी कठोर आकृति और सचित्र उपचार के मैदान ने आइकन की एक सनसनी को उकसाया, एक आध्यात्मिक आंकड़ा जो मूर्त वास्तविकता को स्थानांतरित करता है।
इस काम में रंग का उपयोग विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। मालेविच ठोस और ज्वलंत टन का उपयोग करता है: चेहरे की चमकती सफेद और लड़की के हाथ ऊपरी कपड़ों के मजबूत नारंगी और अंधेरे टोपी के साथ विपरीत हैं। यह रंगीन उपचार एक फ्लैट और मोनोक्रोमैटिक पृष्ठभूमि के खिलाफ आकृति को उजागर करता है, जो निलंबन और आकृति के इन्सुलेशन की अनुभूति को बढ़ाता है। पेंटिंग में पारंपरिक स्थानिक गहराई का अभाव है, जो दो -महत्वपूर्णता को रेखांकित करता है और ऑर्थोडॉक्स धार्मिक आइकनोग्राफी के प्रभाव को याद करता है, जो मालेविच के लिए प्रेरणा का एक आवर्ती स्रोत है।
इस काम में मालेविच की तकनीक स्पष्ट लेकिन प्रभावी है। बनावट की तलाश के बिना, ब्रश का समान रूप से उपयोग करें, जो एक चिकनी और पॉलिश सतह की छाप को पुष्ट करता है, लगभग जैसे कि यह एक पारंपरिक पेंटिंग के बजाय एक औद्योगिक डिजाइन का टुकड़ा था।
मालेविच के प्रक्षेपवक्र के संदर्भ में "लड़की - 1932" पर विचार करना आवश्यक है। रूसी क्रांति के बाद के वर्षों में, मालेविच को अपनी कलात्मक अभ्यास को बदलते और अक्सर सोवियत संघ की राजनीतिक और कलात्मक परिस्थितियों में बदलना पड़ा। यह काम एक ऐसी अवधि का हिस्सा है, जहां कलाकार, राज्य दमन और सेंसरशिप का सामना कर रहे थे, आलंकारिक अभ्यावेदन के साथ फिर से जुड़ना शुरू कर दिया, हालांकि एक दृश्य भाषा को अपने सुपरमैटिस्ट नवाचारों में गहराई से निहित बनाए रखा।
"लड़की - 1932" भी उसी युग के मालेविच द्वारा अन्य कार्यों से संबंधित है, जहां शुद्ध अमूर्तता और अंजीर के बीच एक तनाव माना जाता है। "किसान विथ क्यूब्स" और "द कास्ट ऑफ गेहूं" जैसे कामों से आकृतियों के समान उपचार, ज्यामितीय रूप से सरलीकृत आकृतियों को प्रकट किया जाता है जो समय और स्थान में निलंबित होने लगते हैं, भौतिक वास्तविकता से दूर और एक तत्वमीमांसा दुनिया में स्थित हैं।
अंत में, काज़िमीर मालेविच द्वारा "गर्ल - 1932" को अंजीर और अमूर्तता के बीच अभिसरण की एक शांत और शक्तिशाली अभिव्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किया गया है। काम, अपनी स्पष्ट सादगी में, कलाकार की अभिनव क्षमता को एक अमूर्त प्रिज्म के माध्यम से मानव आकृति को बदलने और फिर से व्याख्या करने के लिए अभिनव क्षमता को बढ़ाता है, जिसके परिणामस्वरूप एक छवि गूढ़ के रूप में चौंकाने वाली है। पूरी तरह से देखभाल, आकार और रचना मालेविच की महारत को दर्शाती है जो कार्यों को परिभाषित करती है और कला की हमारी धारणा को समृद्ध करती है।
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