विवरण
काज़िमीर मालेविच द्वारा पेंटिंग "चिकस इन द फील्ड" (1932) चुंबकीय सादगी का एक काम है, हालांकि, इसकी रचना और इसकी भावनात्मक और दार्शनिक अनुनाद दोनों में एक गहरी जटिलता है। अपने करियर के बाद के चरण में चित्रित, यह काम उसके प्रसिद्ध सुप्रासवाद से दूर हो गया, जो पहचानने योग्य आंकड़ों और रूपों में उसकी वापसी के लिए अधिक खड़ा है, हालांकि एक स्पर्श के साथ जो केवल प्रतिनिधित्व को स्थानांतरित करता है।
रचना चार स्थिर महिला आंकड़ों पर केंद्रित है, जिनके शैलीगत उपचार ने प्राइमिटिविज्म के प्रभाव को उजागर किया है और उस समय के ग्रामीण समाज में महिलाओं की पहचान और भूमिका पर ध्यान दिया गया है। ये आंकड़े, सरलीकृत ज्यामितीय आकृतियों और लगभग अमूर्त चेहरों के साथ, एक शैलीगत ग्रामीण वातावरण में डूबे हुए लगते हैं, जो दृश्य में सार्वभौमिकता और कालातीतता का आयाम जोड़ते हैं। यह उपचार दर्शक को प्रतिष्ठित मालेविच विरासत को संदर्भित करता है, जो हमेशा आध्यात्मिक और दार्शनिक अवधारणाओं का पता लगाने के लिए अवलोकन योग्य को पार करने के लिए प्रतिबद्ध रहा है।
इस पेंटिंग में रंग का विशेष महत्व बन जाता है। मालेविच भयानक टन और आकाश के नीले रंग के हावी एक पैलेट का उपयोग करता है, जो आंकड़ों की गतिहीनता और उनके चारों ओर फैली हुई क्षेत्र की विशालता के बीच एक विपरीत है। लड़कियों के कपड़े को संतृप्त रंगों में दर्शाया जाता है, जो लगभग मोनोक्रोमैटिक परिदृश्य के खिलाफ उजागर होता है। लाल, सफेद और उनकी पोशाक का नीला न केवल एक दृश्य गतिशीलता प्रदान करता है, बल्कि प्रतीकात्मक संदर्भों के रूप में भी व्याख्या की जा सकती है, शायद रूसी ध्वज का जिक्र है और इसलिए, सोवियत संघ में 30 के दशक के सामाजिक -राजनीतिक संदर्भ में ।
लैंडस्केप फंड भी विशेष ध्यान देने योग्य है। अनिच्छुक पहाड़ियों और शांतिपूर्ण आकाश महिला आंकड़ों की ऊर्ध्वाधर कठोरता के विपरीत कुछ शांति प्रदान करते हैं। यह विपरीत प्रकृति और मानवता के बीच तनाव को रेखांकित करता है, जो मालेविच से कला के कई कार्यों में एक आवर्ती विषय है।
यद्यपि "फील्ड इन द फील्ड" को पूरी तरह से किसी भी शैली को नहीं सौंपा गया है जो कि कड़ाई से परिभाषित किए गए मालेविच को परिभाषित करता है, रूसी ग्रामीण वास्तविकता के पुनर्व्याख्या में एक चिह्नित रुचि दिखाता है, आदर्श और शैलीबद्ध। विषयगत और सौंदर्यशास्त्र की पसंद को उन समय के सांस्कृतिक और राजनीतिक संदर्भ से अलग नहीं किया जा सकता है। ऐसे समय में जब समाजवादी यथार्थवाद ने जमीन प्राप्त की, इस तरह से काम करता है कि यह रचनात्मक स्वतंत्रता की घोषणा और कला में आवश्यक वापसी की घोषणा करता है।
यह भी उल्लेख करना आवश्यक है कि यह पेंटिंग अपने सुपरमैटिस्ट कार्यों की तुलना में कम ज्ञात है, लेकिन कम महत्वपूर्ण नहीं है। इसमें, मालेविच एक जीवंत प्रयोग करता है जो नई कलात्मक भाषाओं के लिए अपनी निरंतर खोज को रेखांकित करता है। "लॉस रीडोरस" (1930) और "द किसान इन द फील्ड" (1930) जैसे समकालीन कार्य शायद उनके क्रांतिकारी झुकाव के बीच एक मध्यवर्ती मार्ग दिखाते हैं और अंजीर में वापसी करते हैं, जो दर्शक को उनके कलात्मक संक्रमण के बारे में सुराग देते हैं।
अंततः, "फील्ड में लड़कियों" को शुद्ध ज्यामितीय अमूर्त के बीच एक पुल के रूप में देखा जा सकता है, जिसके लिए मालेविच बेहतर जाना जाता है और एक अधिक मानवशास्त्रीय दृष्टिकोण है। यह पृथ्वी के लिए एक मूर्त रूप से निहित टुकड़ा है, लेकिन एक ही समय में सार्वभौमिक के लिए अपनी खोज में सारहीन है, इस प्रकार अपने निर्माता की प्रतिभा में निहित द्वंद्व को घेरता है।
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