विवरण
काज़िमीर मालेविच मुख्य रूप से सुपरमैटिज्म के विकास में अपनी मूल भूमिका के लिए जाना जाता है, अमूर्त कला की एक धारा जो ज्यामितीय आकृतियों और सपाट रंगों के माध्यम से पवित्रता और सार प्रसारित करने की मांग करती है। हालांकि, उनकी पेंटिंग "किसान इन द फील्ड" 1929 में अपने करियर में एक बाद के चरण का प्रतिनिधित्व करती है, जहां अमूर्तता को छोड़ने के बिना, वह आलंकारिक तत्वों और एक प्रतीकवाद का परिचय देता है जो अपने समय के सामाजिक और राजनीतिक तनावों के साथ प्रतिध्वनित होता है।
इस काम में, मालेविच एक ग्रामीण परिदृश्य के बीच में एक मानवीय व्यक्ति प्रस्तुत करता है। किसान का आंकड़ा, अग्रभूमि में हाइलाइटिंग, कोई चेहरा नहीं है, इस युग के मालेविच के कुछ कार्यों में एक आवर्ती विशेषता है। चेहरे की इस चूक को सोवियत संघ में गहन आर्थिक और सामाजिक परिवर्तनों की अवधि में व्यक्तिगत पहचान के नुकसान और हानि पर एक टिप्पणी के रूप में व्याख्या की जा सकती है। यह आंकड़ा प्रतिरोध या निरंतर काम के एक अधिनियम में एक दृढ़ मुद्रा में खड़ा है, इस प्रकार किसान के कठोर और नीरस जीवन को घेरता है।
परिदृश्य, अपने आप में, ज्यामितीय विशेषताओं का एक अमूर्तता है। खेत सीधी रेखाओं और रंगों में विस्तारित होते हैं जो गहरे भयानक और हरे रंग के टन के बीच भिन्न होते हैं, जो खेती की गई भूमि की एक शैलीगत व्याख्या का सुझाव देते हैं। मालेविच पेंटिंग में गहराई और परिप्रेक्ष्य जोड़ने के लिए विभिन्न रंगीन विमानों का उपयोग करता है, लेकिन यह अपनी सुपरमैटिस्ट शैली में निहित सपाटता को छोड़ने के बिना करता है।
उपयोग किए जाने वाले रंग, मुख्य रूप से गेरू, हरे और नीले रंग के, एक विपरीत बनाते हैं, हालांकि सरलीकृत, विकसित होता है। टोन की कोई रसीला विविधता नहीं है, बल्कि एक प्रतिबंधित पैलेट है जो किसान के जीवन को रेखांकित करता है। स्वर्ग का गहरा नीला शांति और अपरिपक्वता जोड़ता है जो कि क्षेत्रों का प्रतिनिधित्व करने वाली रेखाओं की कठोरता और एकरसता के साथ विपरीत होता है, एक ही समय में अनंतता और कारावास की सनसनी पैदा करता है।
"ग्रामीण इलाकों में किसान" को कला और राजनीति के बीच एक चौराहे के रूप में भी देखा जा सकता है। 1920 के दशक के दौरान, मालेविच ने खुद को विशुद्ध रूप से अमूर्त दृष्टिकोण से दूर कर लिया और अपने काम में आलंकारिक तत्वों को फिर से शुरू करना शुरू कर दिया, संभवतः सोवियत संघ की नीतियों के जवाब में जो समाजवादी यथार्थवाद को विशेषाधिकार प्राप्त था। हालांकि, उन्होंने कभी भी अपनी अमूर्त जड़ों को पूरी तरह से नहीं छोड़ा, और यह मानव आकृति और परिदृश्य के उनके उपचार में परिलक्षित होता है।
पेंटिंग संबंधित है और मालेविच द्वारा अन्य कार्यों के विपरीत है, जैसे कि इसका प्रसिद्ध "कैम्पसिनो हेड" (1928-29), जिसमें चेहरे की विशेषताओं का भी अभाव है और एक समान कपड़े हैं। मुद्दों और अवधारणाओं की यह पुनरावृत्ति सोवियत रूस में किसान की स्थिति के लिए इसकी निरंतर चिंता को रेखांकित करती है, उस समय के सामाजिक कार्य और संरचनात्मक परिवर्तनों पर टिप्पणी करने के तरीके का उपयोग करती है।
"किसान में ग्रामीण इलाकों में", काज़िमीर मालेविच हमें ज्यामितीय अमूर्तता की संभावनाओं का पता लगाने के लिए जारी रखते हुए, हमें रूसी किसान की दिनचर्या और दिनचर्या के लिए एक खिड़की प्रदान करता है। रंग, आकार और रचना का इसका उपयोग न केवल नेत्रहीन प्रसन्नता का काम करता है, बल्कि निरंतर परिवर्तन की दुनिया में पहचान, प्रतिरोध और मानव स्थिति पर एक गहरे प्रतिबिंब को आमंत्रित करने के लिए भी काम करता है। इस प्रकार, यह काम इसके कलात्मक संक्रमण और इसकी सामाजिक प्रतिबद्धता के महत्वपूर्ण टुकड़ों में से एक के रूप में खड़ा है।
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