विवरण
फ्रांसिस्को गोया द्वारा "मारिया लुइसा डी परमा का इक्वेस्ट्रियन पोर्ट्रेट" (1788) का काम उस तरीके का एक उत्कृष्ट उदाहरण है जिसमें स्पेनिश चित्रकार एक अभिनव दृष्टिकोण के साथ पारंपरिक चित्र को फ़्यूज़ करता है, जो बाद के कलात्मक आंदोलनों का अनुमान लगाता है। कार्लोस IV की पत्नी क्वीन मारिया लुइसा के प्रभारी, यह घुड़सवारी चित्र न केवल बड़प्पन के प्रतिनिधित्व के रूप में कार्य करता है, बल्कि गोया के विशिष्ट नाटक के तकनीकी कौशल और अर्थ को भी रेखांकित करता है।
पहली नज़र से, यह दिखाता है कि कैसे गोया केंद्रीय आकृति की महिमा और स्थिति को पकड़ने का प्रबंधन करता है, एक महिला जो अपने घोड़े पर एक फर्म और सुरक्षित रचना के साथ प्रस्तुत की जाती है। यह उपचार महल की सजावट में चित्र के महत्व को बढ़ाता है, जबकि एक ही समय में यह अंतरंगता और मानवता की एक हवा को अपने प्रतिनिधित्व के लिए संक्रमित करता है। रानी को लाल और सफेद रंग की समृद्धि को जोड़ने वाली करीबी टन की एक विस्तृत पोशाक के साथ चित्रित किया गया है, जो उसकी सामाजिक स्थिति को दर्शाता है। आउटफिट की अस्पष्टता को रोशनी और छाया के उपयोग के लिए धन्यवाद दिया जाता है जो गोया ने महारत के साथ उपयोग किया है, एक ऐसी तकनीक जो कपड़े की बनावट और सजावटी विवरण को स्पष्ट रूप से स्पष्ट करने की अनुमति देती है।
घोड़ा रचना का एक और केंद्रीय तत्व है। यह जोरदार गतिशीलता और लालित्य, विशेषताओं का आनंद लेता है जो गोया महान गुण के साथ पकड़ लेता है। जानवर की मुद्रा, तनाव में थोड़ा और पूरी तरह से मांसपेशियों में, न केवल अपने सवार की सामाजिक स्थिति का सुझाव देती है, बल्कि रॉयल्टी और प्रकृति के बीच एक प्रतीकात्मक संबंध भी है। इस रिश्ते के माध्यम से, गोया एक साधारण सजावटी प्रतिनिधित्व से परे आगे बढ़ता है। दर्शक एक साझा कुलीनता का अनुभव कर सकता है जो मानव आकृति को स्थानांतरित करता है जो इसे सवारी करता है।
चित्र की पृष्ठभूमि को एक तरह से एक परिदृश्य में प्रस्तुत किया जाता है, जो दूरी में धुंधला लगता है। पृष्ठभूमि सजावट का यह सीमित उपयोग न केवल मारिया लुइसा का आंकड़ा और भी अधिक हाइलाइट करता है, बल्कि दर्शकों को इतिहास में व्यापक संदर्भ में केंद्रीय आकृति की भूमिका को प्रतिबिंबित करने के लिए भी आमंत्रित करता है। गोया अन्य शिक्षकों के जटिल फंडों के अतिउत्साह से बचता है, एक बाहरी स्थान के बजाय चुनता है जो एक व्यापक दुनिया के लिए प्रेरित करता है, लेकिन बदले में, चित्र की गरिमा पर ध्यान केंद्रित करता है।
गोया, इस काम के माध्यम से, अपने समय के मानस को पकड़ने की अपनी क्षमता को प्रदर्शित करता है। यह टुकड़ा न केवल कलाकार की तकनीकी महारत का है, बल्कि उन परिवर्तनों के समय भी है जो स्पेनिश अदालत में प्रकट हुए थे। अपने काम में आप सामाजिक आलोचना की पहली झलक देख सकते हैं कि गोया को बाद में जाना जाएगा, हालांकि यहां, काम मुख्य रूप से रानी के व्यक्ति को श्रद्धांजलि के रूप में कार्य करता है।
"मारिया लुइसा डी परमा के घुड़सवारी चित्र" की प्रासंगिकता भी उस समय के अन्य समकालीन कार्यों के साथ अपने संबंध में निहित है, जहां घुड़सवारी चित्र एक लोकप्रिय शैली थी, लेकिन गोया एक आधुनिक संवेदनशीलता प्रदान करने वाले पूर्व -निर्मित सूत्रों से प्रस्थान करता है जो क्रांतिकारी होगा। । यह चित्र हमें अन्य शिक्षकों जैसे डिएगो वेलज़्केज़ की याद दिलाना बंद नहीं कर सकता है, लेकिन इसके दृष्टिकोण में ताजा और अद्वितीय लगता है।
इस चित्र के माध्यम से, गोया ने इक्वेस्ट्रियन पोर्ट्रेट की औपचारिकता और प्री -मैटिकिज़्म की नई संवेदनशीलता के बीच एक संवाद स्थापित किया है, जो 19 वीं शताब्दी के पहले दशकों में महसूस किया जाना शुरू होगा। इस अर्थ में, "मारिया लुइसा डी परमा का घुड़सवारी चित्र" न केवल एक पेंटिंग है, बल्कि एक ऐतिहासिक दस्तावेज भी है जो अपने समय की शक्ति, लालित्य और मानवता की सूक्ष्मताओं को पकड़ता है।
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