विवरण
व्लादिमीर टैटलिन द्वारा पेंटिंग "बोर्ड नंबर 1 (स्टारो -बसमानया स्ट्रीट) -1916" कला के इतिहास के एक महत्वपूर्ण युग का हिस्सा है जिसमें लेखक क्रांतिकारी अवंत -गर्ड को गले लगाने के लिए पारंपरिक मानदंडों को चुनौती देकर चला गया। टैटलिन, रूसी कला और रचनावाद का एक सेमिनल फिगर, इस काम में एक दूरदर्शी के रूप में प्रकट होता है जो क्यूबिज्म और फ्यूचरिज्म दोनों के तत्वों को जोड़ता है, एक ऐसा टुकड़ा बनाता है जो बीसवीं शताब्दी की कला के अपवाद और परिवर्तन को बढ़ाता है।
"बोर्ड नंबर 1" की रचना ज्यामितीय आकृतियों को चौराहे और अतिव्यापी की एक मोज़ेक है, जिसमें एक स्पष्ट इरादे को एक स्थिर दृश्य नहीं, बल्कि एक प्रकार की शहरी गतिशीलता को दर्शाया जाता है। यद्यपि शीर्षक एक विशिष्ट स्थान को संदर्भित करता है, Staro-Basmannaya Street, जो टटलिन हमें प्रदान करता है वह एक शाब्दिक प्रतिनिधित्व नहीं है, लेकिन लगभग सार, जहां सड़क का सार दृश्य तत्वों में खंडित और संश्लेषित है।
रंग का उपयोग यहां एक और विशिष्ट विशेषता है: टटलिन भूरे, ग्रे, काले और गेरू के एक प्रतिबंधित पैलेट का उपयोग करता है। एक तरह से भयानक टन अमलगाम जो पेंटिंग की रंगीनता की तुलना में बनावट को उजागर करता है, शहर के कच्चे माल और निर्माणों को उकसाता है, इसलिए शहरी परिदृश्य में महत्वपूर्ण है। पेंटिंग में कोई पहचानने योग्य वर्ण नहीं हैं, हालांकि, लाइनों और आकृतियों को गति में इमारतों, वस्तुओं और संभावित मानवीय आंकड़ों के लिए गठबंधन के रूप में व्याख्या की जा सकती है। यह अस्पष्टता दर्शक को बार -बार काम करने के लिए लौटती है, छिपे हुए अर्थों और व्यक्तिगत व्याख्याओं की तलाश में है।
इस काम की सबसे पेचीदा विशेषताओं में से एक इसकी तकनीक और सामग्रियों में निहित है। टटलिन पारंपरिक तेलों तक सीमित नहीं है, लेकिन अपने कार्यों में तीन -महत्वपूर्ण तत्वों को शामिल करता है, जो उनके प्रसिद्ध "काउंटररेल्वेस" का अनुमान लगाता है जो कैनवास के बाहर स्थानिकता का पता लगाता है। यद्यपि "बोर्ड नंबर 1" अपने आप में एक राहत नहीं है, लेकिन बनावट और परतों की उपस्थिति उस भविष्य के निर्माणवादी अन्वेषण की दिशा में दिशा का सुझाव देती है।
टटलिन अन्य कलाकारों के समकालीन थे, जिन्होंने काज़िमीर मैलेविच और अलेक्जेंड्र रोडचेंको जैसे सचित्र अंतरिक्ष के अपघटन की खोज की। हालांकि, जबकि मालेविच अमूर्त कला के वर्चस्व और ब्लैक स्क्वायर की आध्यात्मिकता की ओर झुकता है, टटलिन अपने काम में उद्योग और शहरी वातावरण का अधिक शाब्दिक एकीकरण चाहता है। "बोर्ड नंबर 1" इस प्रकार भौतिक और मूर्त स्थान की कठोर वास्तविकता में एक कम यूटोपियन और अधिक उलझे हुए आसन को दर्शाता है।
टैटलिन का महत्व केवल उनके चित्रों में है, बल्कि तीन -महत्वपूर्ण संरचनाओं के सैद्धांतिक और निर्माता के रूप में उनकी भूमिका में भी है, उनके प्रतिष्ठित "टॉरे टटलिन" (तीसरे अंतरराष्ट्रीय के लिए स्मारक) एक नई कला के लिए उनकी दृष्टि का प्रतीक है। उपयोगिता और सौंदर्यशास्त्र को जोड़ती है "बोर्ड नंबर 1", हालांकि उत्तरार्द्ध की तरह प्रसिद्ध नहीं है, इसकी प्रक्रिया पर एक अंतरंग नज़र डालता है और इसकी सबसे महत्वाकांक्षी अवधारणाओं की सेवा करेगा।
संक्षेप में, "बोर्ड नंबर 1 (स्टारो -बास्मन्नाया स्ट्रीट) - 1916" एक शहरी मध्यम खिड़की और टटलिन की आंखों के माध्यम से वास्तविकता का विखंडन प्रदान करता है, एक कलाकार जिसके लिए नवाचार केवल वैचारिक नहीं था, बल्कि सामग्री लेकिन सामग्री और मूर्त था। एक ऐसा काम, जो अपनी सौंदर्य संबंधी ख़ासियत से परे, अंतरिक्ष और आधुनिकता के साथ हमारे संबंधों के बारे में मौलिक सवाल उठाता है, ऐसे मुद्दे जो लंबे समय तक कलात्मक क्षेत्र में गूंजते रहेंगे।
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