बुलेवार्ड पर

काज़िमीर मालेविच, जो कि सुपरमैटिज़्म में अपने सेमिनल योगदान के लिए प्रसिद्ध है, हमें "ऑन बुलेवार्ड" (1911) में एक खिड़की प्रदान करता है, जो नव -डिमिटिविज़्म और फ्यूचरिज्म से अपने शैलीगत संक्रमण की ओर एक खिड़की है जो कट्टरपंथी ज्यामितीय अमूर्तता के प्रति उनके करियर को चिह्नित करेगा। यह पेंटिंग, जो उनके सुपरमैटिस्ट कार्यों से पहले होती है, किसी तरह मालेविच के विकास और सौंदर्य संबंधी चिंताओं को बढ़ाती है।

यह दृश्य एक शहरी वातावरण में विकसित होता है, जिसे परिभाषित करने के बजाय सुझाव दिया जाता है, उन रूपों के साथ, हालांकि पूरी तरह से कमी नहीं है, पहले से ही कुल अमूर्तता के लिए सड़क के सुराग देते हैं। "बाउलेवार्ड" में, क्यूबिज़्म और फ्यूचरिज्म के साथ प्रयोग के अपने क्षण के प्रति वफादार, मालेविच विखंडन और दृष्टिकोणों की बहुलता के साथ खेलता है। जीवंत और विपरीत रंगों में उल्लिखित मानव आंकड़े, पर्यावरण में एक साथ एकीकृत और भंग करने लगते हैं।

रंग जीवंत और बोल्ड है, इस चरण के दौरान अपने पैलेट में फौविज़्म के प्रभाव का एक गवाही। तीव्र लाल, चमकीले पीले और गहरे नीले रंग को माना जाता है कि दर्शक का ध्यान प्रतिद्वंद्वी होता है, और यह न केवल सजावटी तत्वों के रूप में बल्कि अभिव्यंजक घटकों के रूप में काम करता है जो काम को एक गतिशील और जीवंत सनसनी देते हैं। मानव आकृतियों को लगभग एक नाटकीय रचना में दर्शाया गया है, आंदोलन और ऊर्जा की भावना के साथ जो हमें शहर के हलचल वाले जीवन को संदर्भित करता है।

सचित्र बनावट उल्लेखनीय रूप से समृद्ध और विविध है। मालेविच व्यापक और दृश्यमान ब्रशस्ट्रोक का उपयोग करता है, एक ऐसी तकनीक जो पेंटिंग की भौतिकता को रेखांकित करती है और दर्शक को कलात्मक प्रक्रिया से अवगत होने के लिए आमंत्रित करती है। यह विशेषता मिमिक प्रतिनिधित्व से दूर जाती है और पेंटिंग के अधिनियम की अधिक आंत और प्रत्यक्ष प्रशंसा का सुझाव देती है।

यह देखना महत्वपूर्ण है कि कैसे मालेविच, यहां तक ​​कि इस शुरुआती चरण में, चीजों की मात्र उपस्थिति की तुलना में कुछ अधिक आवश्यक कुछ पकड़ने के प्रयास में रूपों को भंग करना शुरू कर देता है। आंकड़े, हालांकि मानव के रूप में पहचानने योग्य हैं, को रंग और रूप के विमानों में विभाजित किया गया है जो उनके सुपरमैटिस्ट कार्य के कुल विमुद्रीकरण का अनुमान लगाते हैं। यह एक ऐसी रचना है जो अस्थिर रूप से उतार -चढ़ाव में अस्थिर लगती है, जिसे बदलते समय और त्वरित आधुनिकता के लिए एक रूपक के रूप में व्याख्या की जा सकती है।

ऐतिहासिक संदर्भ के संदर्भ में, "बाउलेवार्ड पर" यह प्रीरेवोल्यूशनरी रूस के तनाव और सामाजिक परिवर्तनों को भी दर्शाता है। शहरों में शहरीकरण और जीवन ने प्रगति और भटकाव के दोनों वादों की पेशकश की, ऐसे मुद्दे जो मालेविच आशा और भ्रम के मिश्रण के साथ पकड़ते हैं।

यद्यपि "बुलेवार्ड पर" यह "ब्लैक स्क्वायर" (1915) के रूप में इसकी बाद की सुपरमैटिस्ट रचनाओं के रूप में जाना जाता है, यह कलाकार की प्रयोगात्मक प्रयोगशाला पर एक मूल्यवान रूप प्रदान करता है। यहाँ, मालेविच अभी भी दृश्यमान दुनिया के साथ बातचीत कर रहा है, इसे बदल रहा है और इसे एक नई दृश्य भाषा की तलाश में विघटित कर रहा है। यह काम इसकी प्रारंभिक कलात्मक खोज का एक समामेलन है, जो दृश्य कट्टरपंथीवाद में समाप्त होगा, जिसने इसे बीसवीं शताब्दी के अवंत -गार्ड के अग्रदूतों में से एक के रूप में संरक्षित किया।

"बाउलवार्ड पर" विश्लेषण करने से हमें न केवल शहरी वातावरण की गतिशीलता को पकड़ने के लिए मालेविच की प्रतिभा की सराहना करने की अनुमति मिलती है, बल्कि उदात्त की तलाश में बोधगम्य वास्तविकता को पार करने के लिए इसकी गहरी और निरंतर चिंता को समझने के लिए, एक प्रयास जो परिभाषित करेगा। आधुनिक कला में इसका पूरा करियर और विरासत।

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