बाथरूम में - 1911

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत की कला के उत्साह में, काज़िमीर मालेविच सबसे नवीन और बोल्ड कलाकारों में से एक के रूप में खड़ा है, एक ऐसे काम के साथ जो अपने प्रसिद्ध सुपरमैटिज्म के क्रिस्टलीकरण तक पहुंचने से पहले विभिन्न धाराओं के बीच दोलन करता है। इस विकास से पहले के टुकड़ों में, "बाथरूम में - 1911" (चमगादड़ में - 1911 में) प्रयोग और संक्रमण के अपने शुरुआती चरण का एक ज्ञानवर्धक उदाहरण है।

1911 में बनाई गई काज़िमीर मालेविच की "बाथरूम में" पेंटिंग, एक सार्वजनिक स्नान के अंदर एक दृश्य प्रस्तुत करती है, एक दैनिक विषय एक तकनीक के साथ कब्जा कर लिया गया है जो पोस्ट -इम्प्रेशनवाद और फौविज़्म के प्रभावों को प्रकट करता है, लेकिन जो पहले से ही रुचि को रेखांकित करता है। अमूर्त और ज्यामिति के लिए कलाकार। जब काम का अवलोकन किया जाता है, तो हम न केवल प्रतिनिधित्व किए गए आंकड़ों द्वारा, बल्कि रंग के वितरण और उपयोग द्वारा भी, गतिशीलता से भरे वातावरण के गवाह हैं।

पेंटिंग की रचना हमें कई मानवीय आंकड़े दिखाती है, संभवतः पुरुष, एक प्रकाश द्वारा नहाने वाले स्थान में बातचीत करते हैं जो शरीर और सतहों के बीच फैलता है। आंकड़े, हालांकि पहचानने योग्य हैं, बोल्ड स्ट्रोक और मजबूत रंगीन विरोधाभासों के साथ स्टाइल और चित्रित किए जाते हैं। विभिन्न पदों, कुछ आराम और अन्य अधिक गतिशीलता देखी जाती है, जो दृश्य में कथा धन जोड़ते हैं। निकायों को एक खंडित और कुछ हद तक ज्यामितीय तरीके से स्केच किया जाता है, जो सरल और अधिक अमूर्त तत्वों में प्राकृतिक रूपों को विघटित करने में मालेविच की रुचि का सुझाव देता है।

इस काम में रंग की एक पूर्ववर्ती भूमिका है। मालेविच एक जीवंत पैलेट का उपयोग करता है, जिसमें गेरू, नीले और हरे रंग की टोन का प्रभुत्व होता है, जो एक सार्वजनिक स्नान की गर्मी और नमी की भावना प्रदान करता है। ये रंगीन चुनाव भी रचना के भीतर तनाव और सामंजस्य को बढ़ाते हैं, जिससे आंदोलन और जीवन की भावना पैदा होती है। शैलीगत और सरलीकरण के बावजूद, यथार्थवाद का एक पड़ाव है जो दर्शक को दृश्य की गतिविधियों और रोजमर्रा की जिंदगी से पहचानने और संबंधित करने की अनुमति देता है।

पेंट की पृष्ठभूमि एक साधारण पृष्ठभूमि नहीं है, बल्कि ज्यामितीय विमानों की एक श्रृंखला है जो आंकड़ों के साथ बातचीत करती है। ये विमान लगभग एक वास्तुशिल्प स्थानिक संरचना बनाते हैं जो आंकड़ों की कार्रवाई को एनकैप्सुलेट करता है, पर्यवेक्षक को प्रतिनिधित्व वाले वातावरण में खुद को विसर्जित करने के लिए आमंत्रित करता है। अंतरिक्ष और रूपों का यह उपयोग मालेविच शैली के आगे के विकास के लिए एक अग्रदूत है, जो ज्यामितीय अमूर्तता और सुपरमैटिज्म के लिए अपनी कट्टरपंथी प्रतिबद्धता में समाप्त होगा।

यद्यपि उनके प्रतिष्ठित सुपरमैटिस्ट की तुलना में कम ज्ञात "ब्लैक स्क्वायर" के रूप में काम करता है, यह पेंटिंग एक कलाकार के रूप में मालेविच के विकास को समझने के लिए आवश्यक है। "बाथरूम में" दिखाता है कि कैसे मालेविच को गर्भ धारण करने और वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करना शुरू होता है, जो दृश्यमान दुनिया की एक मात्र प्रति के रूप में नहीं, बल्कि औपचारिक और अमूर्त संबंधों के एक सेट के रूप में है। यह इस तरह के कामों में है जहां कलाकार अपने समय की कला के सम्मेलनों के साथ अपना ब्रेक शुरू करता है, दुनिया को समझने और प्रतिनिधित्व करने के नए तरीकों की खोज करता है।

अंत में, "बाथरूम में - 1911" एक ऐसा काम है जो पेंटिंग में आकार और रंग की एक नई अवधारणा की ओर काज़िमीर मालेविच के संक्रमण को दर्शाता है। यह एक ऐसा टुकड़ा है, जो सरल दैनिक जीवन में फंसाया गया है, औपचारिक अर्थों और तत्वों से भरा हुआ है जो आधुनिक कला में इसके क्रांतिकारी योगदान को दूर करता है। मालेविच एक सामान्य दृश्य को एक जीवंत अन्वेषण में बदल देता है कि कला क्या हो सकती है, अपने कलात्मक विकास में एक मील का पत्थर को चिह्नित करती है और बीसवीं शताब्दी की कला के इतिहास में।

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