विवरण
1942 में हेनरी मैटिस द्वारा संचालित "फारसी बागे और बड़े एम्बर नेकलेस" का काम, रंग के असाधारण डोमेन और फ्रांसीसी कलाकार की विशेषता वाले आकार से अधिक है। यह पेंटिंग मैटिस के सबसे विपुल चरणों में से एक है, जब स्वास्थ्य कठिनाइयों का सामना करने के बावजूद, वह अद्वितीय दृश्य धन के कार्यों का उत्पादन करने में कामयाब रहा।
इस काम में, महिला आकृति, जो एक शांत मुद्रा और ऊपरी दाहिने विमान की ओर एक आत्मनिरीक्षण के साथ दिखती है, लगभग ध्यानपूर्ण शांति को व्यक्त करती है। महिला, शायद मैटिस के सामान्य मॉडल में से एक, एक भव्य फारसी -स्टाइल ट्यूनिक पहनती है जो टुकड़े को नाम देती है। यह कपड़े न केवल उसके शरीर को कवर करते हैं, बल्कि काम का एक पाठ्य नायक बन जाता है, जो कैनवास को जटिल पैटर्न और जीवंत रंगों से भर देता है जो ओरिएंटल कपड़ों के परिष्कार को पैदा करता है। कपड़ों का विकल्प आकस्मिक नहीं है; मैटिस पूर्वी वस्त्रों और सिरेमिक का एक शौकीन चावला कलेक्टर था, जिसने अक्सर उनके काम को प्रभावित किया।
केंद्रीय चरित्र को सुशोभित करने वाले बड़े एम्बर का कॉलर दृश्य धन की एक और परत जोड़ता है। यह गौण न केवल बनावट में विपरीत है और अंगरखा की नरम तरलता के साथ रूपों में है, बल्कि इसके गर्म सुनहरे टन वेशभूषा के गहरे समृद्ध रंगों के खिलाफ रुचि का एक केंद्र बिंदु जोड़ते हैं। काम की संरचना संतुलन और विपरीत के साथ खेलती है, मैटिस के कलात्मक प्रदर्शनों की सूची में दो महत्वपूर्ण तत्व।
मैटिस की क्रोमेटिक ऑडेसिटी इस्तेमाल किए गए पैलेट में प्रकट होती है। लाल, नीले और सुनहरे टन एक तीव्रता के साथ कंपन करते हैं जो कैनवास को प्रोत्साहित करने के लिए लगता है; हालांकि, वे ऐसी महारत के साथ प्रबंधित होते हैं कि वे एक सद्भाव में सह -अस्तित्व को प्रबंधित करते हैं जो भारी महसूस नहीं करता है, लेकिन उत्तेजक है। मैटिस ने न केवल एक सौंदर्य तत्व के रूप में रंग को समझा, बल्कि मानवीय भावना और अभिव्यक्ति के लिए एक वाहन के रूप में, एक ऐसी विशेषता जो उसे छाप के चपटे धाराओं से दूर कर देती थी और इसे फाउविज़्म और आधुनिकतावाद में सबसे आगे रखती थी।
पेंटिंग की पृष्ठभूमि, हालांकि कम विस्तृत है, केवल सजावटी नहीं है, बल्कि अंतरिक्ष और गहराई की परिभाषित भावना के साथ चरित्र को फ्रेम करने में भी मदद करता है। मैटिस लाइनों, धब्बों और अमूर्त आकृतियों की एक श्रृंखला का उपयोग करता है जो एक घरेलू और पारिवारिक वातावरण को संदर्भित करता है, एक निजी अभयारण्य जहां महिला आकृति को शरण और चिंतन खोजने लगता है। पहली नज़र में, यह सब आकस्मिक लग सकता है, लेकिन मैटिस के काम में, हर पंक्ति और हर रंगीन निर्णय एक स्पष्ट इरादे और उद्देश्य को वहन करते हैं।
विचार करने के लिए एक और मौलिक पहलू ऐतिहासिक संदर्भ है जिसमें यह काम बनाया गया था। 1912 और 1913 में मोरक्को की अपनी यात्राओं से एक अधिक सजावटी शैली की दृढ़ता से प्रभावित होने के बाद, मैटिस ने द्वितीय विश्व युद्ध के अशांत क्षणों में भी अपनी तकनीक को विकसित और गहरा करना जारी रखा। यह अवधि कलाकार की भावना के प्रतिरोध की गवाही है, जो बाहरी बरामदगी और व्यक्तिगत शारीरिक सीमाओं के बावजूद, कला के माध्यम से सुंदरता और अर्थ के लिए अपनी लगातार खोज के लिए वफादार बनी रही।
"फारसी बागे और बड़े एम्बर नेकलेस" केवल एक सुशोभित महिला आकृति का प्रतिनिधित्व नहीं है, बल्कि मैटिस की आंतरिक दुनिया का एक भावुक और रंगीन बयान और कला की अपनी समझ आकृतियों और रंगों की एक सार्वभौमिक भाषा के रूप में है। यह काम अपने पूर्ण रचनात्मक ताक़त में फौविस्टा शिक्षक का एक स्पष्ट उदाहरण बना हुआ है, एक जीवन शक्ति के साथ चमक रहा है जो केवल एकता और मैटिस की प्रतिभा वाला कोई व्यक्ति प्राप्त कर सकता है।