विवरण
बीसवीं शताब्दी की दहलीज पर, कलात्मक अवंत के आंदोलन के साथ -गार्डे ने यूरोप में अपने उपकेंद्र को खोजने के लिए, अल लिसिट्ज़की, सुपरमैटिज़्म का एक टाइटन और निर्माणवाद का एक अभिनव उपकला का अटूट आकृति उत्पन्न करती है। उनका काम "प्रॉन 23 - नंबर 6 - 1919" नए कलात्मक आयामों के उनके निडर अन्वेषण की एक गूढ़ गवाही के रूप में खड़ा है। इस टुकड़े में, लिसिट्ज़की हमें एक दृश्य और सेरेब्रल अनुभव के लिए आमंत्रित करता है, जहां वास्तविकता के नियमों में सुधार किया जाता है।
"प्रोन", लिसिट्ज़की द्वारा खुद को गढ़ा गया एक शब्द, "नए के बयान के लिए परियोजना के लिए समरूप है" ("प्रोवेट यूटेरज़डेनिया नोवोगो" रूसी में ")। ये कार्य केवल चित्र नहीं हैं; वे दो -महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प स्थान हैं जो पारंपरिक प्रतिनिधित्व को पार करना चाहते हैं। "प्रॉन" श्रृंखला पेंटिंग और वास्तुकला के बीच एक संश्लेषण के लिए इसकी खोज की अभिव्यक्ति है।
"प्रॉन 23 - नंबर 6 - 1919" में, मानवीय आंकड़ों की अनुपस्थिति यह स्पष्ट करती है कि इसका उद्देश्य दर्शकों को एक अमूर्त परिदृश्य के लिए मानसिक रूप से वांडेन के लिए आमंत्रित करना है। रचना में ज्यामितीय कठोरता का वर्चस्व है। सीधी रेखाएं और घटता, सपाट और सटीक आंकड़े एक नाजुक संतुलन में सह -अस्तित्व में हैं जो पारंपरिक गुरुत्व और परिप्रेक्ष्य को चुनौती देता है। यह टुकड़ा, विशेष रूप से, एक मुख्य रूप से सफेद पृष्ठभूमि का उपयोग करता है जो एक अनंत कैनवास के रूप में कार्य करता है, जिस पर काले, पीले और लाल रंग में आकार निलंबित होते हैं।
हम काली रेखाओं और रंग विमानों के बीच एक जटिल संवाद का निरीक्षण करते हैं। काले रंग की सीधी रेखाएं, तीव्र कोणों और नरम घटता द्वारा प्रतिच्छेदित, आंदोलन और तनाव की भावना पैदा करती हैं। पीले और लाल विमान फोकल बिंदुओं के रूप में कार्य करते हैं जो लुक को कैप्चर करते हैं और रचना के माध्यम से इसे निर्देशित करते हैं। वास्तविकता की तीन -महत्वपूर्णता का अनुकरण करने का कोई छाया, या इरादा नहीं है; इसके बजाय, एक उदात्त और जानबूझकर मैदान है जो हमें याद दिलाता है कि हम एक समानांतर, विशुद्ध रूप से वैचारिक दुनिया पर विचार कर रहे हैं।
रंग का उपयोग प्रभावी और गणना की जाती है। पीला, ऊर्जा और जीवन शक्ति का प्रतीक, काले रंग के साथ विरोधाभास, जिसका दृढ़ता और दृश्य वजन रचना को लंगर डालता है। लाल, कुछ हद तक, अतिरिक्त गतिशीलता का परिचय देता है, संभावित एकरसता को तोड़ता है और काम की सतह के माध्यम से एक निरंतर यात्रा के लिए आंख का मार्गदर्शन करता है।
काज़िमीर मालेविच और उनके सुपरमैटिज्म से प्रभावित लिसिट्ज़की, ज्यामितीय आकृतियों की एक सरल स्वीकृति के साथ संतुष्ट नहीं था। उन्होंने अपनी "प्रॉन" के माध्यम से, कला में अंतरिक्ष और समय की पारंपरिक धारणाओं के साथ एक विराम की मांग की। उनके काम को पेंटिंग और आर्किटेक्चर के बीच एक पुल माना जा सकता है, एक दूरदर्शी प्रस्ताव जिसने आधुनिक और समकालीन कला के कई नवाचारों को पूर्वनिर्मित किया।
काम "प्रॉन 23 - नंबर 6 - 1919" न केवल एक सौंदर्य अभ्यास है, बल्कि एक बौद्धिक चुनौती है। जब इस पर विचार किया जाता है, तो हमें फॉर्म और स्पेस की प्रकृति को प्रतिबिंबित करने का आग्रह किया जाता है, इस पर कि हम दुनिया को कैसे देखते हैं और इसका मतलब क्या है। इस प्रकार, Lissitzky न केवल कला बनाता है, बल्कि एक स्वायत्त ब्रह्मांड का निर्माण करता है, जहां दर्शक, जो उनकी कल्पना के वास्तुकारों को वास्तविकता की उनकी धारणा का पता लगाने और फिर से परिभाषित करने के लिए आमंत्रित किया जाता है।
संक्षेप में, "प्रॉन 23 - नंबर 6 - 1919" कलात्मक प्रतिभा और एल लिसिट्ज़की की अभिनव दृष्टि का एक स्पष्ट उदाहरण है, एक ऐसा काम जो समकालीन कला के अध्ययन और दीर्घाओं में प्रतिध्वनित होता है, जो हमें अनंत क्षमता की याद दिलाता है। अपने आप को सुदृढ़ करने और अंतरिक्ष और रूप की हमारी समझ को चुनौती देने के लिए कला।
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