विवरण
बीसवीं शताब्दी के अवंत -गार्डे आर्ट के संदर्भ में, कुछ आंकड़े लिसिट्ज़की के रूप में उतनी ही विशिष्टता और नवाचार के साथ उभरते हैं, जिसका असली नाम लजार मार्कोविच लिसिट्ज़की था। 1890 में जन्मे बेलारूस में जन्मे, लिसिट्ज़की रचनावाद और रूसी सुपरमैटिज्म का एक केंद्रीय आंकड़ा था, आंदोलनों ने रूसी क्रांति के बाद कला के आधार को फिर से मजबूत करने की मांग की। 1923 की उनकी "न्यू मैन" पेंटिंग कला को सामाजिक परिवर्तन के साथ जोड़ने के अपने प्रयास के सबसे प्रतिनिधि कार्यों में से एक है, जो भविष्य की एक दृष्टि को पोस्ट करता है जहां ज्यामिति और रूप परिवर्तन के वाहन हैं।
"न्यू मैन" एक प्रतीकात्मक टुकड़ा है जो निर्माणवादी यूटोपिज्म के संदर्भ में रूप, रंग और संदेश के बीच संबंध को संश्लेषित करता है। पहली नज़र में, रचना अपनी स्पष्ट ज्यामितीय सादगी के लिए बाहर खड़ी है: अमूर्त आंकड़ों का एक सेट जो एक फ्लैट और दो -दो -समतापूर्ण स्थान में तैरता है। हालांकि, एक अधिक हिरासत में लिए गए निरीक्षण से इसकी रचना के पीछे जटिलता और इरादे का पता चलता है। काम तीन प्राथमिक रंगों पर हावी है: नीला, लाल और काला, जो पृष्ठभूमि के सफेद के साथ मिलकर एक मजबूत दृश्य विपरीत बनाते हैं। रंग का यह जानबूझकर उपयोग मुक्त नहीं है; प्रत्येक स्वर में एक प्रतीकात्मक प्रतिध्वनि होती है जो कि कंस्ट्रक्टिविस्ट और सर्वोच्च सिद्धांत के साथ संवाद करती है जिसे लिसिट्ज़की ने बढ़ावा दिया।
"न्यू मैन" में नीले को तर्कसंगतता और स्पष्टता के प्रतिनिधित्व के रूप में व्याख्या की जा सकती है, नए सामाजिक व्यवस्था में आवश्यक गुण जो कि लिसिट्ज़की ने सपना देखा था। कुछ वर्गों में लाल, जीवंत और प्रमुख, क्रांति और गतिशीलता को आमंत्रित करता है, अनिवार्य रूप से आंदोलन और परिवर्तन की धारणा की ओर पर्यवेक्षक को मार्गदर्शन करता है। दूसरी ओर, काला, एक स्टेबलाइजर के रूप में कार्य करता है, रूपों को लंगर डालता है और एक दृश्य संदर्भ बिंदु प्रदान करता है जो रचना को संतुलित करता है।
अधिक बारीकी से अवलोकन करते हुए, यह देखा जा सकता है कि आंकड़े, उनके अमूर्तता के बावजूद, इस तरह से व्यवस्थित होते हैं कि वे एक शैलीगत मानव शरीर का सुझाव देते हैं। "नए आदमी" के इस प्रतिनिधित्व में कोई व्यक्तिगत विशेषताएं नहीं हैं, इस प्रकार समाजवादी व्यक्ति के समुदाय और आदर्श का प्रतीक है, अपने बुर्जुआ से छीन लिया और नए समाज के सिद्धांतों के अनुसार व्यक्तिवाद को फिर से संगठित किया। ज्यामितीय ब्लॉकों में शरीर के अंगों को अव्यवस्थित और पुन: पेश किया गया, एक नए कंस्ट्रक्टिविस्ट सौंदर्यशास्त्र के पक्ष में पारंपरिक शरीर रचना को चुनौती देता है जो मनुष्य को मशीन के विस्तार के रूप में देखता है, कुशल और कार्यात्मक।
"न्यू मैन" में लिसिट्ज़की की शैली उनके गठन और उनके प्रत्यक्ष प्रभावों को दर्शाती है, विशेष रूप से काज़िमीर मालेविच, जो कि सुपरमैटिज्म के संस्थापक हैं। हालांकि, Lissitzky कार्यक्षमता और प्रचार पर अपनी दृष्टि और जोर प्रदान करता है, एक आइकनोग्राफी को मूर्तिकला देता है जो नए सोवियत आदेश का उत्सव और उनकी उच्चतम आकांक्षाओं का एक दृश्य घोषणापत्र है। Lissitzky द्वारा "प्रोंन" (नए की पुष्टि के लिए परियोजनाएं) और "द रेड वेज" में उनके सहयोग के रूप में महत्वपूर्ण कार्य, कला, राजनीति और यूटोपिया के इस मिश्रण को एनकैप्सुलेट करने के लिए उपयोग किया जाता है, जो एक चित्रकार, वास्तुकार के रूप में अपनी बहुमुखी क्षमता दिखाते हैं। और ग्राफिक डिजाइनर।
"न्यू मैन" एक पेंटिंग नहीं है जिसे पश्चिमी कला के पारंपरिक कैनन द्वारा मापा जा सकता है। इसके बजाय, दर्शक को कला और विचारधारा द्वारा पुन: उपयोग की गई दुनिया की संभावनाओं पर विचार करने के लिए आमंत्रित करें। भविष्य की ओर लिसिट्ज़की का नज़र, आकार और रंगों में एन्कोडेड, विशाल महत्वाकांक्षा और कट्टरपंथी परिवर्तन के एक ऐतिहासिक क्षण का एक गवाही है। जैसे, यह काम न केवल उस भौतिक स्थान से संबंधित है जो उस पर कब्जा करता है, बल्कि सामाजिक और कलात्मक विकास की निरंतर कथा के लिए भी है।
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