विवरण
गुस्टेव डी स्मेट द्वारा "द पोर्ट ऑफ ओस्टेंडे" (1912) एक ऐसा काम है जो पोस्ट -इम्प्रेशनवाद के ढांचे के भीतर पूरी तरह से अंकित है, एक आंदोलन जो वास्तविकता के मात्र प्रतिनिधित्व से परे कलाकार की भावनात्मक अभिव्यक्ति और व्यक्तित्व की तलाश करता है। बेल्जियम के मालिनास में 1877 में पैदा हुए स्मेट ने एक अधिक आत्मनिरीक्षण और प्रतीकात्मक दृष्टिकोण के साथ प्रभाववाद के प्रभावों को विलय करने की अपनी क्षमता के लिए कलात्मक दृश्य में प्रासंगिकता प्राप्त की।
"एल प्यूर्टो डी ओस्टेंडे" में, रचना में एक सामान्य वातावरण के पक्ष में, सटीक और विस्तृत प्रतिनिधित्व से बचने वाले विकसित रंगों के एक पैलेट पर हावी है, जो जगह के सार को पकड़ता है। नीले, भूरे और पीले रंग के टन को आंदोलन और प्रवाह की भावना पैदा करने के लिए आपस में जोड़ा जाता है, जो पानी की प्रकृति और बंदरगाह में विकसित होने वाले दैनिक जीवन दोनों को दर्शाता है। यह दृष्टिकोण सटीक रूप की सीमाओं के बिना जगह और समय की भावना को उकसाने की SMET की क्षमता को उजागर करता है। ढीले और अनचाहे ब्रशस्ट्रोक इस सनसनी में योगदान देते हैं, जिससे दर्शक को एक अंतर्निहित कथा का सुझाव देते हुए, लहरों के झोंके को महसूस करने की अनुमति मिलती है।
जहाजों की उपस्थिति, बंदरगाह गतिविधि के प्रतीक को सरलीकृत रूपों के माध्यम से कल्पना की जाती है, जो एक परिदृश्य में तैरने लगती है जहां पानी और हवा लगभग रहस्यमय रूप से गठबंधन करती है। यद्यपि पेंटिंग मानव पात्रों पर नायक के रूप में ध्यान केंद्रित नहीं करती है, बंदरगाह में निहित गतिविधि उस जीवन का सुझाव देती है जो पर्यावरण में गोलियां चलाता है, जो मनुष्य और उसके परिवेश के बीच संबंध के बारे में एक संवाद को प्रेरित करता है। मानवीय आंकड़ों का प्रतिनिधित्व नहीं करने का विकल्प स्पष्ट रूप से दर्शक को काम पर अपने स्वयं के अनुभव को प्रोजेक्ट करने की अनुमति देता है, एक व्यक्तिगत संबंध को बढ़ावा देता है जो दृश्य के सरल अवलोकन से परे जाता है।
गुस्ताव डी स्मेट "मालिनस स्कूल" आंदोलन का हिस्सा थे, जिसने बेल्जियम के प्रतीकवादी चित्रकारों के समूह, उनके समकालीन, उनके समकालीन, समूह की तुलना में अधिक आत्मनिरीक्षण और प्रतीकात्मक कला को बढ़ावा दिया। यह काम डी स्मेट की कलात्मक यात्रा और बेल्जियम के परिदृश्य में अपनी आवाज खोजने के लिए उनकी खोज की गवाही है, विशेष रूप से ओस्टेंडे जैसे प्रतीक स्थानों में, जो अपने समय के कलाकारों के बीच लोकप्रिय था।
"पोर्ट ऑफ ओस्टेंडे" वास्तविकता और व्यक्तिपरक व्याख्या के पंजीकरण के बीच संतुलन के एक उदाहरण के रूप में उगता है, जहां पोर्ट अपने उपयोगी कार्य से परे अपने स्वयं के जीवन को प्राप्त करता है। यह दृष्टिकोण अन्य SMET समकालीनों के काम के साथ है, जिन्होंने परिदृश्य और भावनात्मकता के बीच चौराहे का भी पता लगाया।
एक पूरे के रूप में, "द पोर्ट ऑफ ओस्टेंडे" एक परिदृश्य से अधिक है; यह चित्रकार की आत्मा का प्रतिबिंब है, बंदरगाह में जीवन की सुंदरता और असमानता पर विचार करने के लिए एक निमंत्रण और, एक व्यापक अर्थ में, दुनिया में। काम हमें उन संवेदनाओं और यादों की एक प्रतिध्वनि छोड़ता है जो आपस में जुड़े हुए हैं, जहां रंग और आकार व्यक्तिगत और सार्वभौमिक अभिव्यक्ति वाहन बन जाते हैं। इस तरह, स्मेट न केवल एक जगह का डॉक्यूम करता है, बल्कि एक भावनात्मक क्षण को भी पकड़ लेता है, एक पंचांग क्षण जो प्रत्येक दर्शक के साथ प्रतिध्वनित होता है जो इसे चिंतन करने के लिए रुकता है।
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