विवरण
हेनरी ले फुकोनियर की "एल ट्री", 1912 में बनाई गई, क्यूबिस्ट आंदोलन के संदर्भ में पंजीकृत है, जिसने सदी के परिवर्तन में सचित्र प्रतिनिधित्व में क्रांति ला दी। ले फुकोनियर, क्यूबिज़्म के एक महत्वपूर्ण सदस्य के रूप में, इस पेंटिंग में चैनल न केवल रूप को पकड़ने की इच्छा, बल्कि उनके विषय का सार भी। "द ट्री" का अवलोकन करते समय, हम एक ऐसी रचना का सामना करते हैं, जो अपनी स्पष्ट सादगी में, एक गहरी संरचनात्मक जटिलता को संलग्न करती है।
यह काम रंग के बोल्ड उपयोग और इसके ज्यामितीय विखंडन के लिए खड़ा है। पेड़, पेंटिंग के निर्विवाद नायक, उन योजनाओं की एक श्रृंखला में विकसित होता है जो ओवरलैप और इंटरटविन करते हैं, इसे तीन -महत्वपूर्णता की सनसनी देते हैं। इसकी ट्रंक, मजबूत और लगभग मूर्तिकला, उन पहलुओं में विघटित हो जाती है जो केवल प्राकृतिक प्रतिनिधित्व की तुलना में एक समृद्ध वास्तविकता का सुझाव देते हैं। उपयोग किया गया पैलेट मुख्य रूप से हरे, भूरे और गहरे नीले रंग के रंगों में होता है, जो एक जंगली वातावरण को उकसाता है और एक ही समय में उदास होता है, जिससे पेड़ के कुछ हिस्सों और आसपास के स्थान के बीच एक दृश्य विपरीत होता है।
कोई दिखाई देने वाले वर्ण नहीं हैं, लेकिन मानव आकृतियों की अनुपस्थिति जीवन से जीवन को घटाती नहीं है। इसके विपरीत, "द ट्री" प्रकृति के एक अकेले गवाह की तरह लगता है, दर्शकों को एक ऐसी दुनिया में अपने स्वयं के अस्तित्व को प्रतिबिंबित करने के लिए आमंत्रित करता है जहां एक ही विमान में ज्यामिति और प्रकृति सह -अस्तित्व में है। पेड़ के इस प्रतिनिधित्व को जीवन में परिवर्तन के लिए स्थायित्व और प्रतिरोध के प्रतीक के रूप में व्याख्या की जा सकती है, एक ऐसा विषय जो उस समय के साथ प्रतिध्वनित होता है जिसमें काम बनाया गया था, जो सामाजिक -राजनीतिक तनावों और एक तेजी से तकनीकी अग्रिम द्वारा चिह्नित है।
क्यूबिस्ट आंदोलन के भीतर, ले फुकोनियर, वस्तु के औपचारिक विश्लेषण और प्रकृति की भावनात्मक अभिव्यक्ति के बीच एक पुल स्थापित करता है। उनकी शैली अन्य क्यूबिस्ट एक्सपोर्ट्स जैसे कि जॉर्जेस ब्रैक और पाब्लो पिकासो से मिलती जुलती है, हालांकि जीवित प्रकृति के लिए उनका विशेष दृष्टिकोण उन्हें एक विशिष्ट बारीकियों से मिलता है। जिस तरह से प्राकृतिक तत्व टूट जाते हैं और उन्हें एक वैकल्पिक दृश्य भाषा में एकीकृत करने की कोशिश करते हैं, सतही प्रतिनिधित्व से परे सत्य की खोज की ओर इशारा करते हैं।
बीसवीं शताब्दी की शुरुआत की कला के व्यापक संदर्भ में, "द ट्री" को स्थापित सम्मेलनों को चुनौती देने और धारणा के नए रूपों का पता लगाने के लिए कलाकारों की इच्छा के एक शक्तिशाली उदाहरण के रूप में बनाया गया है। Le Fauconnier दर्शक को परिदृश्य की एक नई व्याख्या में ले जाता है, एक ऐसी जगह जहां प्रकृति इंटरैक्टिव सतहों की एक श्रृंखला बन जाती है जो विभिन्न कोणों और दृष्टिकोणों से देखी जाने वाली चुनौती होती है। यह दृश्य बातचीत दर्शक को काम के साथ एक अंतरंग संवाद में भाग लेने के लिए आमंत्रित करती है, एक प्रतिबिंब को बढ़ावा देती है जो शाब्दिक से परे जाता है।
संक्षेप में, "द ट्री" एक प्राकृतिक वस्तु के मात्र प्रतिनिधित्व से अधिक है; यह वास्तविकता को फिर से व्याख्या करने और दुनिया के नए दृश्य प्रस्तावित करने के लिए कला क्षमता की एक गवाही है। औपचारिक नवाचार और बनावट और रंग की खोज के माध्यम से, हेनरी ले फुकोनियर दर्शक को एक सौंदर्य अनुभव प्रदान करता है जो समकालीन संदर्भ में प्रासंगिक रहता है। काम हमें याद दिलाता है कि परिवर्तनों के बावजूद, प्रकृति का सार समाप्त हो जाता है, और उस कला में उस अनंत काल को अपने दृश्य ढांचे में पकड़ने की शक्ति होती है।
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