विवरण
वर्ष 1920 रूसी कलाकार और वास्तुकार लिसिट्ज़की द्वारा "दो वर्गों के बारे में सर्वोच्च कहानी" के निर्माण के साथ अमूर्त कला के विकास में एक मील का पत्थर है। यह काम, इसकी अवधारणा और निष्पादन में एकवचन, सुप्रीम आंदोलन के भीतर पंजीकृत है, जिसकी स्थापना कज़िमीर मालेविच द्वारा की गई थी, जिसमें से लिसिट्ज़की एक उत्साही शिष्य और एक महत्वपूर्ण योगदानकर्ता था।
काम "दो वर्गों के बारे में सर्वोच्च कहानी" को शुरू में एक प्रतीत होता है सरल ज्यामितीय रचना के रूप में प्रस्तुत किया गया है, लेकिन एक गहरे प्रतीकवाद और एक क्रांतिकारी इरादे के साथ भरी हुई है। एक लाल वर्ग और एक काले वर्ग का वर्चस्व, पेंट न्यूनतम रंगों का एक पैलेट रखता है जो सुपरमैटिज्म के मूल सिद्धांत पर जोर देता है: प्रकृति के रूपों पर शुद्ध संवेदनशीलता का वर्चस्व।
इन रंगों और आकृतियों का उपयोग लिसिट्ज़की की दृश्य भाषा में मौलिक है, जो अवधारणाओं और भावनाओं को संप्रेषित करने के लिए लाल और काले रंग का विकल्प चुनते हैं। सुपरमैटिस्ट आइकनोग्राफी में, स्क्वायर एक आवश्यक व्यक्ति है, सौंदर्यशास्त्र का एक प्राथमिक तत्व है जो इसके कई विन्यासों में लगभग रहस्यमय चरित्र का अधिग्रहण करता है। इस मामले में, जीवित लाल और गहरे काले रंग के बीच के विपरीत को बलों के द्वंद्व के रूप में व्याख्या की जा सकती है, एक टकराव या विरोधों के सह -अस्तित्व, दोनों सार के गतिशील कथा में महत्वपूर्ण हैं।
कार्य में वर्गों की व्यवस्था, विपरीत विकर्णों में विस्थापित, आंदोलन और संघर्ष का सुझाव देती है, विचारों और अवधारणाओं का एक संघर्ष जो केवल दृश्य को स्थानांतरित करता है और दार्शनिक में प्रवेश करता है। सुपरमैटिज्म के प्रति वफादार, लिसिट्ज़की, अवलोकन योग्य वास्तविकता का प्रतिनिधित्व नहीं करता है; बल्कि, उनका इरादा रंग और शुद्ध आकार के माध्यम से एक प्रत्यक्ष संवेदी और भावनात्मक अनुभव को विकसित करना है।
ऐतिहासिक संदर्भ में, यह काम रूसी गृहयुद्ध के अंत में, चरम सामाजिक और राजनीतिक परिवर्तन की अवधि है। इस समय Lissitzky की कला न केवल एक सौंदर्य टिप्पणी है, बल्कि कट्टरपंथी परिवर्तन के लिए एक प्रस्ताव है, कला के एक यूटोपियन दृष्टि के माध्यम से एक नई वास्तविकता बनाने की इच्छा है। इस अर्थ में, "सर्वोच्च कहानी के बारे में दो वर्गों" को एक दृश्य घोषणापत्र के रूप में पढ़ा जा सकता है जो एक नए और आदर्श आदेश की वकालत करता है।
Lissitzky, जो एक वास्तुकार और ग्राफिक डिजाइनर भी थे, ने इन विचारों को अन्य रचनात्मक क्षेत्रों में स्थानांतरित कर दिया, जो आधुनिक ग्राफिक डिजाइन और प्रदर्शनी डिजाइन के विकास में योगदान देते थे। समकालीन कार्य जैसे कि "द एलोक्वेंट" या उसकी प्रॉन श्रृंखला (नए स्टेटमेंट प्रोजेक्ट्स) भी ज्यामितीय और अमूर्त अवधारणाओं का पता लगाते हैं जो कला और उसके सामाजिक कार्य की पारंपरिक धारणा को पुनर्निर्देशित करना चाहते हैं।
संक्षेप में, "दो वर्गों के बारे में सर्वोच्च कहानी" केवल रूप और रंग की खोज नहीं है, बल्कि इरादों का एक साहसिक बयान है, पारंपरिक रूपों से परे देखने के लिए और सौंदर्य और वैचारिक क्रांति को गले लगाने के लिए एक उकसाना है कि लिसिट्ज़की और उसके समकालीनों ने सताया । यह काम न केवल लिसिट्ज़की की स्थिति को अपने समय में सबसे आगे निर्धारित करता है, बल्कि कलाकारों और विचारकों को भी धारणा को बदलने के लिए कला की असीमित क्षमता पर विचार करने के लिए प्रेरित करता है और अंततः, समाज।
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