विवरण
अमूर्त कला और सुप्रीमवाद के सेमिनल आंकड़ों में से एक, काज़िमीर मालेविच, हमें अपने काम "दो पुरुष आंकड़े" (1930) अपने कलात्मक विकास की बारीकियों की ओर एक आकर्षक खिड़की प्रदान करता है। मालेविच के लिए एक संक्रमण अवधि में बनाई गई यह पेंटिंग, शुद्ध ज्यामितीय अमूर्तता में विसर्जन के बाद अधिक प्रतिनिधि पात्रों के लिए एक सतर्क वापसी को दर्शाती है।
"दो पुरुष आंकड़ों" में, हम अंजीर और अमूर्तता के बीच एक उल्लेखनीय धब्बा का निरीक्षण करते हैं। काम एक पृष्ठभूमि पर दो ऊर्ध्वाधर आंकड़े प्रस्तुत करता है जो तीव्र रंगों के क्षैतिज स्ट्रिप्स में विभाजित है: ऊपरी, लाल, काले और हरे रंग में नीला। मानव आंकड़े, लगभग उनके सबसे बुनियादी रूपों के लिए सरल, उनके आयताकार टॉर्सोस और अंडाकार सिर द्वारा प्रतिष्ठित हैं। उनके पास शारीरिक या अभिव्यंजक विवरणों की कमी है, जो कि अपने सबसे आवश्यक और ज्यामितीय तत्वों के आंकड़े को कम करने के लिए मालेविच की प्रवृत्ति को दोहराता है।
आंकड़े, शायद किसानों या श्रमिकों का प्रतिनिधित्व करते हैं, व्यक्तिगत विशेषताओं से रहित हैं, जो समाजवादी विचारधारा के भीतर मानव की सार्वभौमिकता को इंगित करते हैं। काम का यह पहलू उस समय के सोवियत संघ की सामाजिक -राजनीतिक स्थिति के साथ प्रतिध्वनित होता है, जहां व्यक्तित्वों को समाजवादी राज्य के निर्माण के मंत्र के तहत रखा गया था।
इस पेंट में रंग का उपयोग विशेष रूप से पेचीदा है। Malevich, जो अपने रंगीन दृष्टिकोण के लिए जाना जाता है, रंग धारियों और आंकड़ों के बीच एक जीवंत विपरीत का चयन करता है, मुख्य रूप से उनके सफेद टॉर्सोस जो पृष्ठभूमि के खिलाफ दृढ़ता से बाहर खड़े होते हैं। ब्लैक एंड व्हाइट द्वारा पूरक प्राथमिक रंगों की पसंद, को इसके सुपरमैटिस्ट अवधि के संदर्भ के रूप में पढ़ा जा सकता है, हालांकि बहुत अधिक आलंकारिक संदर्भ में।
मालेविच ने पहले अपनी उत्कृष्ट कृति, "ब्लैक स्क्वायर" (1915) में इन रूपों और पैलेटों की खोज की थी, और अन्य सुपरमैटिस्ट रचनाएं जिन्होंने ज्यामितीय और रंगीन शुद्धता की खोज में किसी भी आलंकारिक संदर्भ का बलिदान किया था। हालांकि, "दो पुरुष आंकड़े" में, कलाकार पहचानने योग्य आंकड़ों को कवर करने के लिए उसी सर्वोच्च सिद्धांत को फैलाता है, जो अमूर्त और आलंकारिक के बीच एक पुल बनाता है।
आंकड़ों की स्थिति स्थिरता और शांति का सुझाव देती है जो रंग धन की गतिशीलता के साथ विपरीत है, जो दृढ़ता और स्थायित्व की सनसनी का अनुमान लगाती है। यह गुण सुपरमैटिज्म के बाद अपनी अवधि के दौरान मालेविच के इरादों के साथ बातचीत में है, जब वह यूएसएसआर में समाजवादी यथार्थवाद के नए कलात्मक दिशानिर्देशों द्वारा अधिक से अधिक दबाया जा रहा था।
यहां तक कि इन बाहरी दबावों के साथ, मालेविच में कमी और अमूर्तता के लिए अपनी प्रतिबद्धता को नहीं छोड़ता है, लेकिन उन्हें नई आलंकारिक मांगों के साथ एकीकृत करता है। यह संश्लेषण "दो पुरुष आंकड़ों" में स्पष्ट है, जहां सामान्य इलाके में मानव और ज्यामितीय सहवास।
अंत में, "दो पुरुष आंकड़े" अमूर्तता और अंजीर के चौराहे पर काज़िमीर मालेविच की महारत के लिए एक वसीयतनामा है। काम, हालांकि स्पष्ट रूप से सरल है, अर्थों और तकनीकों की समृद्धि से भरा हुआ है जो उनके समय में उनके व्यक्तिगत और राजनीतिक दोनों परिवर्तनों को दर्शाते हैं। पेंटिंग न केवल अपनी सुंदरता और औपचारिक संतुलन के लिए बाहर खड़ी है, बल्कि एक शक्तिशाली ऐतिहासिक और कलात्मक दस्तावेज के रूप में भी कार्य करती है, इसके बजाय एक दुनिया के तनाव और संकल्पों को घेरता है।
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