विवरण
1812 में बनाए गए फ्रांसिस्को गोया की "डेड तुर्की", स्पेनिश चित्रकार की परिपक्व शैली का एक प्रतिनिधि उदाहरण है, जिसने कला के इतिहास पर एक अमिट छाप छोड़ी। यह विशेष पेंटिंग अधिक आत्मनिरीक्षण और यथार्थवादी विषय कार्यों की अपनी श्रृंखला के भीतर पंजीकृत है, जो अपने पिछले काम से एक उल्लेखनीय प्रस्थान चित्र और पौराणिक दृश्य पर केंद्रित है। "डेड टर्की" में, गोया ने अपने टकटकी को हर रोज़ की ओर निर्देशित किया, जो एक सरल वस्तु के माध्यम से प्रकृति, जीवन और मृत्यु पर एक मौन प्रतिबिंब की पेशकश करता है।
रचना में, टर्की केंद्रीय अग्रभूमि में दिखाई देता है, एक मेज पर देहाती रूप से रखा जाता है, जो दर्शकों के प्रति टकटकी का आदेश देता है। यह दृष्टिकोण पक्षी के प्लमेज की बनावट पर प्रकाश डालता है, जो हालांकि मृत, गोया की तकनीकी महारत के माध्यम से जीवित है। प्रकाश और छाया के उनके विपरीत के साथ, प्लमेज का सावधानीपूर्वक विवरण, कलाकार की क्षमता को अपने विषय के सार को पकड़ने की क्षमता दिखाता है। तुर्की का प्रतिनिधित्व केवल वर्णनात्मक नहीं है; उसमें एक निश्चित गंभीरता है, एक गरिमा जो इसके अस्तित्व और इसके अपरिहार्य भाग्य के बारे में चिंतन को आमंत्रित करती है। गोया एक ऐसे तत्व में जीवन की भावना को पकड़ने का प्रबंधन करता है, जो विरोधाभासी रूप से, मृत्यु का प्रतिनिधित्व है।
रंग के उपयोग के लिए, गोया एक शांत और भयानक पैलेट को लागू करता है जो कि ऑब्जेक्ट का प्रतिनिधित्व करने के लिए ग्रेवेट्स है। ब्राउन और गेरू टन कार्य पर हावी हैं, तुर्की की वास्तविक वास्तविकता को बढ़ाते हुए, जबकि अंधेरे पृष्ठभूमि के विपरीत आत्मनिरीक्षण और गंभीरता के वातावरण का सुझाव देता है। रंगों की पसंद भी बोडेगॉन परंपरा के साथ एक संबंध का सुझाव देती है, लेकिन बस बहुतायत का प्रतिनिधित्व करने के बजाय, गोया जीवन और जीविका के अर्थ के बारे में एक गहन संवाद का सुझाव देता है, संघर्ष के गवाह के रूप में अपने समय और व्यक्तिगत अनुभव की भावना की एक गूंज और एक गूंज और व्यक्तिगत अनुभव की गूंज। पीड़ित स्थितियों।
इस काम में मानवीय आंकड़ों की अनुपस्थिति का निरीक्षण करना दिलचस्प है। पात्रों की कमी दृश्य को निरस्त कर देती है, जिससे दर्शक को स्वयं वस्तु पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति मिलती है, जो एक दैनिक वस्तु और मानव स्थिति का एक व्यापक प्रतीक है। गोया, पंचांग जीवन के विचार के साथ खेलता है, अपने काम में एक आवर्ती विषय, विशेष रूप से उन वर्षों में स्पेन को मारने वाले संघर्षों के बाद की अवधि में। मानव आकृति की उपेक्षा करने की यह कार्रवाई इसके प्रसिद्ध "काले चित्रों" के परेशान करने वाले विज़न के साथ प्रतिध्वनित होती है, जहां निराशा और मानवता की हानि सर्वव्यापी होती है।
अपने करियर के दौरान, फ्रांसिस्को गोया ने सामाजिक व्यंग्य से लेकर मानव पीड़ा के प्रतिनिधित्व तक विभिन्न शैलियों और मुद्दों की खोज की। "बैड तुर्की" को जीवन के चक्र पर इसके कई प्रतिबिंबों में से एक के रूप में देखा जा सकता है। उनकी शैली को उनके समय की सामाजिक वास्तविकता के साथ एक गहरे संबंध की विशेषता है, जो गहन विश्लेषण की वस्तु में रोजमर्रा की ओर मोड़ते हैं। गोया के समकालीन कार्य, जैसे कि "एल कोलोसो" या अपने समय के अभिजात वर्ग के उनके कई चित्र, अपनी तकनीकी महारत और मानवीय स्थिति के बारे में उनकी तीव्र जागरूकता दिखाना जारी रखते हैं।
सारांश में, "डेड तुर्की" को न केवल एक टर्की के एक साधारण प्रतिनिधित्व के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, बल्कि एक काम के रूप में जो मृत्यु, जीवन और परिस्थितियों पर ध्यान को आमंत्रित करता है जो हमें घेरता है। गोया का काम दैनिक और अस्तित्व के बीच जटिल कनेक्शनों का पता लगाने के लिए कला की क्षमता का एक शक्तिशाली गवाही बना हुआ है, जो प्रतिबिंब के लिए एक स्थान की पेशकश करता है जिसमें दर्शक को प्रस्तुत वास्तविकता के लिए चुनौती और चिंतनशील पाया जा सकता है।
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