विवरण
फ्रांसिस पिकाबिया का "ब्यूरो ऑफ बीइंग", 1951 में बनाया गया, रोजमर्रा की जिंदगी पर एक आकर्षक प्रतिबिंब और भावनात्मक विषयवस्तु के साथ चित्रात्मक निष्पक्षता के सामंजस्य की पेशकश करता है। पिकबिया, एक बहुमुखी और अभिनव कलाकार, दादावाद से लेकर अतियथार्थवाद तक विभिन्न कलात्मक धाराओं के बीच चलती है, और इस काम में हम वास्तविकता के प्रतिनिधित्व के लिए उनके विशेष दृष्टिकोण का निरीक्षण कर सकते हैं।
नेत्रहीन, "एक तालिका होने के नाते" को एक रचना के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, हालांकि स्पष्ट रूप से अपने विषय में सरल वस्तुओं से भरी एक तालिका एक जटिलता को अर्थ में समृद्ध करती है। तालिका की सतह को तत्वों की एक श्रृंखला के साथ व्यवस्थित किया जाता है, हालांकि, उनके पास एक स्पष्ट कथात्मक आदेश की कमी है, एक अंतरंग और व्यक्तिगत इतिहास का सुझाव देते हैं। घरेलू बर्तन से लेकर सजावटी तत्वों तक की वस्तुओं की पसंद, एक दैनिक जीवन का सुझाव देती है जहां सांसारिक कलात्मक प्रतिबिंब का उद्देश्य बन जाता है।
इस काम में रंग का उपयोग उल्लेखनीय है। पिकाबिया एक पैलेट का उपयोग करता है जो गर्म और ठंडे टन के बीच चलता है, प्रकाश और छाया के साथ खेलता है ताकि मेज पर वस्तुओं को वॉल्यूम दिया जा सके। जीवंत टन अधिक सूक्ष्म क्षेत्रों के साथ विपरीत, एक दृश्य गतिशील बनाते हैं जो दर्शक के टकटकी को आकर्षित करता है। यह रंगमेट्री प्रबंधन न केवल व्यक्तिगत वस्तुओं को उजागर करता है, बल्कि रचना के भीतर एक सामान्य सद्भाव भी बनाता है, उनके बीच संबंध को रेखांकित करता है।
मानव आकृतियों के प्रतिनिधित्व के लिए, पिकाबिया का काम पारंपरिक अर्थों में पात्रों को प्रस्तुत नहीं करता है। हालांकि, वस्तुओं को शामिल करने से मानव उपस्थिति के प्रतिबिंब के रूप में व्याख्या की जा सकती है। तालिका में प्रत्येक तत्व उन लोगों का प्रतीक हो सकता है, जिन्होंने उस तालिका के चारों ओर क्षणों को साझा किया है, एक अदृश्य समुदाय का सुझाव देते हैं जो रंजकता और रूप को अनुमति देता है। प्रत्यक्ष मानवीय आंकड़ों की यह अनुपस्थिति रोजमर्रा के सार पर जोर देने के लिए काम कर सकती है और कलाकार को क्विंटुलेट करने का प्रयास करता है।
काम का ऐतिहासिक संदर्भ समान रूप से महत्वपूर्ण है। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के वर्षों में, कला को परेशान करने वाली वास्तविकताओं से निपटने और नए आख्यानों का पता लगाने की आवश्यकता से प्रभावित था। पिकाबिया, जिन्होंने अपने पूरे करियर में अलग -अलग कलात्मक आंदोलनों का अनुभव किया था, एक ऐसी दुनिया में परिचित होने के लिए एक वाहन के रूप में "होने की एक तालिका" होने का उपयोग करता है जो विदेशी और अराजक हो गया था। घरेलू और अंतरंग में लौटने की यह इच्छा समय की भावना के साथ प्रतिध्वनित होती है, जहां हर रोज पूर्ववर्ती वर्षों के उजाड़ने से पहले बाम हो सकता है।
"टेबल होने के नाते" को पिकाबिया की क्षमता को पार करने और इसे कला में बदलने की क्षमता के गवाही के रूप में बनाया गया है। काम, इसकी कई कृतियों की तरह, वर्गीकृत होने का विरोध करता है और दर्शकों को स्पष्ट से परे देखने के लिए चुनौती देता है। रोजमर्रा की जिंदगी और उनकी दृश्य भाषा पर अपने प्रतिबिंब के माध्यम से, पिकाबिया एक आत्मनिरीक्षण को आमंत्रित करता है, हालांकि नेत्रहीन सरल, इसकी वैचारिक और भावनात्मक गहराई में गहराई से रोमांचक है।
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