टटलिन रिलीफ 2 - 1914

रूसी रचनावाद के सबसे गुंजयमान नामों में से एक व्लादिमीर टटलिन, हमें "टटलिन 2 - 1914 की राहत" के साथ अपने कलात्मक नवाचार का एक उदात्त नमूना और स्थापित सम्मेलनों के लिए इसकी चुनौती प्रदान करता है। टटलिन, जो शुरू में एक चित्रकार के रूप में गठित हुए थे, ने जल्द ही तीन -महत्वपूर्ण क्षमता के प्रति अधिक आकर्षित महसूस किया, कुछ ऐसा जो उनके बाद के कार्यों में स्पष्ट था जो प्लास्टिक कला और वास्तुकला को फ्यूज करते थे। प्रश्न में काम, "टटलिन रिलीफ 2", न केवल एक साधारण तस्वीर के रूप में प्रकट होता है, बल्कि तीन -स्तरीय और जटिल निर्माण के रूप में, जो सामग्री के उपयोग में कलाकार के कौशल और समृद्ध और गतिशील बनावट के निर्माण में पुष्टि करता है।

"टटलिन 2 - 1914 की राहत" की संरचना का अवलोकन करते समय, यह तुरंत महसूस करना है कि हम एक गैर -संलग्नक रचना का सामना कर रहे हैं जहां ज्यामितीय तत्व और औद्योगिक सामग्री एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। रूपों और सामग्रियों का स्वभाव अनिवार्य रूप से हमें मशीनरी और औद्योगिक युग की याद दिलाता है, जिसमें टैटलिन प्रेरणा लेने के लिए निकले थे। उन्होंने कला के विशुद्ध रूप से सचित्र समाधानों से खुद को दूर कर लिया और अपनी मूर्तियों में लकड़ी, धातु और अन्य दैनिक सामग्रियों के उपयोग में प्रवेश किया, जिससे वह कला की एक नई परिभाषा और समाज में उनके कार्य को रास्ता दे।

यह राहत योजनाओं के चौराहे और विभिन्न बनावटों के उपयोग की विशेषता है। टटलिन घुमावदार और सीधे तत्वों का उपयोग करता है जो उभरने और सतह से वापस जाने के लिए लगता है, रोशनी और छाया का एक दृश्य खेल बनाता है जो काम को एक निश्चित जीवंतता देता है। प्रत्येक टुकड़े की नियुक्ति प्रत्येक घटक के बीच एक संतुलन और एक कार्बनिक संबंध बनाए रखने के लिए सावधानीपूर्वक गणना की जाती है। परिणाम एक विधानसभा है जो पारंपरिक अभ्यावेदन से दूर जाता है और रचना के आवश्यक तत्वों के रूप में मात्रा और स्थान पर विचार करता है।

"टटलिन रिलीफ 2 - 1914" में रंग अपेक्षाकृत शांत रहता है और पृथ्वी टोन और जंग खाए धातुओं का प्रभुत्व है, एक पैलेट जो औद्योगिक और तकनीकी के साथ संबंध को मजबूत करता है। यह क्रोमैटिक रेंज विचलित करने की कोशिश नहीं करता है, बल्कि काम के औपचारिक और संरचनात्मक सद्भाव को उजागर करने के लिए है। इन रंगों की पसंद, इसके अलावा, सामग्री को अपने आप में, इसकी बनावट और इसकी कच्ची सुंदरता पर प्रकाश डालती है, जिससे काम को इसके प्रारूप और इसकी सामग्री सामग्री दोनों के लिए सराहना की जा सकती है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस टुकड़े में मानव आकृतियों या पात्रों की कोई उपस्थिति नहीं है। यह एक पूरी तरह से अमूर्त काम है, जो रूपों और संस्करणों के संयोजन पर केंद्रित है, जिसका उद्देश्य सामग्री की संभावनाओं और अंतरिक्ष में उनकी बातचीत की खोज करना है। मानव आकृति की यह अनुपस्थिति महत्वपूर्ण है, जो टटलिन की कला में एक कट्टरपंथी मोड़ और नकल और प्रतिनिधित्व की सचित्र परंपरा के साथ एक ब्रेक का संकेत देती है।

टटलिन, इस तरह के कामों के साथ, केवल सौंदर्य निर्माण से परे जाने की कोशिश कर रहा था; मैं कला को समझने के एक नए तरीके का प्रस्ताव कर रहा था, जहां कार्य और रूप अंतरंग रूप से जुड़े हुए हैं। यह विचार रचनावाद के विकास में मौलिक होगा, एक ऐसा आंदोलन जिसने न केवल एक नए कलात्मक सौंदर्यशास्त्र की वकालत की, बल्कि नवजात सोवियत समाज में कला के कार्य में सुधार के लिए भी, जो ललित कला में दक्षता और कार्यक्षमता के सिद्धांतों को लागू करने की कोशिश की।

अंत में, "टटलिन रिलीफ 2 - 1914" न केवल कंस्ट्रक्टिविस्ट विजुअल लैंग्वेज में एक विसर्जन का प्रतिनिधित्व करता है, बल्कि व्लादिमीर टटलिन द्वारा सिद्धांतों की घोषणा भी करता है। यह एक कलाकार की प्रतिभा की एक गवाही है जिसने आधुनिक युग में कला की भूमिका को तोड़ने और फिर से डिज़ाइन करने की हिम्मत की। टैटलिन हमें कलात्मक वस्तुओं के कार्य को पुनर्विचार करने के लिए आमंत्रित करता है, रोजमर्रा की जिंदगी और उद्योग के सभी पहलुओं में कला के आंतरिक एकीकरण का प्रस्ताव करता है।

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