विवरण
1928 में बनाया गया वासिली कैंडिंस्की द्वारा "इमेज II - ग्नोमस", एक कलात्मक संदर्भ का हिस्सा है, जो दृश्य के साथ पेंटिंग को जोड़ती है, फ्रेडरिक थिएटर में मुसोर्गेस्की द्वारा "एक प्रदर्शनी की तस्वीरों" के अनुकूलन के लिए इसके सहयोग का परिणाम है। dessau की। इस कैंडिंस्की के काम से न केवल रंग और आकार के उपयोग में उनकी महारत का पता चलता है, बल्कि सिन्थेसिया को भौतिक करने की उनकी क्षमता भी है कि उन्होंने इतना महत्व दिया: विभिन्न कलात्मक अभिव्यक्तियों के बीच सामंजस्यपूर्ण संबंध।
नेत्रहीन, "ग्नोमस" को अमूर्त भाषा की विशेषता है, जहां रूपों को एक गतिशील सेट में गठित किया जाता है जो आंदोलन और भावना को विकसित करता है। काम एक समृद्ध रंग पैलेट प्रस्तुत करता है, जहां संतृप्त टोन जो कैनवास की सतह पर कंपन करने के लिए लगता है। रंग का यह उपयोग न केवल रचना को जीवन देता है, बल्कि मुसोर्गेस्की के संगीत द्वारा विकसित अलग -अलग ध्वनियों को व्यक्त करने का भी कार्य करता है। इस अर्थ में, कैंडिंस्की संवेदी के दायरे में उद्यम करने के लिए मात्र चित्रात्मक प्रतिनिधित्व को स्थानांतरित करता है, दर्शकों को दृश्य और ध्वनि के बीच एक सीधा संबंध का अनुभव करने के लिए आमंत्रित करता है।
काम की संरचना एक स्पष्ट रूप से असममित संगठन, कैंडिंस्की की शैली की विशेषता दिखाती है, जो शास्त्रीय संतुलन अपेक्षाओं को चुनौती देती है। गीत के रूपों, जिन्हें अमूर्त आंकड़ों के रूप में व्याख्या की जा सकती है, ज्यामितीय रचनाओं के साथ इंटरसेप्टेड हैं, जो कार्बनिक और संरचित के बीच एक संवाद बनाते हैं। एक उत्सव की हलचल या एक कहानी के दृश्य के प्रतिनिधित्व में, ग्नोमोस से मिलते -जुलते तरीकों की उपस्थिति, एक चंचल और रहस्यमय अर्थ के काम को पार करने के लिए कथा के लिए। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि दृष्टिकोण आलंकारिक नहीं है, लेकिन यह कि प्रतिनिधित्व को रंगों और आकृतियों के एक ढांचे में भंग कर दिया जाता है, जो दर्शक को शाब्दिक से परे चिंतन करने की ओर ले जाता है।
कैंडिंस्की की शैली, अभिव्यक्तिवादी आंदोलन के लिए अभिन्न और, विशेष रूप से, गीतात्मक अमूर्तता के विकास के लिए, बीसवीं शताब्दी की कला को गहराई से प्रभावित किया है। "ग्नोमस" उन टुकड़ों के बीच एक विशेष रुचि प्रस्तुत करता है जो संगीत और पेंटिंग के बीच संबंधों का पता लगाते हैं, कई कार्यों का एक अग्रदूत होने के नाते जो इस चौराहे को परिभाषित करने की कोशिश करेंगे। कैंडिंस्की ने इस खोज का नेतृत्व किया, यह तर्क देते हुए कि पेंटिंग शुद्ध भावना की अभिव्यक्ति होनी चाहिए, एक ऐसा पहलू जिसे उन्होंने अपनी तकनीक और दृश्य दृष्टिकोण के माध्यम से अनुवादित किया।
इसके कलात्मक उत्पादन के भीतर, "ग्नोमस" अपने परिपक्व चरण के एक प्रमुख उदाहरण के रूप में उभरता है, जहां इसका रंग नियंत्रण और आकार उन कार्यों को जन्म देने के लिए गठबंधन करता है जो मूड राज्यों के साथ -साथ अमूर्त आख्यानों को विकसित करते हैं। यह इस काम में भी है जहां आप उस प्रभाव पर विचार कर सकते हैं जो मुसोर्ग्स्की के संगीत में उनकी रचनात्मक प्रक्रिया में था; पूर्ण वास्तविकता की भावना, चित्रों में ट्रिगर होने वाली ऐंठन कथा, प्रत्येक स्ट्रोक में और प्रत्येक क्रोमैटिक संयोजन में धड़कती है।
"इमेज II - ग्नोमस" के माध्यम से, कैंडिंस्की एक काम के निर्माण के लिए अपनी प्रतिबद्धता को प्रदर्शित करता है जो कैनवास को स्थानांतरित करता है, न केवल एक सौंदर्य अनुभव की पेशकश करने की मांग करता है, बल्कि, सबसे ऊपर, एक भावनात्मक अनुभव जो प्रतिबिंब और प्रतिबिंब और प्रतिबिंब को आमंत्रित करता है और प्रतिबिंब और प्रतिबिंब को आमंत्रित करता है। आंतरिक संवाद। इस काम को इसकी प्रतिभा की गवाही और कला की अपनी रूपांतरण दृष्टि के रूप में बनाया गया है, जो खुद को कलात्मक आधुनिकता के एक अपरिहार्य प्रतिनिधि के रूप में समेकित करता है।
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