विवरण
जेम्स मैकनील व्हिस्लर द्वारा "द प्रिंसेस ऑफ द पोर्सिलेन कंट्री" (1865) पेंटिंग 19 वीं शताब्दी के अंत में पनपने वाले सौंदर्य आंदोलन के भीतर एक प्रतिष्ठित मील के पत्थर के रूप में है। अमेरिकी कलाकार, जिन्होंने अपने जीवन का अधिकांश समय यूरोप में बिताया था, सौंदर्यवाद के प्रसार में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति था, एक आंदोलन जिसने कला के लिए कला की वकालत की और जिसका मुख्य दृष्टिकोण दृश्य सुंदरता, किसी भी नैतिक या कथा समारोह से मुक्त था।
इस काम में, हम एक सुरुचिपूर्ण महिला आकृति देखते हैं जो कैनवास के केंद्र पर हावी है। युवती को एक पारंपरिक जापानी किमोनो पहना जाता है, जो जटिल और समृद्ध बनावट से सजी है जो सुदूर पूर्व की कला और संस्कृति के लिए एक गहरा सम्मान और प्रशंसा प्रकट करता है। किमोनो का विकल्प भाग्यशाली नहीं है, क्योंकि यह जापानी के प्रभाव को दर्शाता है, उस समय एक भ्रूण पश्चिमी कलात्मक प्रवृत्ति जो जापानी सौंदर्यशास्त्र से प्रेरित थी।
व्हिस्लर एक ईमानदार और चिंतनशील मुद्रा में आकृति को दर्शाता है, अपने दाहिने हाथ में एक प्रशंसक को पकड़े हुए है। इसके चारों ओर, एक समान रूप से सजावटी वातावरण को झलक दिया जाता है, एक पृष्ठभूमि सजावटी स्क्रीन के साथ जो आगे एक्सोटिज्म और संदर्भ के परिष्कार को उच्चारण करता है। किमोनो में बनावट और रंगों के सेट को पृष्ठभूमि की एकरसता के साथ सूक्ष्मता से विरोध किया गया है, जो पर्यावरण के धन से अलग किए बिना केंद्रीय आकृति को रेखांकित करता है। रंग और प्रकाश का उत्कृष्ट उपयोग, साथ ही विवरण पर ध्यान देने योग्य, व्हिस्लर की तकनीकी महारत की पुष्टि करता है और एक कालातीत शांति की अपनी रचनाओं को लागू करने की उनकी क्षमता।
संरचना के संदर्भ में, सद्भाव और संतुलन स्पष्ट हैं, असममित स्वभाव के सिद्धांतों का पालन करते हैं; हालांकि, काम में गतिशीलता की कमी नहीं है। यह आंकड़ा कठोर रूप से केंद्रीकृत नहीं है, लेकिन थोड़ा झुका हुआ है, जो पेंटिंग के लिए एक निश्चित तरलता को पूरा करता है। समरूपता को छोटे विवरणों द्वारा कुशलता से तोड़ा जाता है जैसे कि पंखे की नियुक्ति और किमोनो के सिलवटों, जो लगभग गति में लगते हैं।
यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि व्हिस्लर को पूरी तरह से प्रजनन नहीं सौंपा गया है, लेकिन दृश्य का एक आदर्शीकरण चाहता है। राजकुमारी का आंकड़ा, हालांकि विशद रूप से प्रतिनिधित्व करता है, लगभग एक ईथर गुणवत्ता को विकीर्ण करता है और मांस और रक्त के एक व्यक्ति की तुलना में एक आदर्श सौंदर्य आइकन के करीब है। यह शुद्ध सौंदर्य और संवेदी अनुभव के सौंदर्य उद्घोषणाओं के साथ प्रतिध्वनित होता है।
"द प्रिंसेस ऑफ द कंट्री ऑफ पोर्सिलेन" एक व्यापक सेट का हिस्सा है, जिसे "पीकॉक रूम" के रूप में जाना जाता है, जिसे व्हिसलर ने अपने दोस्त फ्रेडरिक लेलैंड, एक ब्रिटिश व्यवसायी और उत्साही कला कलेक्टर के लिए सजाया था। यह अभिन्न सजावट कला और दैनिक जीवन के बीच संलयन के लिए व्हिस्लर की प्रतिबद्धता का एक गवाही है, जो आवास स्थानों को कला के जीवित कार्यों में बदलने की कोशिश करती है।
इस कैनवास में, पूर्व की गूँज, पश्चिमी लेंस के माध्यम से फ़िल्टर की गई, रंग और रूप की एक सिम्फनी में अनुवाद करती है कि व्हिस्लर की भक्ति विदेशीवाद के लिए बहुत कुछ और अपने काम में विभिन्न सांस्कृतिक प्रभावों को सुदृढ़ करने और एकीकृत करने के लिए इसकी योग्यता को बढ़ाती है। पेंटिंग न केवल एक दूर की संस्कृति की ओर एक खिड़की है, बल्कि विक्टोरियन युग के ज़ीगेटिस्ट का एक दर्पण भी है, जिसमें विदेशी और उदात्त सुंदरता के लिए इसके अथक खोज के साथ इसके आकर्षण के साथ है।
अंततः, "द प्रिंसेस ऑफ द पोर्सिलेन कंट्री" न केवल कला का एक नेत्रहीन डिकोलिंग काम है, बल्कि व्यापक मुद्दों के अभिसरण का एक बिंदु भी है: संस्कृतियों का चौराहा, रोजमर्रा की जिंदगी का खिंचाव और अपने शुद्धतम रूप में सुंदरता का उत्सव । राजकुमारी के शांत आकृति में, उसकी गूढ़ता और अनुग्रह के साथ, व्हिस्लर हमें एक दृष्टि प्रदान करता है जो समय और स्थान को स्थानांतरित करता है, जो चिंतन की लगभग काव्यात्मक स्थिति को देखता है।
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