विवरण
कैनवस "फोर स्क्वायर 1915", जिसे काज़िमीर मालेविच द्वारा बनाया गया है, सुपरमैटिस्ट आंदोलन की एक जबरदस्त अभिव्यक्ति है, एक कलात्मक वर्तमान जिसे मालेविच ने स्थापित किया और जिसने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में कला के अमूर्तता में एक मील का पत्थर चिह्नित किया। इस काम में, सादगी और ज्यामितीय पवित्रता नायक बन जाती है, जो कि उस समय तक हावी हो गई थी, उस आलंकारिक प्रतिनिधित्व के लिए किसी भी गठबंधन को समाप्त कर देती है।
"फोर स्क्वायर 1915" प्रस्तुत करता है, जैसा कि इसका शीर्षक इंगित करता है, चार चतुर्भुज रणनीतिक रूप से एक सफेद पृष्ठभूमि पर स्थित है। उनमें से दो काले हैं, एक को नीले रंग में चित्रित किया गया है और अंतिम एक, एक मिट्टी के स्वर में। इन ज्यामितीय आंकड़ों का स्वभाव बेतरतीब ढंग से लगता है, लेकिन अधिक ध्यान से देखने पर, एक जानबूझकर तनाव और संतुलन माना जाता है। आयतें पूरी तरह से ओवरलैप नहीं करती हैं, हालांकि उनमें से दो इसे आंशिक रूप से करते हैं, जो काम में एक आंतरिक गतिशील जोड़ता है। रूपों को पूरी तरह से संरेखित नहीं किया गया है, जो आंदोलन की भावना और नेत्रहीन तीन -महत्वपूर्ण स्थान में योगदान देता है।
मालेविच ने कहा कि लक्ष्य की दुनिया के हस्तक्षेप के बिना, कला में शुद्ध भावना का वर्चस्व, इसके सुपरमैटिस्ट सिद्धांत का आधार था। यह कैनवास उन पोस्टुलेट्स का एक सटीक अनुवाद है; "चार वर्गों" की तलाश में, दर्शक पहचानने योग्य आंकड़ों की तलाश नहीं करता है, लेकिन शुद्ध चिंतन और धारणा के अनुभव का सामना करता है, जहां रंग और आकार केवल अभिनेता हैं।
रंगीन उपयोग सीमित लेकिन प्रभावी है। काला, एक रंग जो अक्सर प्रकाश की अनुपस्थिति और एक जबरदस्त वैक्यूम से जुड़ा होता है, यहां नीले रंग के साथ सामना किया जाता है, जो अनंत या गहराई का सुझाव दे सकता है। मिट्टी की आयत, मालेविच के सर्वोच्च पैलेट में एक कम सामान्य समावेश, भौतिकता और पृथ्वी के साथ अधिक मूर्त संबंध प्रदान करती है। एक सफेद पृष्ठभूमि पर इन रंगों का संयोजन जो कुछ भी या अनंत का प्रतीक है, पूरी तरह से कलाकार के उद्देश्य को लोड करने की कला को मुक्त करने के उद्देश्य को फ्रेम करता है।
इस टुकड़े की कट्टरपंथी अपनी जटिलता में नहीं बल्कि किसी भी पारंपरिक कथा सामग्री की कला को छीनने के लिए अपनी दुस्साहस में रहती है। मालेविच, कला के ज्यामितीय सार के लिए अपनी प्रतिबद्धता में, कलात्मक वस्तु के साथ दर्शक की धारणा और संबंध पर एक प्रतिबिंब को आमंत्रित करता है। काम पारंपरिक रूप से एक कहानी नहीं बताता है, लेकिन अंतरिक्ष, रूपों और शून्यता के बीच संबंध के बारे में एक गहन अनुभव प्रदान करता है।
"चार वर्गों" को पूरी तरह से समझने के लिए, इसे मालेविच के काम और सुपरमैटिज्म के व्यापक संदर्भ में रखना आवश्यक है। बीसवीं शताब्दी के शुरुआती दिनों के रूसी अवंत से उत्पन्न होने वाले आंदोलन को समाजवादी यथार्थवाद और आलंकारिक कला के अन्य रूपों की कला के साथ कुल विराम के रूप में कल्पना की जाती है। "चार वर्गों" से पहले 1915 की "ब्लैक टेबल ऑन व्हाइट बैकग्राउंड" जैसी पेंटिंग, इस दृश्य क्रांति की नींव को महसूस करते हैं, एक कला के रूप को बढ़ावा देते हैं जो बाहरी वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने की कोशिश नहीं करता है, लेकिन शुद्ध के माध्यम से एक नई वास्तविकता बनाने के लिए और बुनियादी रूप।
"फोर स्क्वायर 1915", इसलिए, न केवल सुपरमैटिज्म को समझने में बल्कि सामान्य रूप से अमूर्त कला के विकास को समझने में एक महत्वपूर्ण काम है। गहरे सौंदर्य विचार के स्तर पर सरल ज्यामितीय रूपों का प्रतिनिधित्व, पहले और बाद में एक तरीके से चिह्नित करता है जिसमें कलाकार और सार्वजनिक कला के उद्देश्य को देखते हैं। मालेविच ने न केवल एक पेंटिंग को चित्रित किया; उन्होंने कला की क्षमता को बदलने और पार करने की क्षमता पर एक दृश्य दार्शनिक प्रस्ताव की पेशकश की।
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