इंटरपेनिट्रेंट प्लान

लिसिट्ज़की द्वारा गढ़ा गया "प्रोन" शब्द, "नए के बयान के लिए परियोजना" के लिए एक संक्षिप्त नाम है और बीसवीं शताब्दी के अवंत -गार्ड आर्ट में सबसे नवीन योगदानों में से एक का प्रतिनिधित्व करता है। "इंटरपेनिट्रेंट प्लान" कार्यों की इस श्रृंखला की एक आवश्यक अभिव्यक्ति है जो पारंपरिक सौंदर्य और अवधारणात्मक मानदंडों को धता बताती है, जो क्रांतिकारी और वैचारिक उत्साह के संदर्भ में डूबा हुआ है।

"इंटरपेनिट्रेंट प्लान" में, हम मानव आकृतियों या प्राकृतिक तत्वों के निशान के बिना, एक मौलिक अमूर्त रचना पाते हैं। कंस्ट्रक्टिविज़्म और सुपरमैटिज्म से प्रभावित लिसिट्ज़की, शुद्ध ज्यामितीय आकृतियों में वास्तविकता को विघटित करता है और उन्हें एक सचित्र स्थान में पुनर्निवेश करता है जो दो -दो -विमान विमान को स्थानांतरित करता है। यह विशिष्ट कार्य आयतों, लाइनों और योजनाओं का एक नाजुक नेटवर्क है जो गहराई और गतिशीलता का भ्रम पैदा करता है, जो कि प्रतिच्छेद और ओवरलैप करता है। एक्सोनोमेट्रिक परिप्रेक्ष्य का उपयोग, एक तकनीक जिसे लिसिट्ज़की ने आर्किटेक्चर से अपनाया है, रूपों को एक ऐसे स्थान में मौजूद होने की अनुमति देता है जो तीन -स्तरीयता और कुल अमूर्तता दोनों का सुझाव देता है।

"इंटरपेनिट्रेंट प्लान" में रंग सौंदर्य शालीनता की तलाश नहीं करता है, बल्कि फॉर्म के साथ एक नया संबंध स्थापित करने के लिए है। इस्तेमाल किया गया पैलेट सोबर और निहित है, जो गोरों, काले और भूरे रंग का वर्चस्व है, जैसे कि भूरे और संतरे जैसे गर्म टन के लहजे। यह रंगीन प्रतिबंध काम की संरचनात्मक कठोरता पर जोर देता है और स्थानिक धारणा को बढ़ाता है। प्रकाश और गहरे रंगों के बीच विपरीत न केवल गहराई जोड़ता है, बल्कि विभिन्न ज्यामितीय विमानों के बीच बातचीत को भी उजागर करता है।

लिसिट्ज़की के काम को समझने के लिए "प्रॉन" की सैद्धांतिक पृष्ठभूमि आवश्यक है। काज़िमीर मालेविच और सुपरमैटिज्म से प्रभावित, लिसिट्ज़की ने पारंपरिक पेंटिंग से परे जाने की मांग की। अपने "प्रॉन" में, उन्होंने एक अंतरराष्ट्रीय शैली बनाने की इच्छा रखी, जिसे सांस्कृतिक और राष्ट्रीय सीमाओं से परे समझा जा सकता था। यह यूटोपियन आवेग रूसी अवंत -गार्ड की आकांक्षाओं को दर्शाता है, जो सामाजिक और तकनीकी क्रांति के आधार पर कला के कुल नवीकरण का सपना देखता था।

अपने ऐतिहासिक संदर्भ में मनाया गया, "इंटरपेनिट्रेंट प्लान" भी विज्ञान और इंजीनियरिंग के साथ एक आकर्षण का पता चलता है। गणितीय परिशुद्धता और संरचनात्मक स्पष्टता 1920 के दशक में मशीनरी और नई उभरती हुई तकनीकों को उकसाता है।

इसके अलावा, इस काम को पेंटिंग और वास्तुकला के बीच एक पुल माना जा सकता है। ज्यामितीय तत्वों के स्वभाव और तीन -महत्वपूर्ण स्थान की खोज से पता चलता है कि लिसिट्ज़की वास्तुशिल्प और शहरी विन्यासों की आशंका कर रहा था जो सरल सचित्र प्रतिनिधित्व से अधिक था। कार्य में प्रत्येक विमान न केवल कैनवास की सतह पर पुनर्विचार करने के लिए दर्शक को चुनौती देता है, बल्कि वह स्थान जिसमें वह रहता है और चलता है।

अंत में, "इंटरपेनिट्रेंट प्लान" एक अमूर्त रचना से बहुत अधिक है; यह एल लिसिट्ज़की के अवंत -गार्डे आकांक्षाओं का एक दृश्य घोषणापत्र है। ज्यामिति, परिप्रेक्ष्य और रंग के अपने कट्टरपंथी उपयोग के माध्यम से, काम अंतरिक्ष के पुनर्विचार और परिवर्तन में एक दुनिया में कला की भूमिका को आमंत्रित करता है। एक मात्र पेंटिंग से अधिक, यह नई वास्तविकताओं की कल्पना और निर्माण करने के लिए कला की शक्ति का एक गवाही है।

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