Beschreibung
Auf dem Gebiet der künstlerischen Avant -Gärte des 20. Jahrhunderts nehmen die Werke von El Lisitzky einen herausragenden Ort ein, insbesondere ihre Beiträge zum russischen Suprematismus und zum Konstruktivismus. Das Gemälde "Hier sind zwei Quadrate" von 1920 dient als Portal, um die Ideale und die technische Innovation zu verstehen, die seine künstlerische Produktion charakterisierten. Diese Arbeit ist in ihrer offensichtlichen Einfachheit ein Kompendium der geometrischen Rationalität und der formalen Reinheit, die von den Kennern der zeitgenössischen Kunst nicht unbemerkt bleiben kann.
Der erste Eindruck, den man durch Beobachtung "Hier sind zwei Quadrate" erhält, ist seine kompositorische Sparmaßnahmen und die Effizienz, mit der Lisitzky visuelle Elemente behandelt. Wie der Titel zeigt, konzentriert sich die Farbe auf das Vorhandensein von zwei Feldern, die rot und einen Schwarzen in einem Raum arrangiert sind, ohne überflüssige Ornamente. Der weiße Hintergrund wirkt als neutrales Feld, das die Wechselwirkung zwischen diesen Grundformen verbessert und es dem Betrachter ermöglicht, sich ausschließlich auf seine dynamische Beziehung zu konzentrieren.
Das rote Quadrat, das leicht von der Mitte nach links in der Zusammensetzung verschoben wurde, wird in einer geneigten Position dargestellt, was auf eine bestimmte Instabilität oder Bewegung hindeutet. Diese Dynamik steht im Gegensatz zur statischen und nüchternen Präsenz des schwarzen Quadrats rechts rechts. Die diagonale Anordnung des roten Quadrats bricht mit der Starrheit der Ebene und macht die Arbeit zu einer Erforschung des Raums und der Form in einem zweidimensionalen Kontext. Diese Wechselwirkung zwischen den beiden Quadraten symbolisiert den Zusammenstoß und die Harmonie entgegengesetzter Kräfte, die dem Stück eine Schicht philosophischer und emotionaler Komplexität verleihen.
Die Verwendung von Farbe in "Hier sind zwei Quadrate" ist genauso beabsichtigt wie das Management von Formen. Die rote Farbe der Revolution und Veränderung ist mit Schwarz abgestimmt, die traditionell mit dem Absoluten und dem Unbekannten verbunden ist. Diese chromatische Dualität könnte als visuelle Metapher für die soziale und politische Transformation interpretiert werden, die zu dieser Zeit in Russland stattfand. Als Vertreter des Suprematismus beabsichtigt der Lisitzky jedoch auch, die bloße Anekdoten zu überwinden und seine Arbeit in einen Bereich der Universalität und Abstraktion umzuwandeln.
Anstelle von realistischen Charakteren oder Gründen fokussiert die Arbeit sich auf das Wesentliche, ein Merkmal des Suprematismus, das von Kazimir Malévich, Lisitzkys Mentor, gefördert wird. Diese künstlerische Strömung sucht nach der Vorherrschaft der reinen künstlerischen Sensibilität für repräsentative Kunst. Die Arbeit von El Lisitzky bleibt jedoch nicht in der bloßen Abstraktion, sondern projiziert eine Vision von Konstruktion und Ordnung, wobei der anschließende Einfall in den Konstruktivismus vorliegt, bei dem Funktionalität und Technik eine primäre Rolle spielen würden.
Der Einfluss von "Hier sind zwei Quadrate" ist in der anschließenden Entwicklung der abstrakten und geometrischen Kunst spürbar. Diese Arbeit ist nicht nur ein Herzstück in El Lisitzkys Karriere, sondern auch ein unvermeidlicher Bezugspunkt, um den Übergang vom Suprematismus zum Konstruktivismus zu verstehen. In diesem Sinne ist es möglich, den Fußabdruck dieses Gemäldes in späteren Werken wie dem berühmten Proun (Projekte zur Bestätigung des Neuen) zu verfolgen, in denen der Zusammenschluss zwischen Kunst und Architektur noch offensichtlicher wird.
In der Summe ist "Hier zwei Quadrate" ist viel mehr als eine einfache Disposition geometrischer Formen. Es ist ein visuelles Manifest, das die Essenz einer Ära erfasst, die durch Veränderung und Experimente gekennzeichnet ist, ein Werk, das die Bestrebungen einer Bewegung synthetisiert, die nicht nur Kunst, sondern auch die Wahrnehmung der Realität neu definieren wollte. Die Präzision und Klarheit, mit der die Lisitzky diese Prinzipien artikuliert, machen es zu einem grundlegenden und zeitlosen Stück im riesigen Panorama der modernen Kunst.
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