Popis
Měkké světlo padá shora doleva na scénu smrti.
Mrtvá žena ve středu je obklopena truchlícími. Je Panna Marie. Důraz je v něm: tvoří jedinou horizontální ve skupině postav a je jediná, která zbytek není přeplněna; Je to jediné plně odhalené tělo a jeho křehkost a únava kontrastuje s vitalitou apoštolů, i když jí dominuje jejich bolest; A jen ona je zcela osvětlena. Světlo, změkčené atmosférou a manipulací s pigmentem, posiluje tichou slavnost scény.
Caravaggio zde následuje tradici, že apoštolové, kteří byli rozptýleni, kázali evangelium, kteří byli zázračně transportováni do jejich smrtelné postele. Vpravo dole je žena, která volá; Jeho tvář skrytá bolestí. Na nohou je na nohou, aby se tělo umylo měděné mísy. Vypadá jako María Magdalena, jak je uvedeno v „Pohřebě“ před několika lety.
Podobně je postava vlevo pravděpodobně San Pedro. Vedle něj může být klečící apoštolem San Andrés. Hned za ním by mohla být postavou, jejíž pravá ruka je zvednuta, Saint Paul. Muž s pěstmi v jeho očích může být San Mateo a postava stojící vpravo, San Juan. Čím více jsou tyto postavy pozorovány, tím více je jejich hluboká bolest pociťována.
Caravaggio velmi často použil ruce k vyjádření toho, co se postava cítila. Je důležité si uvědomit, že Caravaggio by své modely představoval velmi pečlivě a pak namaloval to, co viděl. Měl přístup ke sbírkám svého patrona a zejména k obrovské sbírce sochařských starožitností Marqués Vincenzo Giustiniani, ve kterých bylo mnoho scén smrti. Ve skutečnosti Giustiniani, který by viděl Caravaggio v akci, napsal, že Caravaggio přizpůsobil pózy starých soch k přenosu myšlenek a emocí. Ruce San Pedro jsou zabaleny do jeho pláště. Toto je gesto reproduktoru při přípravě na mluvení. Je to však také úcta.
San Pabloova zvednutá ruka může představovat výzvu k tichu. Když světlo padá na zesnulou Pannu, jistě existuje pocit klidu. Vypadá pevně s nataženými nohama, ale jeho tvář je v klidu a ačkoli jeho hala je smrtí, může spát. Jeho ruce jsou ochotné jako ruce někoho spát.
Nikdo si nedal ruce na jeho hruď, jak by to bylo normálně. Realismus jistě nemá žádné precedenty. Je to, jako by právě zemřel. Nohy apoštolů jsou naboso, ale jsou silně oblečené. Zdá se, že váha jejich oděvů se spojuje s jejich ohromující bolestí a dává jim nadčasovou monumentalitu.
Mrtvá Maria se zdá být leží na zádech s jednoduchými červenými šaty. Jeho jednoduchý vzhled, neživá hlava, zavěšená paže, oteklé tělo a oteklé nohy nám nechávají jakékoli pochybnosti o závazku Caravaggia vůči naturalismu a s realističtějším reprezentací křesťanských obrazů.
Emocionální a fyzická drsnost obrazu není ulevena. Místnost je nahá, zbavena nejen rétoriky, ale také nadbytečných detailů. Caravaggio neumožňuje žádnou náznak rituálu, ani obvyklého svátostného censeru a svíčky a pouze dva doteky domácí střecha.