描述
雅克·路易斯·戴维（Jacques-Louis David）在1815年至1816年之间执行的雅克·路易斯·戴维（Jacques-Louis David）的姐妹姐妹的画作“狂热和夏洛特·波拿巴的肖像”被竖立为新古典主义的范式例子，大卫到达了他的职业生涯中。这张肖像不仅反映了波拿巴家族与当时的艺术精英的交汇处，而且还体现了纳波利尼后背景的特征的社会和政治愿望。
该作品展示了两个姐妹，即Zenoid和Charlotte Bonaparte，站在一个蒸馏优雅和形式的环境中。这些人物的布置以提醒古典绘画的方式是精心平衡的。 Zenoid位于左边，有一件深蓝色的连衣裙，既暗示贵族又宁静。他的衣服的深色调与装饰脖子的白色上衣形成鲜明对比，而他内省的凝视则提供了反思和尊严的气氛。在他的旁边，穿着柔和的浅色夏洛特（Charlotte），其音调唤起了亮度，反映出更加充满活力和充满活力的态度。他的出现在他略微倾斜的姐姐方面脱颖而出，强调了他们之间明显的情感联系。
Zenoid和Charlotte的面孔以微妙的形式建模，显示了David作为肖像画家的能力。面部表情和皮肤细微差别的细节显示了它们在使用Chiaroscuro方面的技巧。光和阴影的这种处理不仅使您可以给脸部散布，还可以使人物具有心理深度。可以在其代表性中感知到对真理的搜索，这是大卫新古典主义方法的特征，它在人类的代表性中寻求诚实。
肖像的背景相对简单，使数字能够强烈脱颖而出。中性背景的选择与礼服的鲜艳色彩形成鲜明对比，此外还强调了姐妹的优雅。这种资金的使用是大卫与他那个时代的其他老师一样，将观众的注意力集中在描绘的主题上，使他们成为图片无可争议的焦点。
至于调色板，雅克·路易斯·戴维（Jacques-Louis David）的作品将颜色功能理解为情感和意义的工具。礼服的音调不仅区分了姐妹，而且同时，它们暗示了传统与当时社会中现代性之间的紧张关系。在黑暗和光线之间的衣服的这种二元性象征着他们生活的不同轨迹，从更广泛的意义上讲，它反映了历史背景的复杂性。
这张肖像是在戴维（David）在拿破仑（Napoleon）推翻后进入布鲁塞尔（Brussels）流亡阶段的时期制作的。这种历史背景使作品具有情感背景。从某种意义上说，代表波拿巴姐妹的姐妹是一种宣称家庭记忆的方式，尽管他们的政治跌倒，但仍取得了显着地位。这项工作不仅是肖像至关重要的，而且是捕捉到一个抽搐时代的本质的文件，其中家庭身份与政治潮流交织在一起。
因此，“热素和夏洛特·波拿巴的肖像“姐妹”不仅是十九世纪肖像画的证词，而且还表现出了自己时代愿望和冲突的镜子。雅克·路易斯·戴维（Jacques-Louis David）通过他对人类生活的技术精通和反思性的解释，伪造了一部超越他的背景的作品，邀请观众不仅考虑美学之美，而且考虑了从描绘的人物中散发出的历史和记忆
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