描述
Kazimir Malevich的作品《 Velo》（1908年）代表了现代艺术最伟大的创新力之一的艺术轨迹中一个引人入胜的转折点。在Malevich成为至高无上的先驱之前，该作品介绍了实验阶段，该阶段将标志着其向根本几何抽象的演变。
观察“面纱”，首先引人注目的是质地的颜色和复杂性的戏剧性使用。马里维奇（Malevich）处于俄罗斯象征主义和他的第一部作品的现实主义之间的过渡状态，在这里探索了一个有限但令人震惊的调色板，使用棕色，黑色和深灰色的色调，这引起了黑暗而神秘的氛围。这种颜色的使用似乎预示着后来定义其至上主义阶段的色彩探索。
看起来很简单的外观的组成揭示了在更拘留的分析下是复杂的结构。包裹在面纱或黑暗地幔中的中央人物占据了画布的主要空间。这个不露面的人物或定义的身份被视为一种谜，引起了隔离和反射的感觉。面纱本身也许代表了一个障碍，有形世界和精神世界之间的窗帘。这种鬼魂的存在使人想到了马尼维奇在其成长时期所吸收的象征主义者的影响，尤其是米哈伊尔·弗鲁贝尔（Mikhail Vrubel）等艺术家和诗意的神秘主义，渗透到了20世纪初期的俄罗斯。
油漆的背景同样有趣，因为它缺乏特定的细节，从而产生了空虚和无限深度的感觉。这种风格的选择似乎突出了中心人物的进一步孤独和隔离。 Malevich没有提供清晰的环境或确定的环境，这迫使观众专注于形状和颜色，中心元素后来成为其最高理论的支柱。
重要的是将Malevich的工作主体及其创建时间内的“面纱”背景化。 1908年是马里维奇（Malevich）在发展自己独特的艺术语言之前仍在驾驶各种影响的一年。可以在“面纱”中检测到其随后的序言，并以标志性的表示及其朝着几何极简主义的传递。随后的作品，例如1915年的“黑色正方形”，是Malevich如何将其初始实验提高到新的抽象和正式纯度的例子。
在许多方面，“ Velo”是一种过渡作品，它捕捉了Malevich的探索性精神。这是一幅绘画，尽管它偏离了与之最相关的激进摘要，但它使我们能够看到思想的第一个迹象，以寻找新的表达形式。这项工作通过跨越视觉表示的局限性，强调了Malevich的持续演变和Avant -Garde方法，并邀请我们反思现实与先验之间的可见障碍和看不见的障碍。
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