描述
卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）是至高无上的抽象艺术和先驱中的资本人物，它在1933年的“ V.A.Pavlov肖像”中读到了我们，这项作品挑战了我们肖像的传统概念。尽管主要以其抽象的几何成分而闻名，但该作品代表了在其最后几年中瞬间回到菲古特主义的回归。
Malevich于1879年出生于基辅，搬到了圣彼得堡，在那里他发展了一个职业，挑战了艺术的极限，以最纯粹的表情探索了空间和形式。他的至上主义理论是基于颜色和形式的基本概念，因此与任何象征性的叙述相距甚远。但是，在“ V.A.Pavlov的肖像”中，我们参加了有趣的综合构成其早期的问题及其至上主义者的探索，这使其成为一个了不起的周期封闭，并证明了其作为艺术家的多功能性。
乍一看，这项工作使我们成为男性人物，即V.A.标题的帕夫洛夫（Pavlov）似乎体现了几乎建筑的简单性和结构。帕夫洛夫（Pavlov）具有宁静的表达和一系列的谱系统计，在背景下，尽管没有缺乏，但并未与中心主题的坚实存在竞争。 Malevich选择了相对清醒的灰色调色板，Ocher和Earth音调，它们的色彩相互作用引起了内省和庄严的气氛。
工作的组成是平衡行为。形成帕夫洛夫（Pavlov）衣服的颜色块表明了稳健性和脆弱性，这是Malevich作品中持续的二分法。帕夫洛夫（Pavlov）穿着简单的西装，但有清晰的划定，正坐着，展示了一种姿势，该姿势是刚性的，但装备有尊严。他的脸部细节出现了一个显着的紧缩政策，他的待遇既反映了技术领域，又反映了Malevich的明确意图，以传递所描绘的个性和特征。
构图的背景仍然保持中立，其简化有助于将观众的注意力集中在主要人物上，而所使用的扁平色彩符合Malevich在整个职业生涯中吸收的至上主义原则。尽管这项工作具有象征意义，但至高无上的影响是Malevich使用基本形式和颜色的方式毫无疑问。在这里，线条和颜色不仅可以作为建立视觉表示形式的手段，而是表达主题本质的工具。
通过这张肖像，Malevich不仅为我们提供了V.A.的形象。 Pavlov，但对形式，空间和身份的反映。这是一部将艺术家的内在世界与所描绘的主题联系起来的作品，并在人与几何，有形和概念上实现了融合。
要了解“ V.A.Pavlov的肖像”，我们必须将其置于Malevich工作的更广泛背景下。像他这样的艺术家没有奉献单一技术或风格。相反，它们在形式，叙事和象征主义的变化之间波动，反映了其艺术愿景的复杂性。这项工作提醒我们，即使在明显的简单时刻，马尼维奇也以他帮助革新的语言向我们讲话。
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