描述
当考虑约翰·彼得·罗素（John Peter Russell）在布列塔尼（Brittany）面前 - 在布列塔尼（Brittany）面前的“天空和海洋折磨”时，人们无法避免被内脏力量和作者在画布上如此杰出的自然元素的动态拖累。这种织物上的油超越了仅仅景观代表，使自己沉浸在一种感官体验中，在这种体验中，天空和海洋合并成释放的能量。
拉塞尔（Russell）是澳大利亚印象家，他的作品经常与他的朋友克劳德·莫奈（Claude Monet）联系在一起，在这幅画中的结构和混乱之间取得了独特的平衡。与他的许多同时代人不同，罗素并不害怕自然的固有混乱。在“折磨的天空和海洋”中，快速而有力的笔触使生命赋予了一个舞台，即狂暴的海洋和黑暗的天空与几乎明显的激情交织在一起。彩色调色板以深蓝色为主导，以海洋的威胁与天空中的灰色和折磨形成鲜明对比，并强化了这种即将发生的风暴的感觉。没有观察到大陆的痕迹，将自己直接放在海洋愤怒的中间。
工作的组成尤其值得分析。在没有人类角色的情况下，真正的主角是他最疯狂的状态。充满活力的笔触和波浪线将观众的目光从油漆中引导，从最前沿，海浪似乎靠在看不见的墙壁上，到装有威胁云的天空的令人不安的背景。没有独特的方法点；相反，观众的注意力不断地重定向，唤起了受到风暴摆布的感觉。
这张照片是在罗素（Russell）特别有效的阶段创建的，居住在贝勒·伊尔（Belle Ile）时，该岛也激发了其他印象派主义者（例如莫奈（Monet））。在这项工作中，罗素捕捉光和自然运动的能力是显而易见的。实际上，人们可以感知特纳式对其颜色和光线的戏剧性使用以及描绘暴风雨氛围的能力的影响。
尽管不比他的一些同时代人知道，但罗素以他对印象派的个人解释而区别，这种解释经常以他最纯洁和最强烈的状态探索自然问题。 “ Cielo and Mar Torments -Belle Ile”是Russell如何将视觉印象的即时性与对海洋景观的深入情感探索结合在一起的崇高例子。
总而言之，“折磨的天空和海洋 - 美女 - 在布列塔尼面前 - 1890年”不仅是对风暴的精通代表，而且还引起了人们对人类与自然力量的关系的更深刻反映的作品。罗素不仅为我们提供了景观，而且为上海和天堂提供了完整的体验，实现了超越时间和空间的内脏联系。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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